A principios de la d\u00e9cada de 1980, Martin Scorsese estaba pasando apuros en Hollywood. Su s\u00e1tira medi\u00e1tica \u201cEl rey de la comedia\u201d, con Robert De Niro en el papel de un acosador, fue un fracaso de cr\u00edtica y p\u00fablico, aunque la comedia sobre la avidez de las cadenas de televisi\u00f3n por historias tr\u00e1gicas se adelant\u00f3 a su tiempo. Y su proyecto favorito \u201cLa \u00faltima tentaci\u00f3n de Jesucristo\u201d sobre la supuesta vida (amorosa) del Hijo de Dios no fue financiado. Scorsese, el \u00faltimo representante rebelde del Nuevo Hollywood de los a\u00f1os 1970, se convirti\u00f3 de pronto en un director sin influencias.<\/p>\n
Por el contrario, el actor Griffin Dunne, que no es una aut\u00e9ntica estrella pero cuenta con su propia productora, quer\u00eda convertir un gui\u00f3n en una pel\u00edcula en la que \u00e9l fuera el protagonista. Esto se convirti\u00f3 en \u201cAfter Hours\u201d: la historia de un yuppie neoyorquino que termina abandonado en el SoHo por la noche despu\u00e9s de una cita con una bella desconocida y se encuentra en un mundo entre un club punk y un bicho raro. temer por su vida.<\/p>\n
Sin sexo, sin dormir, solo paranoia<\/h3>\n
Cuando el director de ensue\u00f1o Tim Burton se enter\u00f3 de que Scorsese tambi\u00e9n estaba interesado en el material, se dice que lo rechaz\u00f3 inmediatamente. Despu\u00e9s de todo, Scorsese es Nueva York, al igual que Woody Allen es Nueva York: entregaron las im\u00e1genes m\u00e1s emocionantes de su ciudad; Times Square y el puente de la calle 59 aparecieron bajo una nueva luz. Griffin Dunne y Scorsese r\u00e1pidamente acordaron su pel\u00edcula. Antes del rodaje, se dice que el director le pidi\u00f3 a su actor que se abstuviera de tener relaciones sexuales y de dormir para que se sintiera paranoico.<\/p>\n
Sin dinero (su \u00fanico billete de 20 d\u00f3lares sali\u00f3 volando por la ventanilla del taxi), el programador Paul (Dunne) acaba en el apartamento de Marcy (Rosanna Arquette) y conoce a la escultora Kiki (Linda Fiorentino). Paul intenta dar una impresi\u00f3n sobre su inter\u00e9s compartido por las obras del escritor Henry Miller, pero r\u00e1pidamente queda claro que est\u00e1 perdido en el Bajo Manhattan despu\u00e9s de la medianoche. El semental de la oficina tendr\u00e1 que completar una serie de etapas temprano en la ma\u00f1ana: una turba lo persigue por el SoHo; Marcy se suicida; tiene que huir de un fetichista del cuero probablemente alem\u00e1n llamado Horst; llega a un club punk completamente indispuesto; est\u00e1 enyesado como una escultura y amenaza con asfixiarse en \u00e9l. Al final de la pel\u00edcula, que funciona como un reloj, Paul regresa al lugar donde empez\u00f3 todo: en el escritorio de la oficina. El extra\u00f1o mundo nocturno lo escupi\u00f3 de nuevo; las \u00faltimas horas fueron como un sue\u00f1o malo pero tambi\u00e9n salvaje.<\/p>\n
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Martin Scorsese recibi\u00f3 en 1986 la Palma de Oro al mejor director en Cannes por \u201cEl tiempo despu\u00e9s de medianoche\u201d y la escasa taquilla de diez millones de d\u00f3lares fue al menos el doble de los costes de producci\u00f3n; el trabajo fue un \u00e9xito. Sin embargo, la pel\u00edcula es una de las menos conocidas de Scorsese. Cuando piensas en \u00e9l, piensas en \u201cTaxi Driver\u201d, \u201cGoodFellas\u201d y \u201cWilder Taurus\u201d, pero la d\u00e9cada de 1980 generalmente no viene a la mente en absoluto. Las obras de Scorsese se relanzan constantemente, con un extenso material adicional, pero “The Time After Midnight” est\u00e1 disponible como un sencillo DVD, sin edici\u00f3n de sonido ni de imagen.<\/p>\n
En cualquier caso, \u201cThe Time After Midnight\u201d no tuvo \u00e9xito como comedia. Los interludios de payasadas parecen un humor pl\u00e1cido y desenfadado, Griffin Dunne no es un personaje simp\u00e1tico y los episodios individuales con sus personajes son dif\u00edciles de combinar en un todo. La escena m\u00e1s divertida es cuando Dunne ofrece una parodia de esos evasores casuales del metro de miles de pel\u00edculas estadounidenses que no quieren comprar un billete. Tambi\u00e9n simplemente salta el torniquete y ataca al polic\u00eda que ya est\u00e1 al acecho.<\/p>\n
Manhattan como teatro de guerra<\/h3>\n
Pero Scorsese hace un gran trabajo al mostrar un Manhattan que ya no existe, como lo hizo en \u201cEl rey de la comedia\u201d dos a\u00f1os antes y en \u201cTaxi Driver\u201d en 1976. Times Square, por ejemplo, podr\u00eda ser un lugar nerviosamente tranquilo durante el d\u00eda y peligroso durante la noche. Las tasas de criminalidad en Nueva York nunca han sido m\u00e1s altas que en los a\u00f1os 1980; En \u201cKing Of Comedy\u201d, las filas de cabinas telef\u00f3nicas p\u00fablicas en Times Square, con gente gritando en los receptores, recuerdan a un teatro de guerra. Donde ahora reside Disney, en 1983 te topaste con punks (representados por los m\u00fasicos de Clash en la pel\u00edcula).<\/p>\n
A pesar de los peligros que amenazan al programador Paul, \u201cThe Time After Midnight\u201d es casi considerado con sus habitantes. Cada uno de los personajes aqu\u00ed representados proviene de la vida cotidiana: el brutal taxista no lo tiene f\u00e1cil, o este vendedor de billetes de metro que insiste en cada centavo, y probablemente el misterioso exiliado Horst. El cl\u00edmax de la pel\u00edcula tiene lugar en el club \u201cBerl\u00edn\u201d tras la fuga de Paul. Cualquiera que vea la escena g\u00f3tica all\u00ed reunida, calificada de aut\u00e9ntica por los fans de la pel\u00edcula, inmediatamente querr\u00e1 ir a este lugar secreto, aunque s\u00f3lo sea para jugar a los ratones. \u201c\u00a1Mohawk, este tipo!\u201d es una de las amenazas m\u00e1s duras para Paul: \u00a1c\u00f3rtale el pelo al recepcionista! \u00a1Un peinado a la moda! Tambi\u00e9n se trata de una escena que se toma a s\u00ed misma demasiado en serio. El club \u201cBerl\u00edn\u201d realmente exist\u00eda, no era visible desde la calle y s\u00f3lo se pod\u00eda acceder mediante contrase\u00f1a.<\/p>\n
Scorsese tambi\u00e9n sab\u00eda a d\u00f3nde pertenec\u00eda en \u201cThe Time After Midnight\u201d. El director se incorpora tradicionalmente a sus propias pel\u00edculas como actor cameo; en “Taxi Driver” era el pasajero asesino; en “Casino” contaba el dinero en la trastienda – y aqu\u00ed se iluminaba, en el m\u00e1s puro sentido de la palabra. palabra, como el jefe del sistema de iluminaci\u00f3n de su club.<\/p>\n En 1985 se estrenaron en el cine algunos retratos urbanos ruidosos: Adem\u00e1s de “Despu\u00e9s de medianoche”, la costa este de Estados Unidos se destac\u00f3 con “Susan… Desperately Wanted” de Susan Seidelman. La directora Seidelman llam\u00f3 la atenci\u00f3n en 1982 con su retrato de la subcultura \u201cSmithereens\u201d. En ella y en \u201cSusan\u2026\u201d act\u00faa el cantante punk Richard Hell, as\u00ed como Rosanna Arquette en \u201cThe Time After Midnight\u201d y, por supuesto, Madonna en su primer papel cinematogr\u00e1fico. Aqu\u00ed estuvo en buenas manos, Madonna dio sus primeros pasos como m\u00fasico de bater\u00eda en la Gran Manzana a finales de los a\u00f1os setenta. M\u00e1s tarde, Seidelman se trasladar\u00eda al negocio de la televisi\u00f3n, incluida la direcci\u00f3n de las grabaciones de “Sex and the City”. Aquella era una Nueva York diferente, por supuesto, a a\u00f1os luz de la del club punk \u201cBerl\u00edn\u201d… pero tambi\u00e9n una en la que la ciudad volv\u00eda a brillar m\u00e1gicamente.<\/p>\n La costa oeste de Los \u00c1ngeles tambi\u00e9n qued\u00f3 inmortalizada este a\u00f1o, tanto en suspenso como en comedia. En la brutal \u201cViviendo y muriendo en Los \u00c1ngeles\u201d de William Friedkin, el sistema policial es, en la mejor tradici\u00f3n de Ellroy, un foco de corrupci\u00f3n. Las secuencias de persecuci\u00f3n de \u201cHeadfirst into the Night\u201d de John Landis, por otro lado, explotan con humor todos los prejuicios que algunos californianos tienen contra los cientos de miles de iran\u00edes que huyeron a Los \u00c1ngeles despu\u00e9s de la ca\u00edda del Shah. Hoy en d\u00eda habr\u00eda indignaci\u00f3n ante esta caracterizaci\u00f3n: los persas son nuevos ricos criminales que s\u00f3lo se toman un descanso del asesinato por contrato cuando ven un plato de pistachos.<\/p>\n El actor de \u201cTime After Midnight\u201d, Griffin Dunne, se hizo cada vez m\u00e1s peque\u00f1o despu\u00e9s de la pel\u00edcula, pero la carrera del director Martin Scorsese continu\u00f3, incluso si no recibi\u00f3 el Oscar a la direcci\u00f3n por \u201cThe Departed\u201d hasta 21 a\u00f1os despu\u00e9s. En cualquier caso, regresar\u00eda muy pronto a Nueva York: \u201cGoodFellas\u201d se convirti\u00f3 en un hito en 1990, esta vez su pel\u00edcula se estren\u00f3 en Brooklyn.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"fuera_horas__-_poster_1__1985_\"](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/Manhattan-perdido-El-tiempo-despues-de-medianoche-de-Martin-Scorsese.jpg\")
El a\u00f1o de los retratos urbanos<\/h3>\n