Ad\u00e1n, como bien se ve -no puede ser casualidad- tiene un mech\u00f3n de pelo que forma un cuerno, porque fue traicionado por Eva.<\/strong>que era tan hermoso en el para\u00edso como desagradable en el momento de la expulsi\u00f3n.<\/p>\n Este episodio tambi\u00e9n documenta un extraordinario viaje de investigaci\u00f3n. El tema de la expulsi\u00f3n, en la pintura moderna, tiene su m\u00e1ximo ejemplo en Masaccio<\/strong>en la Capilla Brancacci de Santa Mar\u00eda del Carmine en Florencia.<\/p>\n En el Expulsi\u00f3n de los primeros padres del Ed\u00e9n<\/strong><\/em>, los cuerpos son reales, pesados, magullados. Masaccio, primero, Representa la realidad f\u00edsica de este hombre y esta mujer que han ca\u00eddo en desgracia.<\/strong>.<\/p>\n En la misma capilla tambi\u00e9n se encuentran Ad\u00e1n y Eva de Masolino da Panicale.<\/strong>, que est\u00e1n desnudos, pero con una desnudez inocente, ser\u00e1fica, sin morbo, sin el peso del cuerpo. Porque Masolino representa la visi\u00f3n ideal de la condici\u00f3n del Para\u00edso Terrenal.<\/p>\n Masaccio: \u201cExpulsi\u00f3n de los antepasados \u200b\u200bdel Ed\u00e9n\u201d, Capilla Brancacci, Santa Maria del Carmine, Florencia.<\/p>\n<\/div>\n Masaccio, en cambio, representa con fuerza expresiva la fase dram\u00e1tica de la expulsi\u00f3n.<\/strong>: arriba, hay un \u00e1ngel rojo parecido al de Miguel \u00c1ngel, y se pueden ver los dos cuerpos, que son cuerpos reales, ligeramente deformados; el falo es erecto, prominente, tanto que, durante mucho tiempo, estuvo cubierto por una rama porque era demasiado vistoso.<\/p>\n Muestra sus curvas, pero ya no es bella: su pelvis se ensancha, sus manos cubren sus senos y su pubis. Y luego la cara, dolorosa. Es la primera actuaci\u00f3n delgrito<\/em> por Munch<\/strong>. El rostro es sintetizado, con las cejas bajadas.<\/p>\n Es \u00fatil contar la historia. Expulsi\u00f3n de los primeros padres del Ed\u00e9n<\/em> tambi\u00e9n por otra raz\u00f3n. El fresco de Masaccio era inicialmente muy oscuro, con la limpieza se volvi\u00f3 m\u00e1s claro, pero quedaron muy evidentes algunos halos, que son los “d\u00edas”: en un d\u00eda pint\u00f3 a Eva -y arriba hay una peque\u00f1a aureola- y en un d\u00eda pint\u00f3 a Ad\u00e1n<\/strong> \u2013 detr\u00e1s del cual hay un azul m\u00e1s intenso, que evidentemente es una alteraci\u00f3n crom\u00e1tica de la continuaci\u00f3n de la pintura en la pared fresca.<\/p>\n Es cierto que Masaccio, seco, habr\u00eda intentado homologar el trasfondo de Ad\u00e1n al trasfondo de Eva. As\u00ed que este fresco, a pesar de su nueva vitalidad crom\u00e1tica, ha sufrido una laceraci\u00f3n, porque se elimin\u00f3 algo que atenuaba ese desequilibrio.<\/p>\n Miguel \u00c1ngel acudi\u00f3 a esa capilla para estudiar al mayor maestro del que pod\u00eda, en Florencia, sacar fuerza expresiva. Y esto lo sabemos por el propio Vasari, quien nos cuenta c\u00f3mo, All\u00ed mismo, Miguel \u00c1ngel es golpeado por su amigo\/enemigo Pietro Torrigiani.<\/strong>\u201ccon quien compart\u00eda el jard\u00edn de Lorenzo de’ Medici\u201d, que se rompe la nariz.<\/p>\n Y nosotros A menudo veremos a Miguel \u00c1ngel retratado con el rostro herido.<\/strong>, en referencia a la disputa que tuvo lugar en la Capilla Brancacci: \u00abDibuj\u00f3 muchos meses en el Carmine sobre las pinturas de Masaccio; donde retrat\u00f3 aquellas obras con tal criterio que asombraron a los artesanos y dem\u00e1s hombres, tanto que su envidia creci\u00f3 junto con su nombre. Se dice que Torrigiano, habiendo trabado amistad con \u00e9l y en broma, Movido por la envidia de verlo m\u00e1s honrado que \u00e9l y m\u00e1s h\u00e1bil en el arte, con tal orgullo le golpe\u00f3 en la nariz con el pu\u00f1o.<\/strong>que al ser roto y aplastado por la mala suerte lo marc\u00f3 para siempre.”<\/p>\n Las figuras de Masaccio son tan realistas que incluso tienen sombras, y al estudiarlas Miguel \u00c1ngel, muy joven, de dieciocho a\u00f1os, crea un dibujo como evidencia de su reflexi\u00f3n e inspiraci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n El nuevo libro de Vittorio Sgarbi, “Miguel \u00c1ngel. Ruido y miedo\u201d (La nave de Teseo).<\/p>\n<\/div>\n Parte de Masaccio, aunque luego Buonarroti pinta los cuerpos con anatom\u00edas m\u00e1s resentidas. Adam est\u00e1 en la misma situaci\u00f3n de desesperaci\u00f3n, pero el movimiento de sus extremidades se siente m\u00e1s. Los muslos de Eva tambi\u00e9n proceden seguramente del fresco, pero son m\u00e1s pl\u00e1sticos, escult\u00f3ricos.<\/p>\n Entonces Miguel \u00c1ngel construye su episodio a partir de los frescos de Masaccio en la Capilla Brancacci<\/strong>, reelabor\u00e1ndolos ya en su dibujo juvenil, y finalmente complet\u00e1ndolos en los frescos de Ad\u00e1n y Eva expulsados \u200b\u200bdel para\u00edso terrenal en la Capilla Sixtina. Es un proceso que tiene una fuente importante, un reflejo en el dibujo y una conclusi\u00f3n en el fresco.<\/p>\n Esto tambi\u00e9n sirve para entender qu\u00e9 se mueve en la mente de los artistas y cu\u00e1n vitales son algunas fuentes. Masaccio ciertamente lo era para Miguel \u00c1ngel. [\u2026] Aunque muri\u00f3 muy joven, fue un maestro absoluto, y esta conexi\u00f3n lo indica elocuentemente.<\/p>\n (Extracto del nuevo libro de Vittorio Sgarbi Miguel \u00c1ngel. Ruido y miedo<\/strong><\/em><\/a>El barco de Teseo).<\/p>\n iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\n
t<\/span>entre los maravillosos frescos de la b\u00f3veda de la Capilla Sixtina<\/strong> Un episodio merece ser visto con atenci\u00f3n, el Pecado original y expulsi\u00f3n del para\u00edso terrenal<\/strong><\/em>. Eva es muy bella, en relaci\u00f3n de complicidad con el diablo, quien, en forma de mujer, pero con cola de serpiente, le pasa la manzana.<\/p>\n Miguel \u00c1ngel nos muestra a Ad\u00e1n facilitando la tarea de Eva acercando la rama<\/strong>. En la continuaci\u00f3n de la historia vemos a los progenitores expulsados \u200b\u200bdel para\u00edso.<\/p>\n![\"\u201cFidia\u201d,](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/Miguel-Angel-se-inspiro-en-los-frescos-de-Masaccio-para.webp.webp\"\/ "\\"\u201cFidia\u201d,")
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