Nueva investigación sobre la lechera ofrece información sobre el método de trabajo de Johannes Vermeer (1632-1675). El Rijksmuseum lo anunció en una conferencia de prensa el jueves por la mañana.
El pintor del siglo XVII no era el fotógrafo de instantáneas avant la lettre que pisoteaba descuidadamente la vida cotidiana. Vermeer fue un pintor que buscó intensamente la composición perfecta para sus cuadros. Esa conclusión se vuelve necesaria después de la investigación, dijo el director del Rijksmuseum, Taco Dibbits, en la conferencia de prensa.
la investigacion de la lechera reveló tres decisiones artísticas del pintor. Vermeer inicialmente pintó un estante de madera con jarras en la pared detrás de la niña. Delante de la pared parece haber habido una canasta de fuego, una canasta con brasas encendidas para secar la ropa de los bebés. Vermeer pintó sobre el estante y la canasta él mismo. Un dibujo subyacente con pintura negra también es claramente visible por primera vez.
Foto Rijksmuseum
Milagro de luz y color
Los descubrimientos se deben a las nuevas técnicas de escaneo avanzadas de la Universidad de Amberes, los llamados equipos de escaneo Macro-XRF y RIS. Un equipo de investigación del Rijksmuseum realizó el estudio en colaboración con Mauritshuis, ya que está preparando una importante exposición de Vermeer.
Gregor Weber, director de artes visuales de Rijks, dijo que estaba satisfecho con los sorprendentes resultados de la investigación. “La técnica pictórica de Vermeer siempre ha tenido algo de desconcertante. ¿Cómo logró este milagro de luz y color? Con el descubrimiento de un primer boceto en pintura negra, ahora tenemos una idea mucho mejor de su método de trabajo”.
Según Weber, el hecho de que Vermeer volviera a pintar la rejilla de la jarra y la canasta de fuego significa que llegó a la conclusión mientras pintaba que «menos es más». Según el curador, Vermeer no quería que nada lo distrajera de la actividad concentrada de la criada de la cocina.
La exposición de Vermeer, la primera organizada por el Rijksmuseum y la más grande jamás vista, podrá verse el próximo año del 10 de febrero al 4 de junio. La exposición contiene al menos 27 de las 35 pinturas atribuidas a Vermeer. Son cinco más que en la última revisión de Vermeer en los Países Bajos, en 1996 en el Mauritshuis de La Haya.
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Foto Rijksmuseum
demasiado vulnerable
Hay tantos, explicó Dibbits, porque la Colección Frick de Nueva York está en proceso de renovación. Los tres cuadros de Vermeer de esa colección están prestados por primera vez. «Y probablemente por última vez», agregó Dibbits.
Así que faltan ocho Vermeers. Por buenas razones, dice Dibbits. El concierto fue robado en 1990 del Museo Isabella Stewart Gardner en Boston, Estados Unidos, y sigue desaparecido. Las otras siete pinturas son demasiado frágiles para viajar a Ámsterdam o no pueden prestarse debido a restricciones legales.
Durante la exposición, las pinturas en préstamo también serán examinadas utilizando las nuevas técnicas de escaneado. Los resultados no se darán a conocer hasta dentro de tres años.