Despu\u00e9s de seis programas de cabaret, Jan Beuving hace un balance provisional. En la corta gira ‘Resum\u00e9 1’ volver\u00e1 a cantar lo mejor. \u201cCuando escribes una canci\u00f3n, te impones reglas a ti mismo. Y cuantas m\u00e1s reglas haya, m\u00e1s creativo tendr\u00e1s que volverte\u201d. <\/p>\n
Jan Beuving (Numansdorp, 1982) gan\u00f3 dos premios Annie MG Schmidt y un premio Willem Wilmink por las letras de sus canciones. “Brillante e innovadoramente bello”, escribi\u00f3 Jacques J. d’Ancona en su rese\u00f1a de cinco estrellas del programa de Beuving Retazo o restos. <\/i> ‘Maestr\u00eda en todos los g\u00e9neros’, juzgada La palabra. <\/i><\/p>\n
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Colegas como Paul de Leeuw, Simone Kleinsma, Huub Stapel y Richard Groenendijk hacen un uso frecuente y agradecido del talento literario de Beuving. Ese trabajo por encargo, al igual que el trabajo para sus propios programas, se puede encontrar en azules a cuadros, <\/i> la colecci\u00f3n recientemente publicada de todos los textos de sus canciones m\u00e1s explicaciones. <\/p>\n
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En ‘Resum\u00e9 1’ cantas una selecci\u00f3n de tus mejores trabajos. \u00bfC\u00f3mo llegaste a esta selecci\u00f3n? <\/b><\/p>\n
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\u201cS\u00ed, buena pregunta. Ah\u00ed es donde comienza el programa; era casi imposible. Creo que contiene alrededor de 85 textos. azules a cuadros <\/i> y en la actuaci\u00f3n hay espacio para 17. M\u00e1s o menos inmediatamente abandon\u00e9 el trabajo encargado. Luego tuve siete u ocho jugadores de primer nivel que tuvieron que entrar de todos modos. Y, por supuesto, quer\u00eda hacer algo matem\u00e1tico, porque con mi experiencia como matem\u00e1tico hice muchas de esas cosas al principio de mi carrera. Tambi\u00e9n prestas atenci\u00f3n al ritmo de la actuaci\u00f3n: tenemos algo largo, tenemos algo l\u00edrico, tenemos algo corto y divertido. Entonces simplemente agregas un poquito: \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s tenemos que hacer?\u201d <\/p>\n
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Muchas de tus letras, que escribes en ‘Ruitjesblues’, est\u00e1n escritas dentro del contexto de un programa. En ocasiones se refieren entre s\u00ed o a una conferencia en el mismo programa. <\/b><\/p>\n
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\u201cExactamente, esa es tambi\u00e9n la raz\u00f3n por la que, por ejemplo, se perdi\u00f3 todo el programa sobre las autoridades fiscales que hice con Patrick Nederkoorn. estaba bien Valor nominal de alquiler <\/i> Puedo cantar, pero prefiero cantar. Fermat. <\/i> Tiene el mismo truco de rima, pero con un tema matem\u00e1tico. La canci\u00f3n tambi\u00e9n da testimonio de mi amor por el trabajo de los Dres. P, a cuyo paseo de la muerte <\/i> ciertamente est\u00e1 endeudado\u201d. <\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 hace que un tema sea adecuado para cantar? <\/b><\/p>\n
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\u201cPara m\u00ed siempre comienza con la realidad. Con algo que leo, con una historia que escucho. O experimento algo. Y luego hay un momento en el que pienso: esto es una canci\u00f3n. Al igual que Willie Wortel, se enciende una bombilla cuando tiene una buena idea. Lo que hago entonces es estilizar la realidad\u201d. <\/p>\n
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\u00bfY esos temas pueden venir desde todos los \u00e1ngulos? <\/b><\/p>\n
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\u201cS\u00ed, a veces apenas hay que hacer nada. Por ejemplo, mira una canci\u00f3n como S\u00e1bado por la ma\u00f1ana, <\/i> sobre una madre con c\u00e1ncer de mama. Esa es literalmente una publicaci\u00f3n de blog rimada de esa mujer. No le he cambiado ni a\u00f1adido nada. En otros casos s\u00f3lo hay un n\u00facleo, un punto de partida, alrededor del cual creo una historia. Y esos temas a veces vienen de las matem\u00e1ticas, de los libros. Vienes a un cumplea\u00f1os o a un funeral. En definitiva, por supuesto, soy un narrador de historias y azules a cuadros <\/i> una colecci\u00f3n de historias. S\u00f3lo que mi forma no es el cuento, sino la canci\u00f3n\u201d. <\/p>\n
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Con todas las reglas asociadas de ritmo y rima. <\/b><\/p>\n
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\u201cCuando escribes una canci\u00f3n, te impones reglas a ti mismo. Y, de hecho, cuantas m\u00e1s reglas haya, m\u00e1s creativo tendr\u00e1s que volverte. Soy realmente un artesano cuando se trata de rimar. Y estoy convencido de que la gente lo sentir\u00e1 cuando le pongas ese oficio\u201d. <\/p>\n
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\u00bfNo son esas perlas antes que los cerdos? Hay mucha gente a la que le gusta escuchar a Andr\u00e9 Hazes Jr. <\/b><\/p>\n
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\u201cComp\u00e1relo con un carpintero al que le gustan las uniones en cola de milano. Para unir dos piezas de madera de esta forma, hay que serrarlas y lijarlas perfectamente. Pero tambi\u00e9n tienes una gran conexi\u00f3n que nunca se perder\u00e1. Por supuesto, hay otros que dicen: “Eso es demasiado complicado para m\u00ed, lo asegurar\u00e9 con cinta adhesiva”. S\u00ed, entonces tambi\u00e9n est\u00e1 estancado, pero creo que es una pena. No quiero que me tapen una pata de la silla con cinta adhesiva\u201d. <\/p>\n
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Contigo, la tecnolog\u00eda y la capacidad de moverse parecen ir juntas sin esfuerzo. <\/b><\/p>\n
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\u201cMe gusta si t\u00e9cnicamente todo cumple, digamos, m\u00e1s o menos con los est\u00e1ndares de los Dres. P, Kees Torn e Ivo de Wijs cumplen los requisitos. Pero Jurrian van Dongen, que ense\u00f1\u00f3 en la Koningstheateracademie y es uno de nuestros mejores letristas de canciones, realmente me sac\u00f3 de esa armadura de m\u00e9trica y rima. Me mostr\u00f3 que hay mucho m\u00e1s: “Ve a escuchar a Stephen Sondheim o Maarten van Roozezaal”. Lo que en realidad estaba diciendo es que cada historia necesita una forma diferente. Debes asegurarte de que la tecnolog\u00eda est\u00e9 siempre subordinada al mensaje. El truco es, a fin de cuentas, dejar ir el r\u00edgido contable que llevamos dentro y pensar: ahora lo que hay que decir, simplemente hay que decirlo”. <\/p>\n
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Y entonces el mensaje tambi\u00e9n debe ser cien por cien correcto. Me refiero a las agujas de su canci\u00f3n ‘Striep’, que suena en Terschelling. <\/b><\/p>\n
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\u201cHab\u00eda cantado m\u00e1s de cien representaciones: ‘Las agujas buscan berberechos en el barro’. Entonces, una noche, se encontraba entre el p\u00fablico Rob Chrispijn, el gran compositor de Herman van Veen, entre otros, y un gran experto en aves. “Buen desempe\u00f1o”, dijo. “S\u00f3lo una cosa: las agujas de dios no comen berberechos”. \u00a1M\u00e1s de cien representaciones! Y nadie me lo hab\u00eda se\u00f1alado nunca. A partir de ese momento cant\u00e9: ‘Las agujas de cola de barra picotean en el barro’. Me encanta ese tipo de correcciones\u201d. <\/p>\n
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Jan Beuving juega Resumen 1 <\/i> el s\u00e1bado 18 de noviembre en el Stadsschouwburg de Groningen. La banda est\u00e1 formada por Tom Dicke (teclados), Izak Boom (guitarras), Coen Kaldeway (instrumentos de viento) y Remy Dielemans (bajo). Otras fechas de actuaci\u00f3n: 23\/11 Schouwburg Ogterop, Meppel; 2\/12 De Lawei, Drachten. El haz azules a cuadros <\/i> fue publicado por Nijgh & Van Ditmar (20,99 euros, 240 p\u00e1ginas <\/span> ). <\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Una esp\u00e1tula se mueve silenciosamente entre las grietas. <\/p>\n Las agujas buscan berberechos en el barro <\/p>\n El mar sirve a los p\u00e1jaros a su entera disposici\u00f3n. <\/p>\n La luz del sol llena el cielo hasta el borde. <\/p>\n Un hombre se encuentra como una estatua en el dique. <\/p>\n Su mirada recorre las marismas y sus alrededores. <\/p>\n Sus ojos brillan y en sus manos <\/p>\n Sujeta con fuerza su bast\u00f3n blanco y rojo. <\/p>\n Bienaventurados los que no ven <\/p>\n Prueba el aire y sabe: la vista es clara. <\/p>\n Siente el viento: un d\u00eda sin nubes. <\/p>\n Y puede oler la marea en la marisma. <\/p>\n Lo escucha como una gran sinfon\u00eda <\/p>\n Aunque nunca vio todo el esplendor <\/p>\n \u00c9l no est\u00e1 amargado por todas esas cosas maravillosas. <\/p>\n Porque c\u00f3mo el sol brilla dorado sobre el agua. <\/p>\n Est\u00e1 en la retina de su imaginaci\u00f3n. <\/p>\n Bienaventurados los que no ven <\/p>\n La esp\u00e1tula sigue movi\u00e9ndose incansablemente <\/p>\n Los dioses vuelan de un lado a otro innumerables veces. <\/p>\n Una gaviota arg\u00e9ntea acecha a un cangrejo <\/p>\n Un charr\u00e1n se roba su camino silencioso hacia el mar <\/p>\n Y voy en bicicleta por el dique y lo veo parado all\u00ed. <\/p>\n El hombre cuya mirada conduce tan bruscamente a la marea <\/p>\n \u00c9l no me ve, pero sabe que estoy conduciendo. <\/p>\n Y por un momento miro con sus ojos <\/p>\n Bienaventurados los que no ven <\/p>\n Bienaventurados los que inventan <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n Raya <\/h3>\n<\/p>\n