Umberto muri\u00f3 joven, en 1990. Desde entonces, el hilo conductor de la obra, la relaci\u00f3n de los Los colores, la elecci\u00f3n de tejidos y tejidos, est\u00e1 en manos de Dino Trappetti.<\/strong>. \u00abNo sab\u00eda nada, aunque ten\u00eda ojo entrenado, sentido de la proporci\u00f3n, atenci\u00f3n al detalle… Ven\u00eda de mi trabajo como jefe de prensa en el Festival de Spoleto, aquel en los a\u00f1os dorados con Romolo Valli que trabajaba junto a Menotti, y luego en el Festival de \u00d3pera Rossini”.<\/p>\n Su primera pel\u00edcula al mando, La edad de la inocencia<\/em> de Martin Scorsese, que obtuvo el Oscar por el vestuario de Gabriella Pescucci realizado en Tirelli.<\/strong> En total, 17 estatuillas creadas en el laboratorio de via Pompeo Magno. El primero fue para El Casanova<\/em> de Fellini, vestuario de Danilo Donati; uno de los premios Oscar m\u00e1s prestigiosos fue para Amadeo<\/em>, vestuario del checo Theodor Pist\u011bk. La estadounidense Anne Roth, sin embargo El Paciente Ingl\u00e9s<\/em>sosteniendo el Oscar en la mano, dijo: “Tengo una carrera de 30 a\u00f1os, tuve que ir a Italia para ganarlo”.<\/p>\n Kristin Scott Thomas protagonista de \u201cEl paciente ingl\u00e9s\u201d de Anthony Minghella (1996): de los 9 premios Oscar ganados, uno fue por dise\u00f1o de vestuario, que fue para la estadounidense Anne Roth. (Foto cortes\u00eda de Miramax Films)<\/p>\n<\/div>\n Umberto leg\u00f3 la mayor\u00eda de las acciones a su amigo de toda la vida, Dino Trappetti, y otras a Gabriella Pescucci, Pier Luigi Pizzi y Piero Tosi. Dino internacionaliz\u00f3 a Tirelli<\/strong>, devolviendo a Estados Unidos a Italia. Inaugur\u00f3 los almacenes de Formello, 7.000 metros cuadrados en las afueras de Roma que albergan 350.000 trajes. Est\u00e1 cortado y cosido estrictamente a mano.<\/strong>pero el inmenso patrimonio sartorial ha sido informatizado, dividido por \u00e9poca (de d\u00e9cada en d\u00e9cada) y por clase social. Los mendigos; Pobres; la burgues\u00eda dividida en clases peque\u00f1a, media y alta; la aristocracia; los dictadores<\/strong>.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tejidos te dan m\u00e1s satisfacci\u00f3n? \u00ab<\/strong>Mikado y jersey de seda. Se adaptan maravillosamente al cuerpo de las mujeres.” Ahora se han reproducido cinco vestidos de Angelina Jolie, que rod\u00f3 la pel\u00edcula sobre Maria Callas, incluido el de seda roja de La Traviata de Visconti. Un proyecto que Dino mira con cierta frialdad, porque \u00abtengo reservas sobre las pel\u00edculas que me recuerdan a personas que he conocido, no me gustan las imitaciones\u00bb. Est\u00e1 El leopardo que se convierte en serie de Netflix, con Deva Cassel, hija de Vincent y Monica Bellucci, “perfecta, sabe lo que significa disfrazarse”.<\/p>\n Dino Trappetti recuerda a Matt Damon<\/strong>. Despu\u00e9s del ensayo de The Talented Mr. Ripley ella le pregunt\u00f3: “\u00bfQuieres mirarte en el espejo?”. Y \u00e9l: “No, t\u00fa eres mi espejo”. Recuerda a Helen Mirren que se prob\u00f3 una veintena de vestidos durante horas<\/strong> Le preguntaron si necesitaba algo y ella dijo: “S\u00f3lo un caf\u00e9, gracias”. Recuerda a Sophia Loren: \u00abHubo un error en la entrega del vestido de Lady L de Peter Ustinov<\/strong>. Es una s\u00faper profesional, el vestido para una actriz es una segunda piel, se sent\u00eda insegura, inc\u00f3moda\u201d. S\u00f3lo despu\u00e9s de muchos a\u00f1os acept\u00f3 nuevamente a Tirelli. Voz humana<\/em> de su hijo Edoardo Ponti. “Fui demasiado dura contigo”, dijo, y agreg\u00f3 que el traje parec\u00eda hecho por Schuberth, el dise\u00f1ador de las divas.<\/strong>. Fue hace diez a\u00f1os.<\/p>\n Sophia Loren en La voz humana de Edoardo Ponti de 2014. (Foto de Pietro Vertamy)<\/p>\n<\/div>\n Trappetti recuerda Rod Steiger<\/strong> en abajo de la cabeza<\/em>: se prob\u00f3 la ropa y dijo que nada le sentaba bien. Tirelli envi\u00f3 dos sastres. Pronto qued\u00f3 claro que el problema era que Steiger era peque\u00f1o de estatura y Coburn (el coprotagonista) era muy alto. \u00abLe hicimos unas botas con talle por dentro y tac\u00f3n muy alto. Si se los pon\u00eda les sonre\u00eda<\/strong>. Todo encaj\u00f3. Quer\u00eda 12 pares y se los llev\u00f3 todos.<\/strong>\u00bb. Entonces recuerda Robert De Niro en Hubo una vez en Am\u00e9rica<\/em> por Sergio Le\u00f3n<\/strong>: \u00abEst\u00e1bamos rodando en Cinecitt\u00e0, fui al fondo del escenario de sonido, donde hab\u00eda una larga barra de bar. En cierto momento veo a De Niro haci\u00e9ndome mover. Leone grit\u00f3: “\u00bfQui\u00e9n es ese idiota que arruina mi escena?” \u00bb.<\/p>\n Dino Trappetti (quien tambi\u00e9n apareci\u00f3 en el baile del Leopardo e interpret\u00f3 al marqu\u00e9s en juego de partes<\/em> de Pirandello, pel\u00edcula de 1970) dice que Isabella Ferrari y Luisa Ranieri \u00abes un placer vestirlas\u00bb, pero no se puede decir lo mismo de muchas actrices j\u00f3venes, \u00abque no tienen conciencia y mientras vienen a probarse un disfraz Empieza a jugar con tu tel\u00e9fono m\u00f3vil.” La otra mitad de Tirelli son las colecciones de alta costura.<\/strong>. Se abre el cap\u00edtulo de donaciones. Georgette Ranucci, gran dama del cine romano, regal\u00f3 80 vestidos de Saint Laurent, Ungaro, Lancetti<\/strong>; de Jolanda Quinn, viuda de Anthony Quinn, cien vestidos de dise\u00f1adores americanos. Otros de Domietta del Drago, Olimpia Torlonia y otras mujeres nobles romanas.<\/p>\n Los a\u00f1os de diversi\u00f3n y sorpresas para el arque\u00f3logo de la moda, como \u00e9l mismo se hac\u00eda llamar Umberto Tirelli, son los de los a\u00f1os 60 y 70, cuando iba a la caza de mercadillos y tiendas de segunda mano.<\/strong>. Pero Umberto tambi\u00e9n hab\u00eda ca\u00eddo en el favor de dos se\u00f1oras mayores cuya madre hab\u00eda sido dama de honor en la casa de los Saboya. Hab\u00edan conservado un vestuario extraordinario: acab\u00f3 en sus manos. Ten\u00eda el culto a la amistad y el placer de la mesa. fue una avalancha<\/strong>. Visti\u00f3 a la Medea de Pasolini y al Ludwig de Visconti. Al principio, en Roma, se fue a vivir a via Due Macelli con Bolognini, Tosi, Donati, Zeffirelli, quien en su autobiograf\u00eda escribe que de ni\u00f1o el emiliano de tono imperioso \u00abrebuscaba en los desvanes, recuperaba trapos viejos para crear trajes y disfraces\u00bb.<\/p>\n Tras la muerte de Umberto fue necesario volver a coger las tijeras y la tiza.<\/strong> \u00bfEl “credo” de la sastrer\u00eda? La belleza y la armon\u00eda se obtienen s\u00f3lo si se crean, elaboran y viven seg\u00fan las pr\u00e1cticas de la \u00e9poca en que nacieron. Dino Trappetti recuerda el primer encuentro entre Umberto y Lila De Nobili, en Come le leaves di Giacosa, que Visconti habr\u00eda escenificado en Mil\u00e1n. \u00abEste abrigo est\u00e1 muy bien \u2013 empez\u00f3 \u2013 pero si me traes una palangana con un poco de agua, posiblemente caliente, y un poco de lej\u00eda, arreglar\u00e9 el color porque es demasiado atrevido\u00bb. Cogi\u00f3 su abrigo, lo arroj\u00f3 en la palangana de hojalata, se quit\u00f3 los zapatos y los calcetines y empez\u00f3 a golpearlo delante de todos. Luego lo sac\u00f3: “Cu\u00e9lgalo as\u00ed, no lo planches, ver\u00e1s que queda perfecto”. Se hab\u00eda convertido en el cuadro de De Nobili.” No se trata de volver a atar un hilo: ese hilo del pasado nunca se ha disuelto. La historia contin\u00faa.<\/strong><\/p>\n iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\nTodos los Oscar de Sartoria Tirelli<\/h2>\n
Ropa catalogada por “clase social”<\/h2>\n
La gran negativa de Sof\u00eda<\/h2>\n
Tirelli, el arque\u00f3logo de la moda<\/h2>\n
“C<\/span>\u00bfQui\u00e9n es esa morena que se emociona tanto?” -pregunt\u00f3 Luchino Visconti. Umberto Tirelli era un dependiente curioso y apasionado, con una voz sonora<\/strong>. Proven\u00eda del bajo valle del Po. \u00abSoy un campesino de Emilia\u00bb, dijo de s\u00ed mismo. Or\u00edgenes humildes y fiebres intelectuales<\/strong>. El gran director lo llev\u00f3 a la sastrer\u00eda Safas. Luego Umberto abri\u00f3 el suyo en 1964.<\/strong>. Hab\u00eda conocido a Visconti, famoso por sus reconstrucciones de ambientes y vestimentas, en La Scala para la Traviata de 1955<\/strong>, aquel en el que Mar\u00eda Callas lanza sus zapatos hacia el escenario para liberar sus pies cansados \u200b\u200bde bailar demasiado. Los decorados y el vestuario corrieron a cargo de Lila de Nobili (inolvidable y olvidada) que cont\u00f3 con Danilo Donati y Piero Tosi como asistentes. Todos los nombres que se han vuelto legendarios.<\/strong>.<\/p>\n Botones, hebillas, pasamaner\u00edas, guantes, sombreros, Visconti y Tosi arrastraron a Tirelli a un hallazgo que se convirti\u00f3 en una magn\u00edfica obsesi\u00f3n. El placer de encontrar hallazgos para volver a los escenarios.<\/strong> Cuando Umberto decidi\u00f3 iniciar su propio negocio, comenz\u00f3 con dos m\u00e1quinas de coser, cinco costureras y cortadoras y una sombrerera<\/strong>, una secretaria y un ayudante de almac\u00e9n. Han pasado sesenta a\u00f1os. Empezando de cero, Tirelli se endeud\u00f3 y pidi\u00f3 ayuda a sus amigos. Luego devolvi\u00f3 a los que hab\u00edan prestado dinero y como pago de intereses le regal\u00f3 joyas a Bulgari<\/strong>. Le pregunt\u00f3 a Dino Trappetti, que hab\u00eda puesto a su disposici\u00f3n la indemnizaci\u00f3n por despido de su trabajo en Siemens: “\u00bfUsted tambi\u00e9n quiere recibir el dinero o quiere incorporarse a la empresa?”. En lugar de recuperar su dinero, Trappetti conserv\u00f3 sus acciones como miembro de la sastrer\u00eda Tirelli, que desde Leopardo<\/em> a Hubo una vez en Am\u00e9rica<\/em>pasando por la \u00f3pera y el teatro, viste los sue\u00f1os de actores, cantantes, directores y espectadores.<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/Callas-estaba-tan-enamorada-de-Aristoteles-Onassis-que-declaro-a.webp.webp\"\/ "\\"El")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nEl auge de la sastrer\u00eda Tirelli<\/h2>\n