\n El micelio crece debajo de todo el pueblo. A las hifas tambi\u00e9n se les llama vida de muerte. Los residentes del ficticio pueblo polaco de Oer crecen entre guerras mundiales, desastres naturales y las promesas de la existencia moderna. “El hombre es est\u00fapido y debe aprender”, dice la marginada Aartje, una prostituta que vive en el bosque y de quien los hombres abusan con culpa y verg\u00fcenza.\n <\/p>\n \n En Tiempos primigenios y otros<\/i>, basada en la novela del mismo nombre de la ganadora del Premio Nobel Olga Tokarczuk, el International Theatre Amsterdam colabora con el grupo de teatro Hotel Modern, conocido por su teatro de objetos filmado en vivo. Los actores act\u00faan en el escenario entre varios modelos meticulosamente construidos, cuyas im\u00e1genes se proyectan en varias pantallas. A veces ellos mismos interpretan estas obras en miniatura, por ejemplo recorri\u00e9ndolas con los dedos.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Sander Janssens es periodista teatral de de Volkskrant<\/i>. Escribe rese\u00f1as, entrevistas y art\u00edculos de antecedentes.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n Eso hace algo con perspectiva y proporci\u00f3n. Un enorme mar de fuego es un infierno para quienes se encuentran en medio de \u00e9l: a trav\u00e9s de grandes pantallas de proyecci\u00f3n se pueden ver llamas devoradoras que lo rodean como monstruos. Pero al mismo tiempo, desde lejos se ve el modelo en llamas, y no es m\u00e1s que un fuego inocente que se enciende y se apaga. “La gente cree que vive m\u00e1s intensamente que los animales, las plantas o las cosas”, dice el personaje Misia (Janni Goslinga), a quien su padre le regal\u00f3 un viejo molinillo de caf\u00e9. “Pero quiz\u00e1s este molinillo de caf\u00e9 sea el eje alrededor del cual gira todo y sea m\u00e1s importante para el mundo que las personas”. Ella ve a su amor de infancia Pawel (Minne Koole) como un escape de una existencia desesperada, pero \u00e9l no es m\u00e1s capaz que las generaciones superiores o inferiores a \u00e9l de resistir las tentaciones de la vida moderna. Aqu\u00ed el hongo est\u00e1 por todas partes en el suelo.\n <\/p>\n \n Adem\u00e1s de las proyecciones en vivo, el director Guy Cassiers y el editor de texto Peter van Kraaij buscaron una manera de acercar y alejar el lenguaje. Los personajes pasan regularmente de escenas vividas en el momento a una perspectiva narrativa omnisciente, en la que hablan de su propio destino como un hecho consumado. Tambi\u00e9n aqu\u00ed se tiene la sensaci\u00f3n de que el hombre no es el eje de la existencia, sino una pieza de movimientos m\u00e1s amplios, condiciones previas en las que puede florecer la violencia y las ideolog\u00edas en llamas pueden manifestarse con toda su intensidad.\n <\/p>\n \n Mientras que las an\u00e9cdotas agitadas, el lenguaje hablado y las proyecciones de im\u00e1genes cambiantes crean irrevocablemente distancia y alienaci\u00f3n, algunos actores, en su interacci\u00f3n l\u00fadica con sus personajes, atraen la actuaci\u00f3n al momento. Los amorosos golpes dobles entre Ruta, la hija de Aartje, y el solitario Izydor son hermosos. En un mundo a la deriva y en contra de las leyes de la l\u00f3gica, surge entre ellos un v\u00ednculo profundo que, al final, les har\u00e1 mucho da\u00f1o. ‘Ntianu Stuger y Maarten Heijmans retratan a estos personajes con ligereza, compasi\u00f3n y precisi\u00f3n, y contrastan toda la violencia de la guerra con el poder inconmensurable de la humanidad. Laura De Geest tambi\u00e9n impresiona por la forma peculiar en la que retrata a Aartje: una mujer herida, pero muy fuerte, que se sit\u00faa en pie de igualdad con la naturaleza y, a diferencia de su entorno, saca fuerza de ella.\n <\/p>\n \n Tiempos primigenios y otros<\/i> es una pieza de mal humor y oscura que, aunque inquietante, a menudo parece sin direcci\u00f3n. En las m\u00e1s de tres horas que dura la actuaci\u00f3n se podr\u00edan haber recortado muchas cosas. En la segunda mitad, el tiempo se acelera, pero la an\u00e9cdota todav\u00eda encuentra un buen foco en el constante pero inevitable declive de Izydor. La resignaci\u00f3n con la que Heijmans retrata la omnipresente soledad de su personaje es escalofriante. Heijmans demuestra una vez m\u00e1s que pertenece a la categor\u00eda exterior como actor.\n <\/p>\n \n Al igual que el micelio, los traumas intergeneracionales proliferan Tiempos primigenios y otros<\/i> contin\u00faa: los aldeanos son expulsados \u200b\u200bde su tierra natal y de sus seres queridos; las buenas personas se convierten en solitarios desconfiados. Estas son las heridas que deja el tiempo.\n <\/p>\n \n Al final, el viejo molinillo de caf\u00e9 es el \u00fanico que sigue funcionando, al margen de la violencia del tiempo. Quiz\u00e1s Misia ten\u00eda raz\u00f3n y despu\u00e9s de todo, no se trata solo de nosotros.\n <\/p>\n \n Hotel Modern: plantaciones, soldados y cuarteles <\/b>\n <\/p>\n \n La guerra y la opresi\u00f3n son temas recurrentes en el teatro modelo del Hotel Modern (Pauline Kalker, Arl\u00e8ne Hoornweg y Herman Helle). En nuestro imperio<\/i> (2019), sobre nuestro pasado colonial, se exhibieron versiones en miniatura de Ambon, Banda y Java, con mercados de nuez moscada de un cent\u00edmetro y campos de arroz con sellos postales. En La gran Guerra <\/i>(2001), el p\u00fablico sigui\u00f3 los horrores de la Primera Guerra Mundial entre soldados de juguete y tanques en miniatura.\n <\/p>\n \n Probablemente la representaci\u00f3n m\u00e1s famosa del Hotel Modern sea Acampar<\/i> (2005). En una enorme maqueta de Auschwitz, tres mil figuras de 8 cent\u00edmetros representaban a los prisioneros y a sus verdugos. Los jugadores deambulaban entre los cuarteles con c\u00e1maras dactilares como reporteros de guerra.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"En](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/1702585432_932_En-la-inquietante-adaptacion-teatral-de-Primal-and-Other-Times.jpeg\")
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