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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nCon el debido respeto y, por favor, sin discusiones innecesarias sobre la apropiaci\u00f3n cultural: para un ingl\u00e9s como Eric Clapton de Cream, el blues fue inicialmente una lengua extranjera que aprendi\u00f3 con \u00e9xito gracias al trabajo duro, el talento y el amor por la m\u00fasica; para Hendrix era parte de su historia personal y musical Identidad, pero curiosamente, s\u00f3lo el punto de partida en el camino hacia mundos sonoros mucho m\u00e1s aventureros.<\/p>\n
As\u00ed que escuchamos a tres hombres de entre 20 y 30 a\u00f1os que aparecieron de la nada en unos pocos meses y ahora eran cada vez m\u00e1s celebrados como sensaciones. Casi en todo el mundo. Pero lo cierto es que el repertorio de The Experience era todav\u00eda bastante limitado en aquella \u00e9poca: el segundo \u00e1lbum no se publicar\u00eda hasta diciembre. Viajando casi constantemente, las oportunidades para ensayar o incluso grabar nuevas canciones eran pocas y espaciadas.<\/p>\n
Un desajuste cl\u00e1sico<\/h3>\n Algunos \u00e9xitos de nuestra propia pluma se publicar\u00e1n en HOLLYWOOD BOWL | El 18 de agosto de 1967, por supuesto, era necesario, concretamente “The Wind Cries Mary”, “Purple Haze”, “Foxey Lady” y “Fire”, pero las composiciones extranjeras siguen desempe\u00f1ando un papel importante. Como \u201cSargento. Pepper’s Lonely Hearts Club Band” de los Beatles, “Killing Floor” de Howlin’ Wolf, “Like a Rolling Stone” de Bob Dylan, “Catfish Blues” de Robert Petway y el rockero garagero de los Troggs “Wild Thing”. Sin embargo, no se deben asumir versiones que sean fieles a la obra, especialmente porque el bastante acogedor “Killing Floor” de Hendrix muta en un ripper din\u00e1mico y “Wild Thing” despu\u00e9s de una breve cita de Bert Kaempfert (“Stranger In The Night”, un \u00e9xito poco antes para Frank Sinatra) degenera hacia el final en una salvaje cacofon\u00eda de comentarios en la que Mitchell golpea a un lobo.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nLa reacci\u00f3n audible, sorprendentemente apagada, del p\u00fablico se debi\u00f3 probablemente al hecho de que una gran parte del p\u00fablico hab\u00eda acudido en masa al Hollywood Bowl para escuchar el armonioso y alegre pop radiof\u00f3nico de los cabezas de cartel The Mamas And The Papas, acompa\u00f1ado por las duras deconstrucciones del blues de Hendrix. Luego se situ\u00f3 en m\u00e1ximo contraste. En cuatro espect\u00e1culos de esta gira incluso tuvo que abrir la atracci\u00f3n televisiva para adolescentes The Monkees, lo que provoc\u00f3 cierta irritaci\u00f3n entre los j\u00f3venes de unos 10 a\u00f1os y provoc\u00f3 fuertes protestas de los padres que los acompa\u00f1aban. Un desajuste cl\u00e1sico. La escena contrabandista estadounidense ya era muy activa a finales de los a\u00f1os 60, sobre todo porque algunos grupos, siguiendo el esp\u00edritu hippie antimaterialista, incluso promov\u00edan activamente la grabaci\u00f3n, pero este espect\u00e1culo en el Hollywood Bowl se presenta por primera vez. Opcionalmente en CD o vinilo.<\/p>\n
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