«Calleestamos a las nueve Después Tito Andrónico, tio vania, bolígrafotesilea, medea, Schönberg Kabarett, Ricardo II, Italia Mi Italia, el parque». Madeleine Crippa se esfuerza por recordar enumerar los espectáculos que ha realizado desde 1989 bajo la dirección de su esposo Pedro Stein. Y uno se le escapa. «También hay Los demoniosinterviene, un gigante de la escena europea, en su impecable y rico italiano. Hoy estamos a las 10, por lo tanto, con Cumpleaños de Harold Pinter, de gira hasta el 5 de marzo: la historia de una pareja y su inquilino, mentalmente inestables, que viven una cotidianidad aburrida y repetitiva hasta la llegada de dos figuras indescifrables.
Maddalena Crippa y Peter Stein (foto Daniela Zedda).
Loco, cómico e impactante.
¿Por qué elegir una Pinter de 1957?
Pedro Es muy loco, muy cómico y, a veces, muy impactante. La estructura es muy moderna y me interesan los textos en sí, sin perseguir la actualidad con la guerra de Ucrania, la crisis climática o el despertar del fascismo en Europa.
Debe haber disfrutado dándole a su esposa el papel de Meg, una ama de casa desaliñada que no se parece en nada a ella.
PAG. Depende de tu punto de vista. De uno que viene de Brianza puedes esperar casi todo (ambos se ríen).
Magdalena Lo disfruto mucho, debo admitirlo.
PAG. Su papel parece poco interesante, pero es fundamental: Meg es la dispensadora, la encargada de la comedia, siendo totalmente estúpida.
metro. Ingenuo…
“Hagámoslo raro, hagámoslo malo”
¿Cómo trabajó Maddalena para encarnar a alguien así?
metro. Me aferré a mis raíces, al acento, a ese cierto je ne sais quoi «terragno» de los que vienen de mi zona. Me «uso» a mí mismo, pero al servicio del personaje. El virtuosismo por sí mismo no tiene sentido para mí, tiene sentidoconjuntos. El teatro no es un monólogo, es un juego de relaciones humanas: somos seres sociales y nos sirve de espejo, de reflejo. Ya nadie se compromete a actuar con la precisión, el respeto por las palabras y la fidelidad en la traducción de Peter. Se ha perdido un saber maravilloso en pos del efecto, de “hagámoslo raro” que a veces se convierte en “hagámoslo mal”.
PAG. Puedes entender una oración literalmente sin entender su verdadero significado. ¿Qué me quieres comunicar con: «El clima es hermoso»? “Digo esto porque ha sido una semana triste…”. Ah entonces hay que colorear la frase con esta experiencia: es el famoso subtexto, que sale del corazón, de los sentimientos, no del cerebro.
¿Cómo es colaborar con un compañero de vida?
metro. Más difícil que con los demás: la sensibilidad se descubre más. Y no me trata mejor, al contrario. Si no eres su mujer, hay una distancia que te preserva.
PAG. ¡Por supuesto, compartimos el baño! (sonríe) No es fácil con Maddalena: se enoja rápidamente. Gracias a ella – en el 89, cuando nos preparábamos Tito Andrónico – Descubrí la expresión “cola de paja”. Le pregunté a un compañero de trabajo: ¿por qué ese siempre reacciona como un furor? Me pagan por criticar a los actores… “Tienes cola de paja”. ¿Y qué es eso? Después de 34 años, todavía no lo entiendo del todo.
metro. Significa que se incendia rápidamente. ¿O no?
Maddalena Crippa y Peter Stein, el primer encuentro
Según la Accademia della Crusca, indica a quienes no tienen la conciencia tranquila y sospechan por temor a ser descubiertos.
metro. No, esto no. Sin embargo: en la etimología de Peter hay «piedra» (hace el gesto de alguien que es duro). El Kraut y el Alpine Brianza, un buen partido.
¿Cuándo la reunión?
metro. En Palermo, en 1987, frente a Santa Maria della Catena. Realizó un seminario y mi novio (ya sabíamos que la historia no duraría) fue su brazo derecho. Me lo presentó y, a los cinco minutos, entendí: “¡Es mi hombre!”. Pero era como soñar con el Papa.
¿Qué fue lo primero que pensaste de ella, Peter?
PAG. Impresionante. Vi a contraluz a una chica (yo tenía 20 años más) con pantalones cortos estilo ciclista. Fue una época en la que terminé con las mujeres. Tuve un matrimonio más que infeliz y había decidido: ¡Basta!
metro. De hecho, me hizo sufrir. Durante dos años fui a verlo a Berlín con la excusa de que estaba el proyecto de Tito Andrónico: me invitó a desayunar en casa, a visitar museos…
PAG. Una vez, en una exposición, metió la mano en mi bolsillo. (Ambos se ríen del recuerdo). ¿¡¿Cómo se le ocurre poner su mano en mi bolsillo?!?
metro. No pude encontrar empuñaduras. Él no es un imbécil y yo no soy Jack el Conquistador por derecho propio: tengo una actitud bastante masculina. Una terrible frustración.
El Tito Andrónico finalmente llegó al escenario, en Génova.
metro. Nos juntamos durante el montaje. Se había roto la pierna, se cayó para refrescarse y yo lo estaba conduciendo.
Del álbum personal de Maddalena Crippa y Peter Stein, el día de la boda.
“Nuestro buen retiro”
Hay que gestionar largas separaciones. ¿Algo bueno, algo malo?
PAG. Para mí es absolutamente positivo, es nuestro trabajo. Si estoy, digamos, en Inglaterra para una puesta en escena, no existe nada más y entonces el tiempo pasa rápido. Y estar juntos es extraordinario.
metro. Luego tenemos este lugar en Umbría, San Pancrazio, un pueblo medieval abandonado que hemos restaurado y que nos permite algo que ahora se niega: la comunidad. Probamos allí un mes y medio también. Cumpleañosconviviendo con el elenco en el desayuno, comida y cena.
PAG. La única forma de escapar de este campo de concentración teatral es un pequeño bar de pueblo a tres kilómetros de distancia.
¿Quién tuvo la intuición?
metro. ¡Él, por supuesto! (se encoge de hombros). Yo organizo y estoy ahí, pero este gran material (como la visión que lo ha guiado en cada colectivo de teatro que ha creado) es suyo. Nunca me hubiera atrevido: siete casas, 70 hectáreas a la redonda, un local de ensayo enclavado en el cerro…
Viví del arte, viví del amor… Una relación total, un idilio.
metro. ¡Pero qué idilio! ¿Crees? (guiños)
PAG. Muy a menudo pensé que era una idiotez total, demasiado vasta. Eventualmente, sin embargo, entendí por qué perseveraba: simplemente, quiero morir allí. La conexión con la naturaleza es única: por todas partes, solo campos y bosques.
Maddalena Crippa y Peter Stein en 1989, durante la preparación de «Titus Andronicus» (foto Tommaso Le Pera).
“No tuvimos que comer”
¿Creciste en el verde? ¿Se lo perdió?
PAG. No, nací en Berlín. Mi padre era industrial, dirigió con sus compañeros colaboradores aquella industria de guerra alemana que arruinó Europa. Después de la Segunda Guerra Mundial, yo tenía siete años, nos mudamos a la frontera con Suiza: no teníamos nada para comer, nuestras posesiones habían desaparecido. Vivir tres años sin tener nada, solo con la ropa que vestíamos, fue algo muy importante para mi formación. A partir de 1949, con la fundación de la República Federal, todo empezó de nuevo. Mi padre y los demás volvieron a las mismas posiciones e hicieron la reconstrucción: ¡la misma calle… se benefició de la reconstrucción!
¿No hay artistas en la familia?
PAG. Mi madre era escultora, lástima que -cuando se casó- dejó de hacerlo. Como vástago burgués intenté tocar el violín: muy mal. Pintar: un desastre total. Escribí poemas que, recién compuestos, parecían estupendos por la tarde y horribles por la mañana. Pronto me di cuenta de que no tenía predisposición y, en cualquier caso, no tenía la intención de volverme como mi padre, que producía tecnologías dañinas para la raza humana y, además, difíciles de eliminar. Quería tratar con lo que la gente guarda con todas sus fuerzas y guarda en los museos. Como carecía de talento, recurrí a la historia del arte y la literatura en la universidad. Estudié durante diez años, empecé tarde con el teatro y esta es quizás la diferencia con la mayoría de los directores: ¿qué saben ellos de las obras maestras? ¿Qué «galería de imágenes interna» tienen? ¿A qué “sala de música”, a qué “biblioteca interna” recurrir?
Maddalena Crippa y Peter Stein, de su álbum privado.
«Me eché a llorar»
¿Cómo empezó en tu caso, Maddalena?
metro. En la escuela secundaria participé en un espectáculo de oratorio que dirigía mi padre (siempre lo ha tratado a nivel amateur). Tomé un pato y decidí: ¡seré actriz! A las 12 estaba seguro.
Disculpe, ¿no hubiera sido más natural cerrarlo ahí?
PAG. ¿Qué es «pato»?
metro. Un error de dicción… No, ningún trauma: cuando se cerró el telón y me eché a llorar, me di cuenta de que ¡nunca había sentido una emoción tan fuerte! Pero yo era demasiado joven para una escuela de actuación, así que estaba «estacionada» en la escuela secundaria artística de Monza, la de Preziosine (la congregación de las monjas de la Preciosísima Sangre, educar). Cuando, en 1973, salió en el mensajero que Giorgio Strehler estaba buscando un intérprete para Anja di el jardín de los cerezos, Me presenté a la audición y salió muy bien, pero eligió a Monica Guerritore. Sin embargo, de 400 aspirantes, había golpeado al Maestro: me había llamado y preguntado por mí. Al año siguiente sonó el teléfono: era el Piccolo, Strehler me buscaba para Lucietta por el campiello. 450 respuestas! Comenzar así es -creo- un signo de seriedad, de profundidad, de verdad.
Maddalena Crippa en un momento de «Titus Andronicus» (foto Tommaso Le Pera).
Italia-Alemania
¿Hay alguna favorita entre tus colaboraciones?
PAG. para mi el medea de Eurípides, en Siracusa. Hablando sin micrófono a miles de espectadores, el dispositivo escénico para crear un sol de seis metros por seis, a una altura de 36 metros…
metro. medeasí, estoy de acuerdo: por la integridad del todo.
¿Cómo se armonizaron el mundo italiano y el alemán?
PAG. Empecé a venir aquí en el ’55 para mis estudios…
metro. Antes de que yo naciera.
PAG. …desde entonces paso al menos un mes al año en su país, pero no hay una receta fácil para una relación romántica. Como en la cocina: pon un poco de sal, un poco de pimienta, pero puede pasar que arruines la comida (risas). La excepcionalidad, en nuestro caso, es sobre todo la duración, considerando que partimos de dos universos y dos personalidades muy disímiles, con veinte años de diferencia. No tuvimos hijos.
metro. ellos no vinieron (abre los brazos).
PAG. San Pancrazio era nuestro hijo.
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