Tras más de 400 representaciones de ‘Matthäus-Passion’, Leo van Doeselaar aún no se cansa de la pieza

Con qué frecuencia Leo van Doeselaar (68) Bachs mateo pasión ¿ha jugado? ‘Estoy tratando de averiguarlo, pero no puedo encontrar mis viejos diarios en ninguna parte’, dice el organista. ‘Solo con la Sociedad Bach, primero lo hacíamos unas ocho veces al año, y eso se hizo cada vez más, hasta catorce veces. Debo haberla interpretado más de 400 veces.’

Para Van Doeselaar es ‘el final de una era’. También para los visitantes habituales de la Sociedad Bach de los Países Bajos: está trabajando en su última serie de actuaciones de la mateo pasión en el conjunto. En 1981 se incorpora a la compañía como acompañante de coro al piano, un año después participa en la Naardense mateoactuaciones detrás del órgano. El 8 de abril en la Grote Kerk de Naarden, el Sábado Santo, será el último.

‘Mi sucesor, Matthias Havea, ya se está capacitando’, dice. “Matthias hizo la primera mitad de las actuaciones. Quería estar allí como Zeeuw en Aardenburg (sábado, edición) me gustaría estar allí de nuevo, el ambiente siempre es especial allí. Es como si todo Zeeuws-Vlaanderen estuviera en la iglesia allí. Después es completamente silencioso.

Metamorfosis

Van Doeselaar es el miembro que ha estado involucrado con la Sociedad Bach durante más tiempo y ha experimentado varias metamorfosis. Cuando se unió, todavía había un gran coro, dirigido por Charles de Wolff. Entró en conflicto con la directiva, tras lo cual decidió continuar de forma independiente. Casi todos los cantantes apoyaron a De Wolff y continuaron en Leiden como Bach Choir Holland.

«Luego llegué a casa después de unas vacaciones y tenía dos mensajes en mi contestador automático», dice Van Doeselaar. ‘De De Wolff y de la junta, quienes querían continuar conmigo. Pero tenía tanta curiosidad por este movimiento histórico que me quedé. Se fundó una orquesta barroca con instrumentos antiguos. La Residentie Orkest siempre se contrató para ese fin.

Esos ‘pioneros’ están desapareciendo lentamente. La violonchelista Lucia Swarts también toca su última ronda de actuaciones. ‘Antes de cumplir 69 años hay que pasar el testigo. Eso está bien para mí. Veo demasiados compañeros que siempre quieren seguir adelante. La generación más joven también debería tener la oportunidad. Pero al mismo tiempo se siente un poco como un adiós cuando solo estoy en la mitad de mi vida. Somos un grupo muy unido con la sección de continuo.’

El bajo continuo es la práctica barroca en la que los intérpretes de instrumentos de teclado (clavicémbalo, órgano) y cuerdas graves (violonchelo, contrabajo) juntos, en palabras de Van Doeselaar, «forman el chasis» de una interpretación. No todo está escrito exactamente para los teclistas: hay números encima de las notas bajas (para las notas ‘encima’ de la nota baja) para que los músicos supieran qué acordes sonar, pero también se apeló al gusto del jugador.

‘Eso te da la mayor libertad como organista o clavecinista. Y eso lo mantiene divertido, cada vez tocas la misma pieza de manera diferente. También puedo hacer un gallo diferente cada vez (se imita en el órgano el gallo que canta cuando Pedro niega a Jesús, edición). Aunque Bach tiene razón en el mateo pasión sido increíblemente preciso. En las cantatas muchas veces ni siquiera hay esas cifras, entonces hay que averiguar qué acordes están usando otras partes y ver cómo las rellenas. Me encantó hacer eso: escaneamos nuestras partes con la clavecinista Siebe Henstra e intercambiamos ideas.

‘Como organista en un conjunto barroco trato de servir, apoyar y estimular el arreglo de acordes. Rítmicamente especialmente. A veces hay que tomar la iniciativa, pero sin que nadie se dé cuenta. Con Lucia Swarts, con Siebe, pero también con Robert Franenberg (contrabajista, edición) Toco juntos desde hace 25 años, sabemos exactamente lo que hacemos. Shunse Sato (director artístico saliente, edición) nos llamaba ‘la banda’. Toma un tiempo antes de que sepas cómo balancearte tan orgánicamente juntos. Es un poco como reemplazar a alguien de un trío de jazz.’