Wim Wenders añora una vida más sencilla y cintas de casete antiguas, como el protagonista japonés de su nueva película

Son una especie de casitas, diecisiete en total. Estas casas iluminan el espacio público en el distrito comercial Shibuya de Tokio, y se puede llamar con seguridad un proyecto notable: el Proyecto de Retretes de Tokio. Diseñadores y arquitectos de renombre –principalmente japoneses, como el célebre Tadao Ando, ​​pero también el australiano Marc Newson– experimentaron con elegantes bloques de sanitarios, como si se tratara de una manifestación de arte.

Hay un sitio web desde (tokyotoilet.jp), pero para verlos también puedes ir a dias perfectos Vaya, la nueva película de Wim Wenders. En él seguimos al limpiador Hirayama para quien es una rutina diaria mantener todas esas casas. Y a pesar de su existencia aparentemente monótona, Hirayama está simplemente feliz en su papel, casi como un zen.

Al amanecer se levanta, elige su casete del día para el coche, va al baño con un cubo y una fregona, almuerza, continúa y luego se va a casa donde, después de una comida sencilla, lee libros de bolsillo de Patricia Highsmith y William Faulkner lee mientras está acostado sobre una estera.

Y nuevamente al día siguiente.

Y al día siguiente también.

Una existencia minimalista, por libre elección.

El destacado actor japonés Kôji Yakusho, que interpreta a Hirayama, con su llamativa cabeza, ganó el premio al mejor papel protagonista en Cannes. Representa un personaje excepcional, uno que no olvidarás.

Director Wim Wenders (78), vía Zoom: ‘Hirayama considera valioso su trabajo y ama a la gente, por eso le gusta limpiar. Eso es algo muy japonés, según he aprendido: espíritu comunitario. Hazte útil para alguien más. En Occidente, estos trabajos a veces son menospreciados, pero en la sociedad japonesa, los limpiadores y los artesanos están plenamente involucrados.’

No aprendemos mucho sobre sus antecedentes en la película.

Wenders: ‘Sí, es cierto. Tampoco pensé que fuera necesario. En cierto sentido, Hirayama vive la vida de un monje y por la noche se acuesta satisfecho. Pensé que era una buena idea. Quizás no necesites saber mucho sobre sus antecedentes.

«Aun así, el coguionista Takuma Takasaki y yo queríamos darles a los espectadores una pista. Por eso escribimos esa escena con su hermana en ella. Ella lo visita en un coche grande con conductor y le trae un regalo: chocolate de una tienda de delicatessen cara. Cuando vuelve a entrar, te das cuenta de que está regresando a un entorno rico en el que está más o menos atrapada. Y comprenderás: ese es el mundo del que Hirayama escapó deliberadamente.’

La solicitud del Departamento de Asuntos Culturales del gobierno japonés para visitar el Proyecto de Retretes de Tokio llegó por carta a la puerta de Wender en Berlín. Viajó en mayo del año pasado, Japón acababa de salir del confinamiento más largo de su historia. Allí le propusieron realizar una serie de documentales cortos sobre los diseños y sus creadores. ‘Me pareció especial que estos arquitectos, que normalmente construyen estadios y rascacielos, se divirtieran tanto con estos pequeños objetos. Pero también pensé: ¿quién querría ver eso? Sólo unas pocas personas interesadas en la arquitectura.

Hizo una contraoferta: lo convertiremos en ficción. Una historia sobre una limpiadora que mantiene todas esas joyas sanitarias. ‘Sentí que había algo más grande en ello. Una película sobre cómo Tokio volvió a la vida después del coronavirus, con esos baños tan especiales como telón de fondo. Las ciudades se pueden capturar maravillosamente, especialmente en largometrajes. con mi propio Der Himmel über Berlín (1987), inicialmente también pensé en un documental, pero se convirtió en ficción. Y ahora la película se ve como un documento sobre una ciudad que ya no existe después de la caída del Muro: Berlín Occidental, justo después de la Guerra Fría.’

Los clientes japoneses estuvieron de acuerdo con él. ‘Querían que lo hiciera en el tiempo especificado, porque tenían presupuesto para cuatro minidocumentales en dieciséis días de rodaje. Vale, eso era posible. Pero luego tuvimos que mantener la historia pequeña y seguir al personaje principal en sus rutinas. Rodamos el largometraje en exactamente dieciséis días. ‘

¿Puede un director europeo hacer una película japonesa? Todavía llevas tu ADN alemán contigo.

—Ese es exactamente el peligro, sí. Hirayama es un personaje japonés de principio a fin, y yo soy un romántico alemán. No puedo hacer una película japonesa, no soy un director japonés. Intenté encajar lo más posible en el universo japonés y utilicé todo lo que sabía y apreciaba sobre la cultura japonesa. Por ejemplo, soy un admirador del gran director Yasujiro Ozu, sobre quien hice el documental en 1985. Tokio-Ga ha cambiado.

‘Es cierto: dias perfectos Fue filmada a través de la lente de un alemán que ama Japón. Pero tampoco podía permitirme desaparecer como director. Entonces se convirtió en una fusión necesaria. Con la excepción de mi director de fotografía alemán, Franz Lustig, y mi esposa Donata, todo el elenco y el equipo eran japoneses. Pero me doy cuenta de que con un director japonés la película habría sido diferente.’

tu película París, Texas de 1984 es en realidad más americana que americana, con todas esas encantadoras tomas de paisajes del camarógrafo holandés Robby Müller.

«No digas eso, porque las críticas americanas sobre París, Texas fueron desastrosos en su momento. Como: ¿por qué todos esos directores europeos vienen aquí para mostrarnos cómo vivimos? ¿Necesitamos para eso un cineasta alemán?

‘Eran bastante hostiles y en cierto modo tenían razón. Era una película europea que se rodó en Estados Unidos. Una visión romántica del camarógrafo Robby Müller y de mí sobre la América mítica, la de el suroeste, un sentimiento que compartimos. Desarrollamos nuestro propio vocabulario, pero los estadounidenses se sintieron ofendidos. Los estadounidenses creen que pueden filmar en cualquier parte del mundo, pero si entras en su territorio, las cosas se ponen mal rápidamente.’

¿Cómo recuerda a Robby Müller (1940-2018), con quien trabajó desde 1970?

‘Todo lo que sé sobre la luz, lo aprendí de él. Llevo ese conocimiento conmigo. Su filosofía era: no se puede detener el sol, hay que seguir la luz. Luego lo captas maravillosamente en la película. Para dias perfectos Pasé dos días y dos noches con mi camarógrafo Franz en el apartamento de Hirayama para ver cómo entraba y salía la luz, para poder encontrar el ángulo de cámara correcto. El apartamento de Hirayama es el microcosmos de la película. Vivíamos allí, dormíamos allí y creo que Robby habría hecho lo mismo”.

Llevas una vida agitada y ecléctica. ¿Podrías vivir tan minimalista como tu personaje principal, Hirayama?

“Bueno… Donata y yo detuvimos ese departamento en Tokio. No voy a quedarme ahí sentado todo el tiempo, pero siento que podría sentarme ahí. Simplemente escuche música y lea un libro en silencio y, mientras tanto, piense en nuevos planes. Normalmente mi vida es tan compleja que apenas puedo encontrar esos momentos de paz. Hoy en día tengo un gran deseo de vivir de forma más sencilla. Después dias perfectos También limpié a fondo nuestro apartamento en Berlín. Vivir con la menor cantidad de cosas y posesiones posibles, sólo lo que realmente necesitas. Todavía no lo soy, pero nuestro personaje Hirayama es un maestro en eso.’

Hirayama está muy de moda con sus casetes de música. Esas correas han vuelto.

‘Sí, pero no lo sabíamos cuando escribimos el guión. Simplemente pensamos: conduce un coche muy viejo y todavía tiene un reproductor de casetes. Nunca ha tirado a la basura su música favorita. Los interpreta de camino al trabajo: Lou Reed, The Animals, le encantan los años sesenta y setenta. Esa era la idea. Pero cuando investigamos más en Tokio, encontramos tiendas de música que sólo compraban y vendían casetes, a precios elevados.

¿Tiene alguna explicación para la improbable devolución del casete?

‘He estado pensando en ello: no es sólo nostalgia. Los jóvenes han descubierto que se puede hacer algo con los casetes que no se puede hacer con el iPhone o Spotify. Dentro de la industria de la música digital sólo puedes enviar listas de reproducción. Y si dejas entrar a Spotify, empiezan a enviarte listas de reproducción creadas por algoritmos.

‘Puedes montar una cinta tú mismo y grabar algo intermedio. Es como escribirle una carta a alguien, es muy personal. Viví en Estados Unidos de 1978 a 1985, y todas las semanas mi hermano Klaus y yo nos enviábamos mixtapes. ¡Cada semana! Él de música europea de Alemania y yo de bandas americanas.

‘Klaus era médico y desafortunadamente falleció, realmente extraño juntar esas cintas. He conservado cuidadosamente toda la colección de nuestras compilaciones en casetes, pero tontamente tiré todos los demás casetes a finales de los años 1980. Lo lamento, porque en Japón ahora sería muy rico, jaja.’