Violinista Marc Daniel van Biemen: ‘Con Gatti me sentí como un ganso con un embudo en la boca: libertad cero’

Marc Daniel van Biemen es violinista de la Concertgebouw Orchestra. Su libro Violinista no es sólo un informe sobre lo que vive allí. También descarta una infancia en la que su padre lo empujó duramente a usar su talento.

Si tiene una cita con un violinista clásico, es posible que no espere techno de su apartamento, tan fuerte que es un milagro que todavía pueda escuchar el timbre de la puerta. ‘Nuevo amplificador’, dice Marc Daniel van Biemen (36). Sólo bromeando con los vecinos. Casi nunca estudio en casa de todos modos, así que puedo tocar música de vez en cuando.

Desde 2012, Van Biemen es miembro del primer grupo de violines de la Orquesta del Concertgebouw. El editor Thomas Rap se acercó a él si quería llevar un diario sobre lo que experimenta en la orquesta. El resultado, Violinista, ya está disponible en las librerías. Más que un informe de un momento lleno de acontecimientos para la orquesta (coronavirus, la guerra en Ucrania, el anuncio del nuevo director titular Klaus Mäkelä), es una historia personal en la que Van Biemen describe cómo se convirtió en quien es, sobre cómo era. empujado de niño por su padre, que luchaba contra la adicción al alcohol.

Su libro comienza con un descargo de responsabilidad: enfáticamente no es la historia de la orquesta.

‘Cuando le mostré el manuscrito a la gerencia de la orquesta, recibí el comentario: parece que solo estás de fiesta, como si solo estuvieras agregando un poco a la orquesta. No lo es, es el trabajo de mis sueños. Y no quiero que mis colegas piensen que hablo por ellos.

‘Estaba muy nerviosa cuando envié el mensaje de texto, porque pensé que les gustaría cambiar mucho. Soy bastante crítico con lo orquestal. Pero eran muy suaves. Querían reformular algunas cosas para protegerme: si estaba hablando de colegas que serían fáciles de rastrear, por ejemplo, quiero tocar en esa orquesta durante otros treinta años en un buen ambiente, por supuesto. También saben que esto es bueno para las relaciones públicas, y pensaron que era especial que yo fuera tan vulnerable’.

Eres bastante duro con algunos directores. ¿Quién crees que es el peor?

Philippe Herreweghe. Entiendo que es increíblemente inteligente, que ha aportado mucho en el mundo barroco. Pero si miras lo que muestra con sus manos desde un punto de vista puramente técnico: eso es extremadamente difícil de jugar. Lo que dice a veces contradice lo que hace con las manos, lo que genera frustración. Soy crítico desde el punto de vista musical, sí, pero nunca menosprecio a nadie.’

No estabas contento con Daniele Gatti, quien fue director titular durante dos años y fue despedido tras acusaciones de conducta inapropiada.

“Técnicamente es uno de los mejores directores que he conocido. Cuando se nos permitió votar por un nuevo chef, lo elegí con convicción. Pero su tiempo con nosotros fue un período oscuro; en un momento dudé si todavía quería estar en la orquesta. Especialmente cómo me hizo tocar el violín. Tenías cero libertad. Me sentí como un ganso verdad Foie gras está hecho de: hacer música con un embudo en la boca. Afortunadamente, el ambiente ahora es muy bueno otra vez.’

Describes que te empujaron bastante en tu juventud: tu padre te había dicho que te convirtieras en violinista.

‘Mi padre era un firme creyente de que si tienes talento, es tu deber hacer algo con él. Eso significaba estudiar tres, luego seis horas al día; muy estricto, según la escuela rusa. Él fue mi maestro. Cuando vimos juntos el Concurso Elisabeth en la televisión, dijo: vas a ganar esto. Todavía odio las competiciones.

Mis padres tocaban en la Residentie Orkest y tenían muchos amigos en el mundo del arte. Cuando venían a comer, tenía que montar un espectáculo. Hace poco vi una película en la que, de niño, a las diez y media de la noche, mucho después de acostarme, interpreto de mala gana un capricho de Paganini. Mi papá está sentado completamente borracho en la mesa. Cuando termino, tiro mi violín sobre el piano de cola. Mierda, pensé cuando miré hacia atrás: esta era mi infancia.

“Escribir me lo devolvió todo. A veces realmente me sentaba a la mesa con palpitaciones. Cuando mi padre falleció en 2007, se me quitó una carga. A partir de ese momento, el violín fue mi elección, solo entonces aprendí a amar el instrumento. A veces pienso: ¿no me han taladrado desmesuradamente para alguien que acaba de convertirse en tuttiista de la orquesta? A mi alrededor veo gente haciendo su trabajo relajada con tanto placer. No creo que les rompieran un arco en la cabeza cuando no tenían ganas de jugar. Pero tampoco les pregunté.