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\n Qui\u00e9n asisti\u00f3 recientemente a la funci\u00f3n en el Teatro Chass\u00e9 de Breda La caza <\/i>de la compa\u00f1\u00eda teatral Nite, pag\u00f3 25,50 euros por una entrada de primera fila. Pero cualquiera que haya visto la misma representaci\u00f3n unas semanas antes en el Teatro Internacional de \u00c1msterdam (ITA) pag\u00f3 nada menos que 10 euros m\u00e1s por una butaca del mismo nivel. Y si vives en Leeuwarden, podr\u00e1s conseguir el mejor asiento en el teatro De Harmonie en diciembre por 22,50 euros: una diferencia de 13 euros con \u00c1msterdam. \u00bfC\u00f3mo es posible que el precio pueda variar tanto por sala?\n <\/p>\n \n El precio de las entradas para una funci\u00f3n depende en primer lugar de los acuerdos entre el artista y el teatro. La mayor\u00eda de los teatros reservan representaciones bas\u00e1ndose en el llamado arreglo de partes. Esto significa que parte de los ingresos por la venta de entradas van al teatro y el resto a la compa\u00f1\u00eda o cineasta. En algunos casos, el jugador recibe una suma de garant\u00eda: una cantidad fija que paga el teatro, independientemente de la venta de entradas.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n Una compa\u00f1\u00eda de teatro como Nite recibe subvenciones del gobierno y, por tanto, no depende completamente de los ingresos procedentes de la venta de entradas. Aunque no es del todo posible sin \u00e9l, el director comercial Harmen van der Hoek subraya: “A grandes rasgos, se puede decir que la subvenci\u00f3n se utiliza para el proceso de creaci\u00f3n del espect\u00e1culo, y los ingresos de las entradas cubren los gastos de la gira, como por ejemplo como transporte, alojamiento y salarios.’\n <\/p>\n \n Los creadores y productores de teatro no subvencionados tambi\u00e9n deben financiar la realizaci\u00f3n completa de una producci\u00f3n con los ingresos de la venta de entradas. Por eso, por ejemplo, visitar musicales y comediantes, que generalmente no reciben subvenciones, suele ser relativamente caro.\n <\/p>\n Costos ocultos \n En la mayor\u00eda de los casos, el teatro determina el precio final de la entrada tras consultar con el artista. Cada teatro utiliza su propia lista de precios, teniendo en cuenta factores como el tama\u00f1o de la sala, la escala de la producci\u00f3n, pero tambi\u00e9n el nivel de gasto del p\u00fablico. Adem\u00e1s, los “costes ocultos”, como un guardarropa vigilado, una bebida en el descanso “gratuita” y costes de servicio obligatorios, pueden aumentar el precio al consumidor final.\n <\/p>\n \n En el teatro De Harmonie de Leeuwarden se apuesta conscientemente por los precios bajos para atraer al mayor p\u00fablico posible, explica el programador Jelle van der Meulen. ‘En nuestra regi\u00f3n el ingreso disponible promedio es menor que en el resto del pa\u00eds. Si cobramos 35 euros por entrada, no creo que nuestras salas est\u00e9n tan llenas como ahora.’\n <\/p>\n \n En muchos teatros es posible elegir entradas a un precio m\u00e1s econ\u00f3mico. Quien quisiera sentarse en uno de los balcones laterales de ITA, m\u00e1s alejado del escenario y con l\u00edneas de visi\u00f3n m\u00e1s limitadas, pod\u00eda hacerlo por s\u00f3lo 10 euros. La caza <\/i>(puesto 5). Aquellos que realmente quisieran el mejor lugar pod\u00edan comprar una entrada en el centro de la planta baja (clasificaci\u00f3n 1+) por 38,50 euros.\n <\/p>\n Regusto negativo \n De Harmonie tambi\u00e9n experiment\u00f3 brevemente con la diferenciaci\u00f3n de rangos la temporada pasada, pero volvi\u00f3 a hacerlo. Van der Meulen: ‘Por lo tanto, el p\u00fablico estaba muy disperso por la sala, lo que no mejor\u00f3 el ambiente. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n tiene un regusto negativo si te sientas atr\u00e1s porque resulta que tienes menos para gastar.’\n <\/p>\n \n Para mantener los precios bajos, muchos cines ofrecen descuentos espec\u00edficos para grupos espec\u00edficos o tarifas reducidas para los visitantes de \u00faltimo momento. Y desde hace un a\u00f1o, el Podium Pass te permite acceder ilimitadamente a casi sesenta escenarios y salas de conciertos del pa\u00eds por 35 euros al mes.\n <\/p>\n ‘Paga lo que puedas’ \n Varios teatros tambi\u00e9n est\u00e1n estudiando la posibilidad de ofrecer entradas seg\u00fan el principio de “paga lo que puedas”. Desde esta temporada, en el Teatro Bellevue de \u00c1msterdam, los espectadores tienen la opci\u00f3n de elegir entre tres premios diferentes de la programaci\u00f3n, independientemente de su asiento en el auditorio. Al hacerlo, esperan no s\u00f3lo hacer que las visitas al teatro sean m\u00e1s asequibles para el grupo que las necesita, sino que tambi\u00e9n atraigan a los espectadores que puedan gastar un poco m\u00e1s. Y esto parece funcionar por el momento, afirma el director comercial Thomas Smit: ‘Vemos que la mayor\u00eda de nuestro p\u00fablico simplemente paga el precio normal recomendado. Una parte muy peque\u00f1a paga el precio m\u00e1s alto y un poco m\u00e1s de gente utiliza la opci\u00f3n m\u00e1s barata.’\n <\/p>\n \n No est\u00e1 demostrado que billetes m\u00e1s baratos den lugar necesariamente a salas m\u00e1s llenas. El director comercial de Nite, Van der Hoek, se\u00f1ala que el precio de las entradas influye principalmente en el tipo de espectadores que hay en la sala. ‘Los precios m\u00e1s altos conducen a una audiencia m\u00e1s privilegiada; precios m\u00e1s bajos para una audiencia m\u00e1s joven y diversa\u201d.\n <\/p>\n \n Seg\u00fan \u00e9l, tambi\u00e9n hay una raz\u00f3n importante para cobrar por una entrada: “As\u00ed como el pan en la panader\u00eda cuesta dinero, el arte tambi\u00e9n tiene un valor por el que hay que pagar, es importante transmitirlo”. Van der Meulen, de De Harmonie, est\u00e1 de acuerdo: ‘No quieres que la gente tenga la idea de que el arte es gratis. Al mismo tiempo hay que garantizar que las visitas al teatro sean s\u00f3lo para la \u00e9lite.’\n <\/p>\n
<\/b>Sander Janssens es periodista teatral de de Volkskrant<\/i>. Escribe rese\u00f1as, entrevistas y art\u00edculos de antecedentes.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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