\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Con voz sonora, Barry habla de su primer encuentro con la pel\u00edcula. \u00c9l mismo no hizo sus ratones con dibujos animados ni con pel\u00edculas, sino principalmente con composiciones cinematogr\u00e1ficas para alrededor de 120 largometrajes. Sus obras m\u00e1s populares incluyen las partituras que escribi\u00f3 para once pel\u00edculas de suspense de Bond, pero tambi\u00e9n sus obras ganadoras del Oscar por \u201cBorn Free\u201d (1966), \u201cThe Lion In Winter\u201d (1968), \u201cOut Of Africa\u201d (1985) y \u201c Baila con lobos\u201d (1990): bandas sonoras que demuestran que se siente como en casa tanto en las pel\u00edculas de esp\u00edas llenas de acci\u00f3n como en el cine de grandes emociones. Sobre todo, es su capacidad para recoger fragmentos de emociones en una pel\u00edcula y trasladarlos a su m\u00fasica en formato panor\u00e1mico.<\/p>\n
Su carrera comenz\u00f3 hace m\u00e1s de 60 a\u00f1os cuando, tras cierto \u00e9xito con su grupo pop, \u201cJohn Barry Seven\u201d, recibi\u00f3 el encargo de componer la banda sonora de la pel\u00edcula \u201cBeatgirl\u201d en 1960. Una ligera pel\u00edcula beatnik de Inglaterra, para la que el sonido pop de Barry era perfecto, sobre todo porque los productores de cine brit\u00e1nicos de la \u00e9poca confiaban casi exclusivamente en compositores con formaci\u00f3n cl\u00e1sica (como Muir Mathieson o Malcolm Arnold).<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo suena el t\u00edpico John Barry?<\/h3>\n Durante el cambio generacional, Barry tuvo la oportunidad de escribir el tema musical de la primera pel\u00edcula de Bond, \u201cDr. No” y para demostrar aqu\u00ed su firma inconfundible: la l\u00ednea r\u00edtmica de la guitarra, el sonido explosivo de la secci\u00f3n de metales con los profundos trombones y las tensas trompetas, toda la orquesta en pleno apogeo, un sonido que es esencial para el “mito de Bond”. y acompa\u00f1\u00f3 a Barry durante toda su carrera. Pero Barry mantuvo un sentido de la proporci\u00f3n, tambi\u00e9n acept\u00f3 encargos completamente diferentes y en ocasiones incluso habl\u00f3 de \u201cm\u00fasica de Mickey Mouse de un mill\u00f3n de d\u00f3lares\u201d en relaci\u00f3n con las partituras de Bond.<\/p>\n
Barry: \u201cHarry Saltzman estaba bastante enojado. Lo que quise decir con esto, y lo que cualquier persona inteligente puede entender, es que la m\u00fasica de dibujos animados siempre va paralela a la acci\u00f3n, mientras que con la m\u00fasica de cine cl\u00e1sica se puede trabajar en contrapunto a la acci\u00f3n. Trabajar en una pel\u00edcula de acci\u00f3n es muy similar al enfoque de los dibujos animados, especialmente las pel\u00edculas de Bond, donde de todos modos todo est\u00e1 sobredimensionado. Todo a gran escala, con una orquesta de 80 m\u00fasicos, casi como Wagner en su \u00e9poca. Pero eso tambi\u00e9n fue parte de la diversi\u00f3n. Eso es lo que le encant\u00f3 al p\u00fablico\u201d.<\/p>\n
Variedad de estilos<\/h3>\n Una caracter\u00edstica llamativa de sus trabajos posteriores es el sonido del cimbalom (similar al dulcimer), que est\u00e1 en primer plano en pel\u00edculas como “The Ipcress File” (1965) o en el tema de la serie de televisi\u00f3n “The Persuaders”. la banda sonora perfecta para la \u00e9poca de la Guerra Fr\u00eda: armon\u00edas oscuras y arreglos elegantemente oscilantes subrayan el ambiente de las pel\u00edculas. Una m\u00fasica que se arrastra amenazadoramente a la vuelta de la esquina, pero que al mismo tiempo tambi\u00e9n ofrece un rayo de luz en el horizonte.<\/p>\n
A pesar de toda la diversidad estil\u00edstica de sus composiciones, son probablemente estos elementos idiosincr\u00e1sicos los que hacen que los m\u00fasicos pop actuales como Portishead, Goldfrapp y Pulp elogien el \u201cBarry touch\u201d, homenajes que el maestro siempre reconoc\u00eda con calma: \u201cObviamente hay todo un Serie de bandas modernas escuchando mis discos; A menudo recibo canciones marcadas como “Inspiradas por John Barry”. No me importa. Es halagador. Yo tambi\u00e9n escucho ese material, pero a veces tengo que pensar: ‘Dios m\u00edo’. “No pude redescubrirme a m\u00ed mismo con algunas de las piezas”.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Si bien Barry trabaj\u00f3 en varias pel\u00edculas al a\u00f1o en los a\u00f1os 60 y 70, hoy solo acept\u00f3 encargos espor\u00e1dicamente. Poco antes de su muerte, tambi\u00e9n complet\u00f3 la m\u00fasica para un musical (basado en una novela de Graham Greene) y lanz\u00f3 dos \u00e1lbumes con los t\u00edtulos algo pretenciosos \u201cThe Beyondness Of Things\u201d y \u201cEternal Echoes\u201d. Para \u00e9l, fue una oportunidad de romper con las limitaciones de tiempo de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Incluso si fueron las bandas sonoras las que determinaron su vida.<\/p>\n
John Barry muri\u00f3 el 30 de enero de 2011. Recibi\u00f3 cinco premios Oscar a lo largo de su carrera.<\/p>\n
Un art\u00edculo (ligeramente modificado) de Michael Tschernek del archivo RS<\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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\t\t\t\t\t<\/p><\/div>\n
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