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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nEn realidad, Prince se tom\u00f3 en serio el travestismo: el m\u00fasico musculoso nunca se vio m\u00e1s orgulloso que en la portada de \u201cDirty Mind\u201d de 1980. Con \u201cPurple Rain\u201d ser\u00eda el primero en conquistar al p\u00fablico de rock blanco de Estados Unidos con tirantes y zapatos de tac\u00f3n. Para \u201cSign O’ The Times\u201d finalmente cre\u00f3 un personaje artificial: Camille, cuya voz est\u00e1 atornillada a alturas tan pitufas y artificiales que no estaba claro cu\u00e1nto hombre, cu\u00e1nto mujer o qu\u00e9 era en realidad. Cuando Camille cant\u00f3 en \u201cIf I Was Your Girlfriend\u201d sobre querer vestir a su novia, segu\u00eda siendo un misterio si se trataba de un deseo heterosexual, homosexual o bisexual, o incluso el de un no humano.<\/p>\n
Prince fue quiz\u00e1s la primera superestrella del pop heterosexual en abrazar tal ambig\u00fcedad, sin importarle lo que pensaran los oyentes conservadores. Incluy\u00f3 cuatro canciones de Camille en su \u00e1lbum m\u00e1s c\u00e9lebre e incluso tuvo un \u00e9xito con “U Got The Look”. \u00bfQu\u00e9 hab\u00eda detr\u00e1s de Camille?<\/p>\n
\u00bfCamille la bruja?<\/h2>\n \u201cPrince desarroll\u00f3 a Camille por accidente\u201d, cree su ingeniera de sonido de entonces, Susan Rogers. Se enter\u00f3 del \u00e1lbum de su amigo Jesse Johnson, que se titulaba “Shockadelica”, sin que ninguna canci\u00f3n se llamara as\u00ed. Ese Pr\u00edncipe indignado. “Y luego”, dice Rogers, “postul\u00f3 algo que no era cierto: ‘Todos los grandes \u00e1lbumes tienen una cosa en com\u00fan: \u00a1la mejor canci\u00f3n es su canci\u00f3n principal!'” As\u00ed que grab\u00f3 \u201cShockadelica\u201d, pero para su pr\u00f3ximo disco. El nacimiento de Camila. Ir\u00f3nicamente, originalmente dibuj\u00f3 al personaje no como un defensor de la diversidad, sino como una “bruja” que prende fuegos y canta: “The Bed’s On Fire, Your Fate Is Sealed”.<\/p>\n
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No fue hasta “If I Was Your Girlfriend” que Prince retrat\u00f3 a esta diab\u00f3lica oveja negra de la familia como una persona que lucha por comprometerse aqu\u00ed y ahora, y como alguien que ve\u00eda su g\u00e9nero ambiguo como una ventaja. Aunque en las innumerables interpretaciones de la canci\u00f3n, s\u00f3lo la primera parte de la canci\u00f3n est\u00e1 en primer plano, en la que Camille mantiene la calma. El dram\u00e1tico final, un mon\u00f3logo interior convertido en palabra hablada que se vuelve cada vez m\u00e1s desesperante, sugiere que Camille sufre una percepci\u00f3n alterada. Pero hay una cosa, dice Susan Rogers, que la mayor\u00eda de los periodistas tergiversan: que Prince s\u00f3lo invent\u00f3 su voz aguda con Camille. \u201cTodo empez\u00f3 en 1984 con ‘Ciudad Er\u00f3tica’\u201d.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nDespu\u00e9s de “Sign O’ The Times”, Prince r\u00e1pidamente dejar\u00eda de jugar con el g\u00e9nero nuevamente. Quiz\u00e1s porque intent\u00f3 hacerse un hueco en el hip hop, que se estaba popularizando desde principios de los noventa. Como casi todos los artistas del g\u00e9nero, cre\u00eda que s\u00f3lo una imagen fuertemente masculina funcionar\u00eda. En el \u00e1lbum \u201cDiamonds and Pearls\u201d, se present\u00f3 como el l\u00edder de una banda de rap, ahora apuntaba con su micr\u00f3fono a las mujeres y el micr\u00f3fono ten\u00eda forma de pistola.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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