Había buenas razones para dudar del nuevo rumbo que ha tomado la organización (con sede en Holanda) de World Press Photo (WPP), el concurso de fotoperiodismo más importante del mundo. En una necesidad urgente de modernizar este concurso de fotografía, WPP dividió el mundo en seis regiones (África, Asia, Europa, América del Norte y Central, América del Sur y Sudeste de Asia y Oceanía), en las que jurados separados para su área seleccionaron los primeros hechos. una selección. Luego, un jurado general seleccionó las nominaciones para el premio más importante: World Press Photo of the Year.
La inquieta pregunta era: ¿Esta regionalización, combinada con el deseo de la organización de una mayor atención a la diversidad, las culturas indígenas, las consecuencias de la colonización y la crisis climática, no lleva a una competencia en la que las cuestiones ideológicas guían y determinan el marco de pensamiento de la ¿jurado? Mientras que la foto del año debería ser simplemente la mejor, seleccionada para el fotoperiodismo, en lugar de, por ejemplo, despertar consideraciones. La exposición inaugurada la semana pasada en la Nieuwe Kerk de Ámsterdam debería proporcionar la respuesta.
Tumbas anónimas
La concesión del primer premio a la fotógrafa canadiense Amber Bracken no fue tranquilizadora. La primera foto en la historia de los ganadores del gran premio WPP sin presencia humana visible muestra una fila de cruces con ropa de niños que marcan 215 tumbas anónimas en la escuela residencial india Kamloops en Columbia Británica, Canadá. Los niños indígenas en escuelas católicas como esta fueron obligados a ‘asimilarse’ a un pasado no muy lejano, lo que resultó en abuso mental, físico y sexual y numerosos homicidios.
foto de Bracken, hecha para Los New York Times, combina belleza compositiva y colores maravillosamente saturados con un toque de kitsch: el arcoíris recortado contra un cielo nublado amenazante. Cliché y tal no hecho los críticos llaman a disparar un arcoíris; El propio Bracken señala el significado simbólico: el punto de fuga del arco marca la ubicación de las tumbas de los niños.
Aunque es refrescante que Bracken ignore las leyes no escritas, todavía queda mucho por hacer con la selección del jurado. El fotógrafo cumple perfectamente con la ferviente atención de WPP a la herencia colonial, pero la foto carece de las cualidades icónicas que la tallan en nuestra memoria colectiva. Es muy atrevido por parte del jurado honrar una imagen fija de este tipo, pero también podría haberse preguntado simplemente por qué en los 67 años de historia de WPP siempre se han premiado las fotos que muestran a una persona: después de todo, son el tema preeminentemente de identificacion
Véase, por ejemplo, la fotografía de Konstantinos Tsakalidis de la mujer griega con el rostro contraído por la desesperación y las manos apretadas frente al pecho, en el contexto de las llamas provocadas por los incendios forestales en su isla de Evia. Una imagen de terror de la crisis climática que golpea a todos en la zona del estómago.
Sin embargo, WPP es más que una figura decorativa esperada. La exposición lleva claramente las huellas del nuevo curso. El cambio de enfoque a favor de temas no occidentales es un alivio (lo que significa, por ejemplo, que las caras de Trump, los Proud Boys y los Capitol Stormers aparecen en una sola serie, por lo demás muy fuerte, del canadiense Louie Palu ). Está, por ejemplo, la serie delirante, premiada como Cuento del año, del australiano Matthew Abbott. Grabó cómo los habitantes de los bosques nativos de su país salvaron su entorno de vida (de aspecto paradisíaco) con incendios autoencendidos y controlados de la destrucción por un mar de llamas, una antigua forma tradicional de prevención de incendios. Es la contrapartida optimista de la dramática serie en blanco y negro del brasileño Lalo de Almeida, que sigue desde hace años cómo la devastación de la Amazonía llega a un clímax distópico bajo la presidencia de Bolsonaro.
Con menos categorías (de 45 en la edición anterior a 24 ahora), WPP ofrece más espacio para la profundidad y simplemente más fotos por serie: las imágenes individuales son raras. Se eliminó la presentación generalmente insatisfactoria de las producciones de video en la exposición (que exigía tiempo de visualización por parte del visitante). Son elecciones con las que WPP vuelve al núcleo de su existencia: la fotografía. Excepto por la entrega del premio principal, la agenda contemporánea de la organización no se interpone en el camino de la calidad de la fotografía. La cosecha de 2021 es sin duda fenomenal en todos los ámbitos.
Cine
Bram Janssen es el único ganador holandés reconocido por WPP en la categoría Historias para la región de Asia. Realizó una serie melancólica para la agencia de noticias AP sobre un cine en Kabul, que tiene que relacionarse con la tiranía islamista de los talibanes, que tomaron el poder en Afganistán el año pasado. En la penumbra de ese cine temporalmente cerrado, Janssen interpretó, entre otras cosas, a una operadora y directora cuyo futuro en el país misógino se ve aún más sombrío que el de sus colegas masculinos.
foto de prensa mundial
Fotografía
65ª edición, con las 128 fotos premiadas.
Hasta el 14/8, Iglesia Nueva, Ámsterdam.