\n \u00bfNo es simplemente un imb\u00e9cil el personaje principal de su nueva pel\u00edcula? Nuri Bilge Ceylan (64) levanta la vista medio divertido ante la pregunta. “Mmm no. Entonces como mucho se puede decir que todos somos unos idiotas. Y si crees que es un imb\u00e9cil, creo que te est\u00e1s enga\u00f1ando.\n <\/p>\n \n Samet (actor Deniz Celiloglu), de la candidatura turca al Oscar Acerca de los pastos secos<\/i>, es un profesor de arte que realmente se siente demasiado bien para la escuela del pueblo de Anatolia donde est\u00e1 destinado. Un hombre popular entre los estudiantes, pero tambi\u00e9n frustrado y f\u00e1cilmente irritable, que se mete en problemas cuando su alumno favorito presenta una queja sobre \u00e9l.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n “\u00bfSab\u00edas que esto se ha dicho en todas mis pel\u00edculas?”, dice Ceylan. ‘\u00bfQue los personajes son unos gilipollas? Tambi\u00e9n sobre Climas<\/i>, en el que actu\u00e9; la mayor\u00eda de los cr\u00edticos entonces me llamaron bastardo.’ (En esa pel\u00edcula, Ceylan actu\u00f3 junto a su esposa, la actriz Ebru Ceylan, coguionista de Acerca de los pastos secos.<\/i>) ‘Est\u00e1 bien, pero \u00bftambi\u00e9n llamas bastardos a los personajes de Dostoievski? \u00bfEs Raskolnikov un bastardo (el estudiante del cl\u00e1sico de Dostoievski)? Crimen y castigo<\/i>que est\u00e1 agobiado por el hecho de que asesin\u00f3 a su casera, ed.<\/i>)? Raskolnikov nos ense\u00f1a algo sobre los lados oscuros de nuestra alma. Si defines a esa persona s\u00f3lo como un imb\u00e9cil, te desconectas de la realidad. Creo.’\n <\/p>\n \n Ceylan bas\u00f3 libremente su pel\u00edcula en las anotaciones del diario de Akin Aksu, el guionista de su drama anterior, El peral salvaje <\/i>quien una vez ense\u00f1\u00f3 en una escuela en la Turqu\u00eda rural. ‘Es una mezcla de ficci\u00f3n e imaginaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 me atrajo del diario? Los detalles. Pero no me preguntes qu\u00e9 detalles, porque no lo recuerdo. No est\u00e1n en la pel\u00edcula. Pero as\u00ed es como funciona: tan pronto como te sumerges en algo y empiezas a escribir, surgen nuevas ideas. La historia de la pel\u00edcula tampoco es tan importante para m\u00ed. Me preocupan m\u00e1s algunos momentos interesantes en los que puedo entender las luchas de los personajes. Y la psicolog\u00eda, debe ser veraz. Eso cuenta m\u00e1s para m\u00ed que los dem\u00e1s elementos cinematogr\u00e1ficos. En la sala de edici\u00f3n, cuando estoy preparando la pel\u00edcula, s\u00f3lo soy un servidor de la verdad\u201d.\n <\/p>\n \n No es f\u00e1cil entender a Ceylan, que gan\u00f3 la Palma de Oro con pel\u00edculas como la Palma de Oro. sue\u00f1o de invierno<\/i> y su magistral epopeya esteparia nocturna \u00c9rase una vez en Anatolia<\/i> entre los m\u00e1s grandes cineastas de su tiempo. Realiza dramas largos, silenciosos y melanc\u00f3licos, a menudo ambientados en una comunidad rural remota, como aquella donde una vez creci\u00f3 el cineasta. Lleno de cielos amplios filmados de manera sublime y conversaciones de mal humor entre personajes atrapados. Los actores nunca reh\u00fayen de \u00e9l, ya sean aficionados o formados. En una terraza en Cannes, donde se estren\u00f3 mundialmente su pel\u00edcula, el director hace algunas preguntas a un c\u00edrculo de periodistas. De sus respuestas se puede destilar una metodolog\u00eda: los cinco mandamientos cinematogr\u00e1ficos de Nuri Bilge Ceylan.\n <\/p>\n 1. No es necesario ser un director nato \n ‘En realidad, dirigir no encaja con mi personaje. Me gusta estar solo: el tipo antisocial. Pero con mis limitaciones tengo que dirigir: no soy un buen escritor, ni un buen pintor. Pens\u00e9 que era fot\u00f3grafo (antes de su carrera cinematogr\u00e1fica, Ceylan era un fot\u00f3grafo de \u00e9xito, ed<\/i>.), en ese rol tambi\u00e9n experiment\u00e9 el poder terap\u00e9utico del arte. Pero el potencial de la fotograf\u00eda no fue suficiente para m\u00ed. El cine tiene el potencial de contar algo sobre el alma humana. Quiz\u00e1s no tanto como la literatura, pero en ella puedes expresar todos tus extra\u00f1os sentimientos.’\n <\/p>\n 2. Dile mentiras a tus actores \n ‘No existen f\u00f3rmulas para trabajar con actores. Lo que funciona para un actor no funciona para otro. Y si quieres cambiar algo en la actuaci\u00f3n de un actor, muchas veces es mejor hacerlo a trav\u00e9s del otro actor en la misma escena. Actuar se trata de reaccionar. A eso se dedica la mayor parte del tiempo durante las grabaciones: a enga\u00f1ar a los actores, a mentirles. Todo est\u00e1 permitido para sacar lo correcto, para hacerles olvidar sus manierismos. Pero lo que nunca se debe hacer es hablar con los actores a nivel anal\u00edtico. Como: esta escena significa esto o aquello. Eso no funciona. Entonces no hacen exactamente lo que quieres. Entonces tienes que mentirles todo el tiempo. A veces descubren que miento en algo, pero luego me perdonan: es para la pel\u00edcula. Los actores son buena gente.\n <\/p>\n 3. Pel\u00edcula en invierno \n ‘En mis pel\u00edculas se ve nieve con bastante frecuencia. De nuevo. Pienso potenciar esa sensaci\u00f3n de un lugar remoto. Me encanta la nieve, me transporta a mi juventud. Aunque los inviernos de estos d\u00edas no son tan duros como los recuerdo. Para Acerca de los pastos secos<\/i> Filmamos en la parte m\u00e1s fr\u00eda de Turqu\u00eda, pero a menudo hac\u00eda sol. \u00c9sa es la ley de Murphy: si necesitas un tipo espec\u00edfico de clima para tu pel\u00edcula, obtendr\u00e1s lo contrario. Creo que la naturaleza me parece menos importante que cuando comenc\u00e9 a hacer pel\u00edculas. La naturaleza est\u00e1 bien cuando est\u00e1 ah\u00ed. Pero para m\u00ed el rostro humano es ahora el paisaje m\u00e1s bello.’\n <\/p>\n 4. No s\u00e9 lo que est\u00e1s buscando \n ‘En mis primeras pel\u00edculas todav\u00eda estaba tan inseguro que quer\u00eda decidirlo todo antes de empezar a rodar. Ahora dejo todo abierto, as\u00ed s\u00f3lo puedo decidir durante la edici\u00f3n. La mayor\u00eda de las veces no s\u00e9 lo que quiero mientras juego. A veces simplemente filmo y ni siquiera miro lo que estoy filmando. Entonces estoy pensando en lo que podr\u00eda filmar. Lo que nunca debes hacer como director es pararte y decir que no podr\u00e1s verlo por un tiempo. Porque entonces la confianza de todos en el set desaparece de repente.\n <\/p>\n \n ‘Nunca me gustar\u00eda hacer pel\u00edculas sobre algo que conozco bien y entiendo perfectamente. Lo desconocido es siempre lo mejor: lo \u00fanico que vale la pena filmar. Por eso mis pel\u00edculas nunca tratan sobre circunstancias sociales ni nada parecido a pol\u00edtica. Eso es demasiado f\u00e1cil, no lo suficientemente misterioso. El alma humana, eso es lo desconocido.’\n <\/p>\n 5. Lee a los rusos \n ‘Desde mi juventud, cuando le\u00ed por primera vez a Ch\u00e9jov y Dostoievski, he mirado la vida a trav\u00e9s del prisma de la literatura rusa. Todas las personas que conozco se parecen a alg\u00fan personaje de su trabajo. Eso no es tan descabellado: los tiempos cambian, pero la gente no.\n <\/p>\n \n Tal vez incluso hayas percibido c\u00f3mo es la gente antes de leer esa literatura rusa. Solo que en ese momento todav\u00eda pensabas que tu visi\u00f3n de las personas era algo extra\u00f1o. Una anomal\u00eda, algo que hab\u00eda que ocultar. Y luego, gracias a esos libros, descubres que no est\u00e1s solo. Quiero lograr lo mismo con mis pel\u00edculas. Que te den la sensaci\u00f3n de que no est\u00e1s solo.’\n <\/p>\n
Bor Beekman es montador desde 2008 de Volkskrant<\/i>. Escribe rese\u00f1as, entrevistas e historias m\u00e1s extensas sobre el mundo del cine.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Director](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/1703274567_227_Cineasta-Nuri-Bilge-Ceylan-Acerca-de-los-pastos-secos-Hay.jpeg\")
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