\n De hecho, toda la vida y los escritos de Remco Campert (1929-2022) estuvieron marcados por la intuici\u00f3n. Campert no era un pensador sistem\u00e1tico, no era alguien que ideara planes bien pensados \u200b\u200bo pensara anal\u00edticamente sobre decisiones importantes. Viv\u00eda poniendo un pie delante del otro, besando a alguien un verano y descubriendo que viv\u00eda en una casa con ella al siguiente.\n <\/p>\n \n As\u00ed escribi\u00f3. Simplemente comenzando con la oraci\u00f3n uno, el resto seguir\u00eda autom\u00e1ticamente. Parti\u00f3 de forma intuitiva, de un pensamiento vago, de un deseo, de una imagen. Entonces lo \u00fanico que le quedaba por hacer era seguir escribiendo y para eso ten\u00eda ese talento est\u00fapidamente obvio, tanto para una composici\u00f3n fluida como para un lenguaje sin precedentes.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n Su \u00e9xito se debi\u00f3 en parte a ese talento y a su gran sensibilidad hacia lo que se respiraba en el aire: el esp\u00edritu de la \u00e9poca, el inter\u00e9s por aquello que estaba justo por encima de lo que estaba de moda, pero que tambi\u00e9n estaba lo suficientemente conectado con ello, pero Tambi\u00e9n estaba relacionado con ese esp\u00edritu de la \u00e9poca. Campert fue parte de la generaci\u00f3n de artistas que tuvo un comienzo inestable (guerra, tristeza, mala reconstrucci\u00f3n) pero que tom\u00f3 impulso de una manera que ahora es dif\u00edcilmente concebible.\n <\/p>\n \n Durante la mayor parte de su carrera como escritor, todav\u00eda exist\u00eda una fuerte jerarqu\u00eda en el arte, hab\u00eda juicios autorizados, grandes cantidades de dinero y muchas oportunidades para aquellos que quer\u00edan experimentar. Nadie realmente cuestion\u00f3 el hecho de que casi todos eran hombres y blancos. Es que naci\u00f3 demasiado pronto, en 1929, de lo contrario ahora lo llamar\u00edan boomer, con su \u00e9xito fluido, su hermosa casa, su despreocupaci\u00f3n profesional.\n <\/p>\n Ego grande \n No escribo esto para criticar a Remco Campert, su obra es hermosa, muy querida para m\u00ed y ciertamente su poes\u00eda durar\u00e1 mucho tiempo. Lo escribo porque El coraz\u00f3n satinado <\/i>(2006) <\/i>releer, la novela que se leer\u00e1 en enero en el Volkskrant<\/i>club de lectura en Facebook y se trata de un tipo de artista que ya casi no conocemos. Un pintor que creci\u00f3 con el arte abstracto de vanguardia, internacionalmente c\u00e9lebre, inmensamente rico y completamente devoto egoc\u00e9ntrico de su obra. “Todo por el arte”, dice el primero en persona, Hendrik van Otterlo, y: “un gran talento necesita un gran ego que mantenga las cosas en marcha”.\n <\/p>\n \n La novela comienza de manera agradable y concreta: su media hermana Bettina lo lava, quien en el primer p\u00e1rrafo le pasa una toallita entre las nalgas y enjabona su sexo dormido. “La mayor parte de mi vida”, piensa Van Otterlo, “es la historia”. Los a\u00f1os est\u00e1n mezclados. Como lector, inmediatamente sabes que est\u00e1s parado junto a alguien que mira hacia atr\u00e1s y se encuentra en el presente sin ninguna ayuda. El decoro ha desaparecido, pero tambi\u00e9n la mirada aguda hacia la propia vida. Van Otterlo se enfrent\u00f3 recientemente a su pasado y sus recuerdos a trav\u00e9s del aviso de muerte de una ex amante, Cissy. “Esa maldita perra”, la llama, a lo que su mejor amigo Jongerius Jr. dice: ‘Est\u00e1s detr\u00e1s, Van Otterlo. \u00bfEn qu\u00e9 siglo vives? Hoy en d\u00eda se supone que debes decir perra.\n <\/p>\n \n Cissy fue la \u00fanica mujer que alguna vez dej\u00f3 a Van Otterlo, generalmente \u00e9l era quien se iba, impaciente con cada novia por el tiempo y la atenci\u00f3n que costaban. Las mujeres eran una idea de \u00faltimo momento, “pa\u00f1uelos de papel” que no deb\u00edas tener contigo por mucho tiempo. Pero despu\u00e9s del obituario comienza a carcomerlo, justo cuando su letargo comienza a molestarlo. Ya no llega a ninguna parte, no pinta nada interesante, s\u00f3lo retoca con gouaches y s\u00f3lo recibe a su hermana Bettina, su amigo Jongerius Jr. y el m\u00e9dico, los tres tienen sus pensamientos sobre \u00e9l, especialmente su falta de empat\u00eda y su vanidad. Van Otterlo comienza a moverse lentamente.\n <\/p>\n Leve desaliento \n El libro trata sobre la fama y la fijaci\u00f3n egoc\u00e9ntrica en ella, intercalada con las crecientes preguntas que Van Otterlo comienza a plantearse. No importa cu\u00e1n antip\u00e1ticamente se comporte (gru\u00f1\u00f3n, conflictivo, despectivo) usted simpatiza con \u00e9l porque ve c\u00f3mo \u00e9l mismo est\u00e1 cansado de esa actitud. C\u00f3mo su arrogancia da paso a un leve desaliento y su obstinaci\u00f3n poco a poco se vuelve contra \u00e9l.\n <\/p>\n \n “No me viene muy bien empezar a repensar mi vida en mi vejez”, dice, temeroso de haber hecho todo mal y de que la estructura de su vida se derrumbe si sigue retocando. Pero es como si su vieja piel empezara a picarle. Lo rasca, al principio hurg\u00e1ndolo y de mala gana, hasta que lo tira con decisi\u00f3n. ‘Todav\u00eda hay vida en m\u00ed, eso no se puede negar. No importa lo tembloroso y malo que sea, me pongo de pie y miro por los ojos.’ Entonces vuelve ‘el v\u00e9rtigo’ del arte y puede volver a trabajar.\n <\/p>\n \n Campert ten\u00eda 76 a\u00f1os en ese momento. El coraz\u00f3n satinado <\/i>se public\u00f3 en 2006. Entre 2000 y 2013 public\u00f3 seis libros sobre el olvido, la mirada atr\u00e1s y el desapego, que forman una especie de unidad dentro de su obra: como en un sue\u00f1o <\/i>(2000), hoja escrita <\/i>(2002), Un amor en Par\u00eds <\/i>(2004), El coraz\u00f3n satinado <\/i>(2006), la colecci\u00f3n de cuentos A las cinco de la tarde <\/i>(2010) y su \u00faltima novela Hotel del Norte <\/i>(2013), sobre un escritor bloqueado que le da la espalda a su vida y piensa: ‘Quiz\u00e1s para m\u00ed la diferencia entre escribir y vivir no sea tan grande’.\n <\/p>\n fama alegre \n Ese comentario podr\u00eda ser sobre el propio Campert, el escritor cuya obra siempre estuvo muy relacionada con su propia existencia. Sus primeros poemas fueron sobre su padre y la guerra, temas que impregnaron sus d\u00edas en la d\u00e9cada de 1950; La vida es genial <\/i>sobre la juventud de esp\u00edritu libre en el Vondelpark de \u00c1msterdam en los a\u00f1os 1960, por donde \u00e9l mismo camin\u00f3; el abatido La acci\u00f3n de Somberman <\/i>se hizo eco de su depresi\u00f3n en a\u00f1os de desempleo; las columnas Hasta luego <\/i>y Eetreading <\/i>vibrando por la alegre fama que trajo consigo su fama radiof\u00f3nica, televisiva y period\u00edstica.\n <\/p>\n \n En una entrevista dijo una vez: ‘La propia vida es el alimento, el suelo. Es lo que mejor sabe el escritor y siempre desempe\u00f1ar\u00e1 un papel en sus libros. No s\u00e9 en qu\u00e9 tipo de abstracciones terminar\u00eda si no dejara que mi vida desempe\u00f1ara un papel.’ En El coraz\u00f3n satinado<\/i> convirti\u00f3 al escritor en pintor, pero las preguntas que plantea Van Otterlo est\u00e1n relacionadas con las que \u00e9l mismo ten\u00eda. \u00bfLo hice bien? \u00bfTodav\u00eda puedo hacer algo? \u00bfHabr\u00e1 algo que valga la pena o ya se acab\u00f3?\n <\/p>\n \n Sus \u00faltimos libros en prosa son introspectivos y reflexivos, los personajes principales intentan controlar su pasado, plagados de sentimientos de melancol\u00eda e inutilidad. El coraz\u00f3n satinado <\/i>Es el libro m\u00e1s picante de los seis, inyecta m\u00e1s veneno, menos enso\u00f1aci\u00f3n. Y explora una de las emociones m\u00e1s feroces y destructivas: el arrepentimiento.\n <\/p>\n Jactancia interior \n “He descuidado muchas cosas en mi vida”, piensa Van Otterlo. ‘El da\u00f1o ya est\u00e1 hecho, ya es demasiado tarde para ponerse sentimental, pero todav\u00eda siento el arrepentimiento ardiendo dentro de m\u00ed como una llama. Maldigo el arte, la idea de que es m\u00e1s importante que todo lo dem\u00e1s, su vanidad, su jactancia interior, su egocentrismo que incluso me impidi\u00f3 tener hijos y ser como un padre para ellos.’\n <\/p>\n \n No maldigas ese arte. Ciertamente no es el arte que es este libro. Porque aunque trata sobre la vejez y el estancamiento, el lenguaje es incre\u00edblemente fresco, vivaz, ir\u00f3nicamente ingenioso (“empiezas a gotear por todas partes cuando envejeces”) y se mueve con regularidad. Campert sigue siendo el maestro de encontrar la palabra adecuada en el lugar adecuado, por ejemplo en la frase sobre Van Otterlo por primera vez. Victoria Boogie Woogie <\/i>ve el cuadro de Piet Mondriaan y siente c\u00f3mo se le transmite su poder, “una energ\u00eda que consist\u00eda en amor, ambici\u00f3n y una obstinaci\u00f3n decidida”.\n <\/p>\n \n Fue la voluntad propia lo que hizo que el escritor escribiera un libro as\u00ed en su vejez sobre un pintor que decide en su vejez que puede volverse m\u00e1s joven, algo que no es exactamente algo de lo que arrepentirse.\n <\/p>\n \n El coraz\u00f3n satinado<\/i> se volvi\u00f3 a publicar este mes (De Bezige Bij; 192 p\u00e1ginas; 10 \u20ac).\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
<\/b>Mirjam van Hengel prescribe de Volkskrant<\/i> sobre literatura. Ella escribi\u00f3, entre otras cosas. Un momento de parpadeo. Retrato de Remco Campert <\/i>y que bonito todo<\/i>sobre Leo y Tineke Vroman.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Remco](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/1700587185_853_Envejecer-y-empezar-de-nuevo-el-escritor-Remco-Campert-pudo.jpeg\")
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