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\n Los actores nos transportan a la Espa\u00f1a del siglo XVI, cuando la Inquisici\u00f3n hac\u00eda cumplir estrictamente las reglas de la Iglesia Cat\u00f3lica. El viejo y testarudo escritor Miguel de Cervantes es llevado a un oscuro calabozo. Sus compa\u00f1eros de prisi\u00f3n quieren que se defienda en una audiencia judicial. Cervantes propone contar su historia a trav\u00e9s de una obra de teatro sobre Don Quijote, el caballero idealista que lucha por un mundo mejor.\n <\/p>\n Cl\u00e1sico musical \n El manchego<\/i> muestra las aventuras de Don Quijote, pero en una historia marco en la que va alternando papeles con el escritor Cervantes. El papel principal de este cl\u00e1sico musical de 1965 es un tour de force. Este actor est\u00e1 constantemente en el escenario y tiene que hablar, cantar y moverse mucho. Grandes nombres como Jacques Brel, Guus Hermus, Ramses Shaffy y Peter Faber ya han desempe\u00f1ado este papel. A esa lista se suma ahora Huub van der Lubbe, excantante de De Dijk.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n La dedicaci\u00f3n de Van der Lubbe a la interpretaci\u00f3n es innegablemente grande, pero se encuentra m\u00e1s en su elemento en sus n\u00fameros de canto que en sus escenas de actuaci\u00f3n. Especialmente en la primera parte, Van der Lubbe tiene mucho texto con muchas explicaciones, que no siempre se transmiten de manera convincente. Van der Lubbe tiene las canciones bajo control, como las bellamente interpretadas. El sue\u00f1o imposible<\/i>.\n <\/p>\n Ejecuci\u00f3n de variables \n En una direcci\u00f3n idiosincr\u00e1sica y moderna de Ruut Weissman, esta se ha convertido en una actuaci\u00f3n cambiante. Por momentos brilla, con sensual baile flamenco y m\u00fasica conmovedora. Pero la historia comienza lentamente y el musical lucha por encontrar el tono adecuado.\n <\/p>\n \n Algunas partes son tremendamente serias, con declaraciones profundas sobre el mundo como un mont\u00f3n de basura y que escapan a tu fantas\u00eda. Otras partes son demasiado camp, como un n\u00famero de baile en la iglesia, dirigido por una pastora con una peluca rid\u00edcula (David van Uuden). Esto evoca la atm\u00f3sfera de una entrada incorrecta en el Festival de Eurovisi\u00f3n.\n <\/p>\n Lo m\u00e1s destacado musical \n No todas las elecciones de casting tienen sentido. Sancho Panza ha sido tradicionalmente el compa\u00f1ero c\u00f3mico de Don Quijote, es el realista al lado del fant\u00e1stico, pero Dragan Bakema desempe\u00f1a su papel muy en serio. Lucretia van der Vloot es un \u00e9xito como Aldonza, la pobre prostituta a quien Don Quijote confunde con la mujer perfecta, Dulcinea. Con la canci\u00f3n chisporroteante Aldonza<\/i> Van der Vloot ofrece un momento musical destacado.\n <\/p>\n \n La puesta en escena es realmente emocionante y suceden muchas cosas. La parte final es convincente. Entonces Don Quijote yace en su lecho de muerte y se pregunta: \u00bfes \u00e9l mismo un viejo tonto o est\u00e1 loco el mundo? Se trata de la vejez, de flotar entre la vida y la muerte y el significado de la existencia. Hasta su \u00faltimo aliento, Don Quijote se mantiene fiel a sus ideales: ‘Siempre hay que ir a la batalla, un caballero no se rinde’.\n <\/p>\n\n
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Joris Henquet es un periodista teatral de de Volkskrant<\/i>. Escribe principalmente sobre cabaret, mon\u00f3logos y musicales.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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