Noy los rincones más repugnantes de la red, entre admiradores de la masacre de Columbine, simulaciones de tortura, historias de terror falsas, Tres adolescentes escenifican sus macabros juegos, impulsados por la soledad, el abuso y el aislamiento.
Todo es para mostrar. Hasta que ya no lo sea. Angélica, Dolly y Violet derriban ese mundo inventado transponiéndolo a la playa de uno ciudad ficticia en el norte de InglaterraMar de Crowon, donde Torturan y matan horriblemente a su compañera de colegio Joni. Una violencia adolescente que a veces, lamentablemente, encontramos en las noticias.
¿Crónica o ficción para Eliza Clark?
Diez años después, el periodista Alec Z. Carelli publicó el primer relato completo del crimen, que en ese momento casi había sido eclipsado por un evento mayor, el referéndum sobre el Brexit. Carelli informa extractos de los diarios de los torturadores, entrevistas con familias, blogs, cartas, transcripciones de podcasts, siguiendo la estructura bien engrasada del género criminal real. Pero los límites entre la realidad y la historia se vuelven borrosos, discernir entre víctimas y verdugos pone a prueba la moralidad del lector..
Eliza Clark vive en Londres. La revista Forbes la incluyó entre los treinta perfiles más influyentes de la “nueva frontera del storytelling” menores de treinta años. ©Charlotte Hadden The New York Times Redux Contraste
Es la elaborada estructura de la falsa no ficción de Penitenciala segunda novela de la inglesa Eliza Clark, de 30 años, nominada por la revista Granta entre las mejores escritoras jóvenes de su país. Y un cuento de matrioska, las capas de narrativa se deslizan entre sí produciendo una sátira del crimen real, la crítica social a una cierta Inglaterra racista y clasista, y un corte transversal de la adolescencia que hace temblar.
No se puede confiar en la narración de Carelli, un periodista sin escrúpulos. El lector queda inmediatamente advertido en las primeras páginas. ¿Por qué?
A menudo damos demasiada autoridad a quienes nos cuentan noticias. No necesariamente debes confiar solo porque este tipo es la primera persona en reconstruir lo sucedido. Al final el lector entiende por qué. Y también es testigo de la penitencia del periodista.
Los crímenes violentos se convierten en entretenimiento. ¿Qué fascina tanto?
Creo que es una compulsión psicológica buscar detalles macabros, interesarse por la muerte y el comportamiento humano extremo. Por eso el verdadero crimen se ha vuelto tan popular. Pero es un género que a menudo cae en la basura. Originalmente no era mi intención convertirlo en una sátira, pero surgió de forma natural mientras escribía.
En los casos reales casi siempre se olvida a la víctima. Incluso en la novela.
Es intencional, quería imitar la mecánica del género. Se habla mucho de Joni al principio y luego poco a poco va desapareciendo. Se pasa por alto a la víctima porque a menudo es una persona normal y corriente.
La penitencia de Eliza Clark Boringhieri estampado384 páginas, 19€
De fondo describe dinámicas sociopolíticas precisas, Brexit, racismo, discriminación de clases. ¿Querías hacer también una crítica social?
En realidad no, también me arrepiento de haber elegido el Brexit, temía que la atención se centrara sobre todo en eso. Sólo quería describir la realidad de un pequeño pueblo inglés de una manera creíble. Todos crecimos con el sistema de clases sociales en mente, es algo inherente a la cultura británica, que muchas veces no se entiende en el extranjero. La sociedad inglesa es increíblemente clasista. En el mundo literario me consideran exótico. Vengo de un pueblo pequeño, Newcastle, asistí a una escuela pública y mi familia es de clase trabajadora, sin conexiones de clase alta.
Sus personajes están llenos de facetas. También terminamos empatizando con las tres chicas asesinas. ¿Ellos también son víctimas?
He investigado mucho sobre delitos violentos cometidos por niños y adolescentes contra sus compañeros y todos los casos son similares. Por lo general, el “verdugo” es producto de un fracaso social catastrófico, ha sido abusado (como mi Dolly y Violet), tiene problemas mentales o creció abandonado.
¿Fue tu adolescencia tan oscura y desesperada como la de los protagonistas?
Yo no diría eso. Pero durante el encierro comencé a pensar en el pasado, en la escuela secundaria, en mis amigos. Mis recuerdos aún están frescos. Y para construir los personajes también me basé en dinámicas que yo mismo viví, discusiones, amor-odio entre compañeros, bullying, juegos llevados demasiado lejos. Me interesaba contar cómo a esa edad te sientes obligado a adaptarte a las masas para ser aceptado. Pero nadie se salva, todos, tarde o temprano, son atacados.
¿Cómo se pasa del juego a la violencia?
Me llamó la atención la teoría de un sociólogo japonés, Ikuya Sato. En su libro, motociclista kamikazedescribe la subcultura de las bandas de jóvenes moteros. Afirma que estos criminales comienzan sus “carreras” simplemente jugando al crimen. Y normalizando la violencia, hasta que la acción lúdica se convierta entonces en gravemente criminal. Lo llama la “corrupción del juego”. Muchos adolescentes tienen fantasías de matar a alguien, de tener poderes mágicos, como Dolly, de hablar con espíritus, como Angélica. A veces estas fantasías se transforman y pueden tener consecuencias trágicas e irrevocables.
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