\n Una tradici\u00f3n navide\u00f1a muy conocida entre muchas familias es la visita a un espect\u00e1culo familiar. Antiguamente hab\u00eda que ir a la iglesia para experimentar ese sentimiento de uni\u00f3n, pero desde hace muchos a\u00f1os esto tambi\u00e9n es posible en el teatro. Y \u00faltimamente incluso en cada vez m\u00e1s lugares.\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n es m\u00e1s atractivo: este a\u00f1o recibir\u00e1s muchos menos sermones y confesiones de fe, y m\u00e1s historias fant\u00e1sticas y emocionantes con, por ejemplo, dragones, hombres lobo y un libro m\u00e1gico (La historia interminable<\/i>) o un zorro astuto que enga\u00f1a a toda la sociedad (Reinaert de V.<\/i>) o un viaje musical a trav\u00e9s de pueblos extra\u00f1os (Gulliver<\/i> viajar<\/i>). Estas son s\u00f3lo tres actuaciones familiares que se podr\u00e1n ver en esta temporada navide\u00f1a (y m\u00e1s all\u00e1). Ellos no son los \u00fanicos. Parece que cada a\u00f1o se fabrican m\u00e1s. Cada ciudad tiene ahora su propia representaci\u00f3n de teatro familiar. \u00bfPor qu\u00e9 es eso y qu\u00e9 hace que una actuaci\u00f3n familiar sea buena?\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Vincent Kouters es cr\u00edtico de teatro para de Volkskrant<\/i>. Escribe principalmente sobre teatro y teatro juvenil.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Celebraci\u00f3n de la alteridad \n En muchos pa\u00edses se realizan desde hace alg\u00fan tiempo actuaciones familiares en torno a la Navidad. Pero a menudo terminas viendo cl\u00e1sicos cursis como taca\u00f1o <\/i>y El cascanueces<\/i>. No quiero hablar ahora de esos caminos trillados. Se trata de un espect\u00e1culo familiar m\u00e1s t\u00edpicamente holand\u00e9s, un poco m\u00e1s crudo, m\u00e1s extra\u00f1o, m\u00e1s imaginativo (y, por tanto, a menudo mucho m\u00e1s divertido).\n <\/p>\n \n Este subg\u00e9nero holand\u00e9s de actuaciones familiares se ha popularizado principalmente gracias al Teatro Ro de Rotterdam. Ya en los a\u00f1os ochenta y noventa, creadores de teatro como Ton Vorstenbosch y Rieks Swarte garantizaban cuentos de hadas alternativos e historias de invierno irregulares. Pero su \u00e9xito s\u00f3lo fue realmente grande con la serie que escribieron all\u00ed el director Pieter Kramer y el escritor Don Duyns. Comenz\u00f3 en 2007 con el \u00e9xito Feliz para siempre<\/i>, una loca mezcla de cuentos de hadas, con decorados deliberadamente torpes, humor cursi y un elenco que pod\u00eda manejar el material b\u00e1sico de manera excelente. Estuvieron presentes Arjan Ederveen y Alex Klaasen, que tambi\u00e9n escribi\u00f3 canciones.\n <\/p>\n \n Qu\u00e9 Feliz para siempre<\/i> tan refrescante, al igual que actuaciones posteriores como ronroneo<\/i>, El gato con botas<\/i> y Hamlet, la actuaci\u00f3n familiar<\/i>, es que a sus creadores no les importaron las leyes actuales, a menudo conservadoras, de cuentos de hadas. Los jugadores principales no sol\u00edan ser j\u00f3venes y hermosos y los ni\u00f1os rara vez consegu\u00edan a la ni\u00f1a. Se prefiri\u00f3 que se invirtieran los roles de g\u00e9nero. Demostr\u00f3 que una anciana Caperucita Roja (Sylvia Poorta) se enamor\u00f3 del lobo. El pr\u00edncipe (Hans Leendertse), en la misma obra, era todo menos un gal\u00e1n atractivo. Los hombres a menudo interpretaban personajes femeninos y, a veces, al rev\u00e9s. Las actuaciones fueron una fiesta de rarezas y una celebraci\u00f3n de la diferencia. En ese sentido estaban algo adelantados a su tiempo. El d\u00fao Kramer y Duyns recibi\u00f3 el Premio Proscenium por su trabajo en 2019. Muchas personas que de otro modo nunca habr\u00edan visto el interior de un teatro compraban entradas a ciegas cada a\u00f1o.\n <\/p>\n \n Pero todo lo bueno llega a su fin. El Teatro Ro se fusion\u00f3 con el Teatro Rotterdam. Despu\u00e9s de complicados cambios de personal, Pieter Kramer renunci\u00f3; un reinicio en Oostpool (con Wolfgang, el ni\u00f1o maravilla<\/i>) varado. Afortunadamente para el p\u00fablico, Kramer y Duyns han logrado avances. Otros grupos de teatro, especialmente los de teatro juvenil, tambi\u00e9n han notado el \u00e9xito. Desde hace varios a\u00f1os, las fiestas navide\u00f1as son escenario de actuaciones familiares festivas de todas las formas y tama\u00f1os.\n <\/p>\n Literatura mundial \n Cualquiera que mire los t\u00edtulos notar\u00e1 que a menudo son adaptaciones de historias conocidas de la literatura mundial, algunas muy antiguas, otras m\u00e1s recientes. L\u00f3gicamente: es un material tan rico y estratificado que todas las generaciones pueden beneficiarse de \u00e9l. Don Duyns tambi\u00e9n experiment\u00f3 que la literatura mundial a menudo traspasa las fronteras de edad, y desde hace algunos a\u00f1os tambi\u00e9n escribe (re)escribe representaciones familiares para Het Filiaal Theatremakers en Utrecht. La pr\u00f3xima semana se estrena su versi\u00f3n de La historia interminable<\/i>dirigida por Monique Corvers y con m\u00fasica de G\u00e1bor Tarj\u00e1n.\n <\/p>\n \n Duyns se entusiasm\u00f3 inmediatamente cuando le pidieron que editara el libro de Michael Ende. ‘Lo s\u00e9 desde mi juventud. El efecto espejo es memorable. El libro del que trata la historia es el libro que tienes en tus manos mientras lees. Incluso la portada es id\u00e9ntica: dos serpientes mordi\u00e9ndose la cola. Eso es m\u00e1gico para un ni\u00f1o y, sinceramente, tambi\u00e9n para m\u00ed como adulto”.\n <\/p>\n \n Por supuesto, en la elecci\u00f3n de un t\u00edtulo tan conocido tambi\u00e9n intervienen intereses comerciales, coincide Duyns. \u201cHa sido as\u00ed durante unos diez a\u00f1os. Quieres que te suene, especialmente entre los padres que tienen que comprar las entradas. Para De vuelta a Oz, <\/i>que hice en 2019 en Het Filiaal, tambi\u00e9n se aplicaba: Oz ten\u00eda que estar en el t\u00edtulo, aunque la historia ya no ten\u00eda mucho que ver con El mago de Oz<\/i>. Eso es marketing. No me opongo a eso, \u00bfsabes?\n <\/p>\n \n Una actuaci\u00f3n familiar funciona mejor cuando se hace todo lo posible. Marionetas, m\u00fasica, muchos actores y, si es posible, trajes lujosos y decorados encantadores. A menudo, m\u00e1s es mejor en este g\u00e9nero, que requiere salas grandes y muchos asientos vendidos. Y por eso las empresas subvencionadas (no comerciales) tienen que trabajar duro.\n <\/p>\n Hacer que los temas pesados \u200b\u200bsean livianos \n Los mejores programas familiares, especialmente las historias \u00e9picas que nos encantan ver en Navidad, requieren de una importante adaptaci\u00f3n del original. Duyns ya est\u00e1 acostumbrado a eso. “Creo que he escrito la mayor cantidad de obras familiares en los Pa\u00edses Bajos”. Se trata de elegir un tema central y usarlo como gu\u00eda para las escenas. En caso de La historia interminable<\/i> es que: ‘Como est\u00e1n en hombre ara\u00f1a<\/i> Siempre digo: un gran poder conlleva una gran responsabilidad.\n <\/p>\n \n En resumen, se trata de Basje, quien escribi\u00f3 el libro. La historia interminable<\/i> encuentra. En \u00e9l lee sobre un guerrero, Atr\u00e9joe, que tiene que emprender una b\u00fasqueda para salvar su mundo Fantas\u00eda de “la gran nada”. Al final, Basje resulta tener la soluci\u00f3n y termina en el libro. Duyns: ‘La pel\u00edcula que se hizo despu\u00e9s sobre esto termina ah\u00ed. L\u00e1stima, porque entonces se pone realmente interesante. Lo que Basje har\u00e1 no s\u00f3lo ser\u00e1n cosas buenas.’\n <\/p>\n \n La ni\u00f1a queda atrapada en su fantas\u00eda. ‘Ella sigue deseando e inventando cosas hasta que comienza a perder su identidad. Me gusta ese tema aqu\u00ed. Se trata del vac\u00edo y de la desaparici\u00f3n de la humanidad. Eso es lo bueno de algunas actuaciones familiares: s\u00ed, hay marionetas, decorados, colores brillantes y m\u00fasica alegre, pero al mismo tiempo hay temas mucho m\u00e1s pesados \u200b\u200bde lo que cabr\u00eda esperar.’\n <\/p>\n \n Esto tambi\u00e9n lo not\u00f3 el escritor Simon van der Geest, a quien la \u00d3pera de Holanda le encarg\u00f3 escribir el poema \u00e9pico sobre animales del siglo XIII. Del zorro Reynard <\/i>para ser editado en el programa familiar Reinaert de V. <\/i>(7+). “Fue escrito originalmente para adultos”, dice. ‘En realidad, es demasiado obsceno para los ni\u00f1os, con un zorro asesino que se sale con la suya en todo y con los toques necesarios. Pero eso es lo que hace que editarlo sea divertido\u201d.\n <\/p>\n \n \u00bfC\u00f3mo abord\u00f3 eso? ‘A menudo funciona bien buscar mi propia conexi\u00f3n con la historia. Inmediatamente supe que el clima ten\u00eda que ser un tema. Entonces analic\u00e9 el caso clim\u00e1tico entre Shell y Milieudefensie en ese momento. Me sorprendi\u00f3 lo fluida que fue la conversaci\u00f3n. Tan astuto. Esos directores ejecutivos y pol\u00edticos que pueden arreglar todo lo que est\u00e1 mal me recordaron al zorro. \u00c9l hace exactamente eso. Y casi todos nosotros. Todos sabemos lo que es bueno, pero a la hora de la verdad, nosotros, como el zorro, optamos por lo f\u00e1cil y lo sabroso. De eso ten\u00eda que tratarse.\n <\/p>\n Nuevos roles femeninos \n Una vez que tuvo su tema, todav\u00eda ten\u00eda que hacer que la historia fuera adecuada para toda la familia. ‘Quer\u00eda hacerlo a\u00f1adiendo la perspectiva infantil. Por eso le di a Reinaert una hija, una joven zorra. En el debate sobre el clima es importante mirar a la pr\u00f3xima generaci\u00f3n. Ese es su papel. Su hija puede mostrarle un espejo a Reinaert. Eligi\u00f3 deliberadamente una hija y no un hijo, porque ya hab\u00eda muchos papeles masculinos.\n <\/p>\n \n Llama la atenci\u00f3n que parezca una pr\u00e1ctica habitual a\u00f1adir roles femeninos. En Viajes de Gulliver<\/i> de MaxTak (editado por Marije Gubbels) el personaje principal Gulliver se ha convertido en la ‘velera Gul’. Y en La historia interminable<\/i> Basje era Bastiaan en el original, un “ni\u00f1o gordo y p\u00e1lido”. Duyns: ‘No hay ninguna idea ideol\u00f3gica importante detr\u00e1s de esto. Estar gordo y p\u00e1lido no era relevante para la historia, por lo que pod\u00eda eliminarse. Resulta que ten\u00edamos una muy buena actriz en Ruta van Hoof y los dos papeles principales eran para hombres. Entonces la decisi\u00f3n se toma r\u00e1pidamente. Y s\u00ed, las ni\u00f1as tambi\u00e9n deben poder identificarse con alguien. Creo que es importante escribir papeles bonitos para actrices. Todav\u00eda hay desigualdad en la literatura y el teatro.’\n <\/p>\n La c\u00e1lida sensaci\u00f3n de actuaci\u00f3n familiar. \n As\u00ed se crea el espect\u00e1culo familiar que tanto gusta aqu\u00ed, uno a veces un poco m\u00e1s cursi, otras un poco m\u00e1s sat\u00edrico. Los editores coinciden en que el programa familiar no es lugar para declaraciones pol\u00edticas o sermones edificantes. Van der Geest desconfiaba del moralismo mientras escrib\u00eda. ‘Ese es el peligro de un tema como el clima. Pero esto tambi\u00e9n se trata de Reinaert de Vos. Es una historia tan deliciosa, por eso la conocemos desde hace ochocientos a\u00f1os. Es una s\u00e1tira, as\u00ed que lo enfatizo. Todos deber\u00edamos poder reconocernos en el zorro y luego re\u00edrnos de ello. Eso es lo que se espera de una actuaci\u00f3n familiar.’\n <\/p>\n \n Duyns: ‘No es el lugar para hacer bromas sobre g\u00e9nero o pol\u00edtica. La nada que avanza La historia interminable<\/i> se puede interpretar de muchas maneras. Pero realmente no hay ning\u00fan personaje blanqueado como el de Wilders, eso ser\u00eda plano. El \u00e9xito de las actuaciones navide\u00f1as se debe principalmente a que la gente tiene tiempo y ganas de ver algo diferente durante las fiestas. Y afuera hace fr\u00edo. No me gusta mucho la Navidad, pero para m\u00ed es importante compartir un sentimiento c\u00e1lido en el teatro.’\n <\/p>\n\n
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