Un placer ver cómo el director prefiere una atmósfera sensual a profundizar en la trama o los personajes.

Pasaporte quitado, un jefe de redacción que ahora sí apaga el dinero, una dieta de ron y cigarrillos: la joven periodista estadounidense Trish (una Margaret Qualley tonificante) sin duda había imaginado algo diferente durante su aventura en Nicaragua. Aún así, mantiene el ánimo en alto en el thriller sudoroso y sin disculpas sensual. estrellas al mediodía de la estilista francesa Claire Denis. Mientras hace el amor con un joven funcionario del gobierno nicaragüense que tal vez pueda devolverle el pasaporte en una habitación de hotel destartalada, sus ojos recorren las fotos en blanco y negro de los luchadores por la libertad en la pared. Ah, reflexiona en la voz en off, cuán sexys solían ser esos rebeldes.

Trish probablemente era solo una reportera de viajes unos meses antes, pero con una historia sobre una revolución inminente y los crímenes cometidos por los militares, ha antagonizado al gobierno de Nicaragua. Y cuando se junta con el consultor petrolero inglés Daniel (Joe Alwyn, completamente superado por Qualley) en el lobby de un hotel caro, ella es absorbida más profundamente en el pantano, como el arquetipo del occidental oportunista y sobreestimado en un ambiente cálido, distante y tierra inescrutable.

Desde su debut cinematográfico Chocolate a partir de 1988, Denis se dedica extensamente a un tema poscolonial, pero esta vez vierte su fascinación en un thriller pulposo que se siente como la adaptación cinematográfica de una novela de bolsillo bien manoseada con páginas rizadas y cenizas entre las páginas.

estrellas al mediodía por lo tanto, a veces parece un poco genérico. La voz en off casi ausente de Trish suena como el plano de una película negra humeante: “El auto huele horrible”, suena de repente durante un viaje en taxi, “incluso con una máscara facial”. El ruido político, por su parte, funciona principalmente como telón de fondo. La novela de 1986 de Denis Johnson en la que se basa la película tiene lugar durante la revolución nicaragüense de 1984. Denis y los coguionistas Léa Mysius y Andrew Litvack han trasladado esa historia de manera bastante despiadada hasta nuestros días, incluidas las máscaras faciales covid.

Al mismo tiempo, es un placer ver cómo Denis, como ningún otro, prefiere escena tras escena una atmósfera rural y sensual a la exploración de la trama o los personajes. Lo más destacado es una desolada escena de baile en un club con luces violetas, donde nada menos que los dos personajes principales se arrastran al ritmo de la canción principal increíblemente lenta de la banda de la casa de Denis, Tindersticks.

¿Y quién más filma las consecuencias del sexo menstrual con tanta naturalidad? ¿Quién más convierte un mundo lleno de caras sudorosas, ventiladores que emiten pitidos y ron de vasos de plástico en algo secretamente nuevo, aunque sea solo un poco?