Cuando el profesor de ikebana Aya Sugino crea un arreglo, deja que las flores hablen y la gu\u00eden. \u201c<\/a>Sigo su movimiento. Cuando me dirigen a la ubicaci\u00f3n deseada, s\u00e9 que el arreglo est\u00e1 donde debe estar, ya que se siente correctamente guiado\u201d, le dice a NYLON. “Todos los materiales tienen un car\u00e1cter”.<\/p>\n Al igual que Seguino, la estilista bot\u00e1nica Hayley O’Byrne reconoce las caracter\u00edsticas humanistas de sus materiales. \u201cYo personifico las flores. Veo una flor y siento su energ\u00eda emotiva\u201d, comparte. \u201cPuede ser feliz o triste, lo que determina la direcci\u00f3n o el flujo del cuerpo\u201d, comparte.<\/p>\n Ikebana es una experiencia personal preciada, alimentada por hero\u00edsmo emocional. El hist\u00f3rico arte japon\u00e9s de los arreglos florales, que se traduce aproximadamente como \u201chacer que las flores cobren vida\u201d, utiliza flores, vegetaci\u00f3n y otra flora para transmitir una respuesta o sentimiento en el observador. Esta forma de arte muy respetada es una capa del arte japon\u00e9s del refinamiento junto con la preparaci\u00f3n de t\u00e9 (chad\u014d) y la conservaci\u00f3n de fragancias (k\u014dd\u014d).<\/p>\n Ikebana armoniza la naturaleza con el toque humano y resalta la belleza de momentos simples, como la curva exagerada de una rama, lo irregular de una hoja, el tono desigual de un p\u00e9talo y el dominio desequilibrado de una flor. Nos recuerda que no hay dos flores id\u00e9nticas, liberando un control hacia la perfecci\u00f3n. Jugando con la experimentaci\u00f3n y la impermanencia, los materiales de los arreglos pueden variar seg\u00fan la temporada, pero revelan vulnerablemente el funcionamiento interno de la mente del florista.<\/p>\n Usando jarrones o kenzans tradicionales para colocar flores en el \u00e1ngulo deseado, el producto final es siempre m\u00e1s que un simple ramo. A diferencia de los dise\u00f1os florales occidentales maximalistas, el Ikebana se centra en una composici\u00f3n que borra la rigidez o las f\u00f3rmulas, utilizando a menudo materiales m\u00ednimos. Valora la forma, el tama\u00f1o y la dimensi\u00f3n al mismo tiempo que impulsa la intencionalidad, abraza la asimetr\u00eda, elogia las imperfecciones y fomenta la multidimensionalidad.<\/p>\n Hoy en d\u00eda, las t\u00e9cnicas tradicionales de Ikebana han influido enormemente en los floristas modernos, como Sugino y O’Byrne, quienes han permitido que los rituales y pr\u00e1cticas florezcan en estudios florales en todo el mundo para darle un giro contempor\u00e1neo a los principios antiguos.<\/p>\n Como profesor certificado de la Escuela Sogetsu Ikebana de Tokio, Sugino fomenta el mantra \u201cmenos es m\u00e1s\u201d para resaltar el dinamismo espacial; su rama del ikebana enfatiza el arreglo floral libremente m\u00e1s all\u00e1 de las formas establecidas, y sus estudiantes que participan en talleres desde su espaciosa casa en Toronto describen con entusiasmo la pr\u00e1ctica como meditativa, pensativa y libre de restricciones.<\/p>\n \u201cAl crear un arreglo, la resta es clave. Si no est\u00e1 seguro de necesitar un tallo, lo mejor es quitarlo\u201d, dice Sugino. “La incertidumbre encierra un mensaje oculto y es mejor utilizarlo como principio rector”. Sugino afirma que no existe una forma correcta o incorrecta de construir un acuerdo; Depende del ikebanista simplemente crear aquello a lo que se siente llamado.<\/p>\n “La incertidumbre encierra un mensaje oculto y es mejor utilizarlo como principio rector”.<\/p><\/blockquote>\n \u201cAl igual que una pintura, los arreglos son inherentemente hermosos, pero no se trata s\u00f3lo de la belleza. Hay composici\u00f3n, diferentes texturas, l\u00edneas, espacios y colores que en conjunto se unen para crear la pieza final y representan un significado espec\u00edfico\u201d, dice Sugino.<\/p>\n Con experiencia en grabado y moda, el florista autodidacta O’Byrne de Carmelo Floral<\/a> recurre al ikebana como influencia. O’Byrne a menudo gravita hacia la hierba, un ingrediente humilde y productivo; queda cautivada por la presencia lineal que el material a\u00f1ade a un arreglo. “Te permite extender energ\u00e9ticamente la masa del arreglo hacia arriba, hacia abajo o hacia los lados, y cuando se usa con moderaci\u00f3n, encuentro que transporta esas l\u00edneas de energ\u00eda y agrega un elemento emocional a una pieza”.<\/p>\n Sin manipulaci\u00f3n, O’Byrne pretende representar los materiales tal como son en la naturaleza: los sentimientos, los gestos y las formas existen naturalmente en el mundo, y su trabajo es revelarlos de una manera m\u00e1s sintonizada. Tomemos como ejemplo la hierba; Si hay un ligero viento, el material se hundir\u00e1 y doblar\u00e1 como lo har\u00eda en un campo, brindando una experiencia visual impresionante, comparte O’Byrne. “Cientos de tallos diminutos y delgados negocian silenciosamente el espacio mientras descansan juntos en un jarr\u00f3n”.<\/p>\n Esto tambi\u00e9n se aplica a las limitaciones naturales de los vasos vivos, como las flores, que pueden obstaculizar el desarrollo de una pieza. “Debido a la forma en que se fabrican, modifican y env\u00edan comercialmente las flores, puede limitar la evoluci\u00f3n de su crecimiento”, explica O’Byrne. “Pero cuando se obtienen de productores locales, las flores pueden alcanzar naturalmente su plena madurez y transmitir una energ\u00eda diferente con atributos f\u00edsicos cautivadores como tallos flexibles y cabezas m\u00e1s pesadas que crean formas y l\u00edneas dimensionales que resultan \u00fatiles al dise\u00f1ar”.<\/p>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/1698881055_652_La-nueva-ola-del-Ikebana-como-los-floristas-modernos-adoptan.jpg\")
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