Para los cinco core\u00f3grafos de Canci\u00f3n del bosque oscuro<\/em> Trabajar en la actuaci\u00f3n fue un desaf\u00edo por m\u00e1s de una raz\u00f3n. Normalmente Miller de Nobili, Diego Sinniger de Salas y YoY Performing Arts trabajan como tres entidades coreogr\u00e1ficas. Tienen su propio estilo: contempor\u00e1neo con urbano<\/em>influencias \u2013 donde eligen su propia m\u00fasica. En la danza contempor\u00e1nea se trata a menudo de bandas sonoras electr\u00f3nicas; Conjuntos sonoros atmosf\u00e9ricos en los que el ritmo o la melod\u00eda tienen una importancia secundaria.<\/p>\n En Canci\u00f3n del bosque oscuro<\/em>, que se estrena el viernes en el Scapino Ballet Rotterdam, la m\u00fasica ya estaba preparada: acompa\u00f1ado por el DoelenEnsemble, el bar\u00edtono ucraniano Andrii Ganchuk canta canciones de compositores rusos como Shostakovich, Mussorgsky y Tchaikovsky. La historia, sobre un soldado de primera l\u00ednea que flota entre la vida y la muerte, est\u00e1 dirigida por Serge van Veggel. \u00c9l determin\u00f3 qu\u00e9 core\u00f3grafo deber\u00eda trabajar con qu\u00e9 composici\u00f3n.<\/p>\n Los core\u00f3grafos, todos ganadores del Premio de Producci\u00f3n Scapino, asumieron el desaf\u00edo de encontrar su camino en todos los niveles de la actuaci\u00f3n, incluso cuando ten\u00edan que dar un paso atr\u00e1s. Hab\u00eda que discutir todo, aunque s\u00f3lo fuera los segundos en los que los m\u00fasicos deb\u00edan girar sus partituras.<\/p>\n Diego Sinniger de Salas, sonriendo: \u201c\u00a1Fue una gran pesadilla! Especialmente cuando hay algunos tipos mediterr\u00e1neos que estallan ante cada desacuerdo. O gritar inmediatamente que est\u00e1n matando su arte\u201d. Roberto Doveri de YoY se r\u00ede. <\/p>\n Sinniger de Salas: \u201cPero al final uno quiere hacer todo lo mejor posible, as\u00ed que hay que escuchar para lograr algo juntos. Una buena lecci\u00f3n para el ego\u201d. Doveri est\u00e1 de acuerdo: \u201cSi crees que tus ideas siempre terminar\u00e1n en la actuaci\u00f3n, no pod\u00e9is ser creativos juntos. Tienes que encontrar una conexi\u00f3n entre tres estilos coreogr\u00e1ficos diferentes\u201d.<\/p>\n Zani vio c\u00f3mo cada uno ten\u00eda que encontrar su propia clave en la m\u00fasica, debido a la complejidad de las composiciones o a la falta de claridad. se\u00f1ales<\/em>. \u201cNos guiamos por el cantante y la letra. Pero no siempre. A veces Serge encontraba [het nodig dat de dans met de tekst correspondeerde, vaak konden we het abstracter maken.\u201d<\/p>\n Miller bevestigt dat bariton Andrii Ganchuk fungeerde als brug tussen verschillende visies en ego\u2019s. Miller: \u201eAanvankelijk hadden we allerlei krankzinnige, creatieve idee\u00ebn voor hem. Toen die volgens Serge [Van Veggel, regisseur] No fue posible, ya no quer\u00edamos hacer nada con el cantante. Pero como Andrii es muy abierto y literalmente tocable, a menudo pudimos incluirlo en escenas\u201d.<\/p>\n Emma Zani y Roberto Doveri de YoY Performing Arts normalmente parten de una imagen, luego la coreograf\u00eda y la composici\u00f3n se crean simult\u00e1neamente, en un di\u00e1logo continuo de lenguajes art\u00edsticos. Zani: \u201cMuy diferente a aqu\u00ed\u201d. Maria Chiara de’ Nobili: \u201cAqu\u00ed la m\u00fasica tambi\u00e9n fue muy dominante. Pero no nos esforzamos por encontrar el rompecabezas perfecto, sino m\u00e1s bien por los contrastes\u201d.<\/p>\n La m\u00fasica cl\u00e1sica no es su elecci\u00f3n, pero hay aspectos de ella que les resultan atractivos. Miller de Nobili suele utilizar m\u00fasica ambiental del mismo compositor. Alexander Miller: \u201cMe gustan mucho los instrumentos reales. No puedes lograr ese sonido con una computadora. Pero s\u00ed, la mayor\u00eda de las veces nuestro presupuesto no es suficiente\u201d.<\/p>\n <\/dmt-image-wrapper><\/p>\n Sinniger de Salas: \u201cPuedes usar cualquier tipo de m\u00fasica para el hip-hop. El hip-hop forma cada vez m\u00e1s parte del mundo de la danza establecido y por eso se aplican las mismas condiciones: buena dramaturgia musical, cierta textura\u201d. <\/p>\n Sinniger de Salas no es un verdadero fan\u00e1tico del canto cl\u00e1sico, pero aprecia el enfoque rico y multidisciplinario de esta producci\u00f3n: \u201cEstoy tan cansado de la danza contempor\u00e1nea en un escenario vac\u00edo, con solo una mesa y una silla\u201d. A De’ Nobili se le pone la piel de gallina al cantar en esta obra. \u201cBuscamos ese enriquecimiento sutil y m\u00e1s humano\u201d.<\/p>\n \nLea tambi\u00e9n<\/strong> Esta sutileza es tanto m\u00e1s deseable en vista de la gravedad del tema de la guerra. La idea de la actuaci\u00f3n surgi\u00f3 despu\u00e9s de la invasi\u00f3n rusa de Ucrania. Hace menos de tres semanas hubo una explosi\u00f3n de violencia en Israel y la Franja de Gaza. De’ Nobili: \u201cEl tema es extremadamente delicado y complejo, y queremos hacer justicia a esa complejidad. Realizamos esta actuaci\u00f3n desde una posici\u00f3n privilegiada. \u00bfQu\u00e9 sabemos realmente sobre la guerra? Somos muy conscientes de ello\u201d.<\/p>\ntipos mediterr\u00e1neos<\/h2>\n
‘Instrumentos reales’<\/h2>\n
\n<\/figcaption><\/figure>\n
\n‘No hay lugar para la l\u00e1stima con Van Manen, el core\u00f3grafo de Holanda’<\/span>\n<\/p>\n![\"Sjeng](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Song-of-the-Dark-Forest-es-una-hermosa-leccion-para.jpg\"\/)
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