Sra. Shammah, \u00bfdeber\u00edamos creerle? La directora Andr\u00e9e Ruth Shammah, 75 a\u00f1os, en el Teatro Franco Parenti de Mil\u00e1n, que dirige desde hace 50 a\u00f1os. (Foto de Francesco Prandoni\/Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n Lleva medio siglo al frente, como mujer, de un prestigioso teatro. El \u00fanico caso en Italia. \u00bfHa sido dif\u00edcil? Porque ella no es pobre… Andr\u00e9e Ruth Shammah en 1972 con Franco Parenti. Foto Liverani.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfCu\u00e1l es el precio de la libertad? Pero su casa es el teatro, \u00a1nunca est\u00e1 sola en el escenario ni en la sala! Andr\u00e9e Ruth Shammah en 1972.<\/p>\n<\/div>\n Su primera opci\u00f3n libre fue fundar el teatro en via Pier Lombardo de Mil\u00e1n en 1973, en un cine decadente, con el comunista Franco Parenti y el inc\u00f3modo cat\u00f3lico Giovanni Testori. \u00bfFue ella el pegamento entre diferentes ideas, almas y culturas? Andr\u00e9e Ruth Shammah (centro) y la compa\u00f1\u00eda en 1973 en el Salone Pier Lombardo, hoy Teatro Franco Parenti. Foto Giuseppe Pino.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfHay hoy lugar para el di\u00e1logo entre diferencias de pensamiento? \u00bfC\u00f3mo vive la guerra entre Israel y la Franja de Gaza? Volvamos al teatro. \u00bfC\u00f3mo mantener el equilibrio entre el pasado y el presente, mirando hacia el futuro? Andr\u00e9e Ruth Shammah con Eduardo De Filippo.<\/p>\n<\/div>\n Cu\u00e9ntanos sobre Eduardo De Filippo. Andr\u00e9e Ruth Shammah con Giorgio Strehler.<\/p>\n<\/div>\n Otro de sus maestros, Giorgio Strehler. Luciana Savignano en 2021 en “Lo sagrado”<\/em> en los Ba\u00f1os Misteriosos.<\/p>\n<\/div>\n Las cuatro salas del Teatro Franco Parenti est\u00e1n siempre llenas de gente joven. Cada director tiene un programa favorito en su CV. \u00bfLo que es suyo? \u00bfQu\u00e9 recuerdas con m\u00e1s cari\u00f1o? Un fotograma del documental “Conductores de carruajes y duendes<\/em>\u201d, 50 a\u00f1os de vida del Teatro Franco Parenti.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfPor qu\u00e9 llamaste Lei a la nueva sala, para mujeres? iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\n
<\/strong>El hecho de que no dirigir\u00e9 no significa que me retire. Me ocupar\u00e9 del teatro, quiero centrarme en el futuro. Los pr\u00f3ximos tres a\u00f1os estar\u00e1n enteramente dedicados a los j\u00f3venes directores. Yo los ayudar\u00e9 y me encargar\u00e9 de darles sostenibilidad econ\u00f3mica. Los ni\u00f1os deben enamorarse de la idea de darle vida a un texto en el escenario. Mantendr\u00e9 mis o\u00eddos abiertos para escuchar lo que sucede. <\/span><\/p>\nAndr\u00e9e Ruth Shammah, una mujer al mando<\/h2>\n
<\/strong>El teatro era mi vida. Al principio fue m\u00e1s f\u00e1cil porque eres una chica joven, guapa, muy directa y espont\u00e1nea, quiz\u00e1 incluso simp\u00e1tica. El verdadero problema era ir m\u00e1s all\u00e1, pero tengo buen car\u00e1cter. Nunca lo tomo demasiado a pecho. Reci\u00e9n ahora, a mis 75 a\u00f1os, he llegado a reconocer mi lado art\u00edstico. Los cr\u00edticos me han ignorado o me han masacrado. Viv\u00ed entre prejuicios: por ser mujer, tuve un romance con mi primer actor (Franco Parenti, ed<\/i>), porque era un socialista craxiano, porque soy un jud\u00edo proisrael\u00ed. <\/span><\/p>\n
<\/strong>S\u00ed, esto tambi\u00e9n. Pero si tienes casas en la monta\u00f1a y junto al mar y, en lugar de irte de vacaciones, pasas los veranos en Mil\u00e1n trabajando, ser\u00e1 por algo que te apasiona, \u00bfno? Siempre he luchado por encontrar dinero para el teatro, tambi\u00e9n us\u00e9 mi creatividad para buscar financiaci\u00f3n privada para renovarlo y luego arreglar la piscina de al lado (el antiguo Caimi que permaneci\u00f3 en desuso durante d\u00e9cadas y renaci\u00f3 como Bagni Misteriosi, ed<\/i>). Me acerco a lo que queda de la gran burgues\u00eda milanesa, intentando meterles en la cabeza que deben ayudar a la cultura. Los ricos siempre han sido mecenas, un concepto que hoy en d\u00eda est\u00e1 algo pasado de moda. Mi ventaja, mi verdadero privilegio, es hacer las cosas en las que creo. Yo era una mujer libre. Libertad significa no depender de los dem\u00e1s. <\/span><\/p>\n
<\/strong>Dir\u00e9 algo banal: la soledad. Y ahora tambi\u00e9n est\u00e1 la soledad de cuando regresas a casa, el padre de mi hijo ya lleva diez a\u00f1os muerto. <\/span><\/p>\n
<\/strong>S\u00ed, es verdad, hay muchos ni\u00f1os all\u00ed, familia, una familia grande. <\/span><\/p>\n
<\/strong>Por supuesto, absolutamente. Tambi\u00e9n porque Testori y Franco tuvieron discusiones hist\u00f3ricas.
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<\/strong>No. Este es el peor momento. Durante la manifestaci\u00f3n celebrada en Roma el 25 de noviembre contra la violencia contra las mujeres, a los israel\u00edes se les prohibi\u00f3 hablar sobre lo ocurrido el 7 de octubre. Silencio sobre el feminicidio masivo perpetrado por milicianos de Ham\u00e1s contra mujeres israel\u00edes violadas, secuestradas, torturadas y asesinadas en fiestas rave o en kibutzim. Esto muestra c\u00f3mo es el clima. <\/span><\/p>\n
<\/strong>Israel no puede evitar atacar a Ham\u00e1s, que pretende destruir a Israel. Los palestinos son rehenes de Ham\u00e1s. \u00bfLa gente quiere abrir los ojos o no? <\/span><\/p>\n
<\/strong>El teatro te acostumbra a estar en el presente, en el \u201caqu\u00ed y ahora\u201d. Todo pasa, todo se vuelve cenizas. Construyes un espect\u00e1culo con dificultad, primero eliges el texto, eliges a los actores, ensayas, finalmente subes al escenario. Y tras la \u00faltima respuesta no queda nada. Se desmonta la escena, los actores que llevan tanto tiempo juntos, c\u00f3mplices, se marchan. El director es como un monje que ha hecho un mandala y luego lo borra todo con la mano. De momento lo lamentas, por eso construyo muros, espacios teatrales que incitan a la gente a montar espect\u00e1culos. La felicidad que sientes cuando trabajas en las mesas del escenario es genial. Tuve encuentros maravillosos en el teatro. <\/span><\/p>\n
<\/strong>Eduardo es el teatro. Tuve la oportunidad de tener una relaci\u00f3n maravillosa con \u00e9l, almorzar en su casa charlando de todo. Actu\u00e9 como su asistente. Me encantaba estar cerca de \u00e9l, me gustaba su visi\u00f3n del mundo. Siempre me ha fascinado la inteligencia. Luego, muchos a\u00f1os despu\u00e9s, recuerdas y te sorprendes: \u201c\u00bfPero c\u00f3mo? Eduardo, cuando estuve de hu\u00e9sped en su casa, \u00bfme tra\u00eda caf\u00e9 a la cama con una rosa?\u201d. Todav\u00eda no lo creo. Me recuerdo como un estudiante devoto que colgaba de los labios de los dem\u00e1s para aprender.<\/p>\n
<\/strong>Tuve llamadas telef\u00f3nicas muy largas y eternas con \u00e9l. Hace poco fui a visitarlo a via Medici, en la misma casa donde nos invitaban a conversar cuando \u00e9ramos ni\u00f1os, \u00e9l siempre nos escuchaba. A casa con alfombra blanca, lleg\u00f3 en albornoz blanco y descalzo. Necesitaba esta limpieza. No dejamos a Piccolo, nos echaron. Pero Strehler y Franco se quer\u00edan mucho. Cuando Parenti se cay\u00f3 durante un ensayo y estuvo a punto de morir, Strehler fue a visitarlo al hospital y prometi\u00f3 ayudarlo: de hecho, actu\u00f3 en su lugar en el Pier Lombardo y yo, en esa ocasi\u00f3n, dirig\u00ed a Strehler. La habitaci\u00f3n en via Rovello nos la hab\u00edan prometido una vez terminada la nueva sede del Piccolo. Mientras llov\u00eda en el interior del Muelle Lombardo, Emilio Tadini hab\u00eda colocado embudos, la lluvia que ca\u00eda en los cubos produc\u00eda una especie de sinfon\u00eda. Recuerdo el d\u00eda que Strehler me llam\u00f3 y me dijo: \u00ab\u00bfPero ser\u00edas feliz si tu teatro, el teatro que construiste, fuera ocupado por otro? Cuando yo ya no est\u00e9 aqu\u00ed, Via Rovello ser\u00e1 tuya, t\u00fa y tu teatro ser\u00e9is el verdadero legado del Piccolo Teatro”. Pero en lugar de esperar, me arremangu\u00e9 y tom\u00e9 otro camino. Nuestro teatro pertenece al municipio. Traje 20 millones de euros de inversi\u00f3n para la renovaci\u00f3n de las salas, nunca he usado este dinero para mis espect\u00e1culos. El Jard\u00edn Secreto, junto a la sala \u201cLei\u201d, ser\u00e1 otro regalo a la ciudad. Cuando ya no est\u00e9 aqu\u00ed dejar\u00e9 un maravilloso complejo en Mil\u00e1n. <\/span><\/p>\n
<\/span><\/strong>Tenemos un p\u00fablico transversal, desde el primer espect\u00e1culo: el 16 de enero de 1973 para el estreno de El Ambleto<\/i> De Testori estaban el industrial Pirelli y los chicos del barrio. Tambi\u00e9n \u00e9ramos alternativas de izquierda. Somos un teatro abierto de debate. La dificultad es mantener un hilo conductor. Mis par\u00e1metros son la humanidad, la no intelectualidad absoluta. Si el espectador no entiende, es culpa del programa. el mis\u00e1ntropo <\/i>de Moli\u00e8re no es un texto f\u00e1cil, pero no hab\u00eda nadie en la sala que no lo entendiera. <\/span><\/p>\n
<\/strong>El bosque de noche<\/i> (1982) de Gaetano Sansone. A mi tambi\u00e9n me encant\u00f3 mucho Ondina<\/i> de Jean Giraudoux para los jardines de Villa Reale, con Philippe Daverio sobre un caballo blanco dando la bienvenida al p\u00fablico. Y La doble inconstancia<\/i>a de Pierre de Marivaux, en versi\u00f3n itinerante en el verano de 1979 en los Chiostri dell’Umanitaria.<\/p>\n
<\/span><\/strong>Es un espacio capaz de tener muchas facetas, como una mujer. La \u00faltima pieza de esta ciudadela teatral. Franco Parenti no es un lugar, sino un lugar. Cuando me siento en la habitaci\u00f3n entiendo que este es el lugar donde quer\u00eda estar. El teatro es una ficci\u00f3n que es m\u00e1s verdadera que la verdad. A trav\u00e9s de la ficci\u00f3n puedes adentrarte en los sentimientos y las relaciones. Cuando eliges poner en escena un texto est\u00e1s al servicio de ese texto. Y el p\u00fablico.<\/p>\n
A<\/span>ndr\u00e9e Ruth Shammah tuvo como maestras<\/b> <\/b>Eduardo De Filippo, Giorgio Strehler, Franco Parenti. Ha dirigido m\u00e1s de 150 pel\u00edculas. Y tambi\u00e9n transform\u00f3 un cine abandonado en Mil\u00e1n en un hermoso y multifuncional espacio teatral con una piscina contigua, renovado por el arquitecto Michele De Lucchi.<\/p>\n Para celebrar el 50 aniversario del Teatro Franco Parenti<\/strong> este a\u00f1o se entreg\u00f3 a s\u00ed misma: el docufilm Conductores de carruajes y duendes <\/i>(sobre la historia del Teatro Franco Parenti y sus 50 a\u00f1os de gesti\u00f3n), la direcci\u00f3n de el mis\u00e1ntropo<\/i>o de Moli\u00e8re con el actor y bar\u00edtono Luca Micheletti y una nueva sala de teatro llamada Lei, que se inaugurar\u00e1 el pr\u00f3ximo mes de marzo con \u00bfA qui\u00e9n le gusto?<\/i> de Roy Chen, su \u00faltimo director. Y dice: “Ha llegado el momento de pasar el testigo a los j\u00f3venes”.<\/p>\n![\"Del](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/La-directora-celebra-el-50-aniversario-de-su-ciudadela-teatral.webp.webp\"\/ "\\"Del")
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