En la maravillosamente disruptiva serie sueca de Netflix Amor y anarquía el género de la comedia de oficina recibe una gran actualización. El hecho de que también se burlen casualmente del mundo editorial es solo una de las bazas de esta excelente serie, que acaba de entrar en su segunda temporada. Siska Schoeters es una fan: «Puede ser muy liberador actuar como un loco por una vez».
Un ‘clitpic’ que acaba en la página de Instagram de la venerable editorial Lund & Lagerstädt. Un crucero literario que descarrila por completo, y en el que un respetable escritor y el entrevistador-editor acaban después en la cama. Un consultor de sensibilidad azucarada que finalmente es ahuyentado con alquitrán y plumas. Y sobre todo: un juego de ‘desafíos’ cada vez mayores entre la directora editorial Sofie Rydgen y el técnico de informática Max, veinte años menor que él, después de que él la pilla masturbándose en la oficina.
Son sólo algunos de los ingredientes combustibles de Amor y anarquía (Kärlek y Anarki). A primera vista, la serie sueca de Netflix saca la carta de la carga hilarante. ¿Quiere ella en términos de comedia de oficina? La oficina ¿toma la corona? Eso socavaría seriamente la serie. Porque también hay una sólida capa de drama en esta montaña rusa que es difícil de catalogar. Una intensa tristeza se apodera de Sofie, quien pierde a su padre y ve a su familia naufragar. Ida Engvoll, conocida por Scandithriller, está brillantemente preocupada y, a veces, espectacularmente loca. Rebeka Martinsson y también aparece en El restaurante. Además, a granel Amor y anarquía de absurdo ingobernable con un tinte oscuro, que se ha jugado de manera aún más prominente en la segunda temporada lanzada recientemente.
Es difícil contar cuántos temas tiene este “impredecible subidón de adrenalina televisiva«, me gusta IndieWire describió acertadamente la serie. Del engaño a los problemas de divorcio, del anticapitalismo al suicidio, de una complicada relación padre-hija a la cultura cancel, los influencers, el MeToo o las barreras entre la alta y la baja cultura en el país de la literatura. “Humor carnoso de oficina, sexo tórrido, descarrilamiento mental, crítica social afilada como una navaja. Amor y anarquía lo tiene todo”, dijo el Guía VPRO. Y rara vez se han usado los post-its amarillos de manera tan erótica como aquí, como notarás. Sin embargo, la serie sigue siendo en gran medida una información privilegiada.
Visto de una vez
No para la figura de proa de VRT, Siska Schoeters, que tiene una opinión muy alta de la serie. “Terminé las dos temporadas de una vez hace un mes y todavía estoy completamente enganchado. Y eso se debe a una combinación de factores. Amor y anarquía Es una serie muy estética, soy muy sensible a eso. La casa de Sofie está muy bien decorada y ella misma está vestida increíblemente inspiradora. Y que Max tampoco se ve mal. (risas) La química entre ellos estalla. Pero Sophie es sobre todo una mujer loca, que todavía irradia una increíble cantidad de confianza en sí misma. Extremadamente talentosa en su trabajo, siempre sabe cómo salir adelante”. Schoeters elogia la temeridad de Amor y anarquía: “¿Qué tan bueno y liberador puede ser hacerse el loco de vez en cuando y no preocuparse por las convenciones? Al igual que con los desafíos que Max le presenta. Sophie es muy consistente en esto. Si él le pide que camine hacia atrás todo el día, ella lo hace hasta en casa, cuando nadie la ve. Increíble, ¿verdad? Todos deberíamos rendirnos más”.
Este espíritu bullicioso se debe al enfoque poco ortodoxo de la guionista y directora Lisa Langseth, quizás estés familiarizado con películas como puro (2009), hotel (2013) y Euforia (2017). A veces es como rebotar a través de los episodios sentado en un resorte helicoidal. “La vida es caótica. Puede ser divertido, pero también horrible, así que quería que la serie fuera divertida y triste», dijo Langseth en el comunicado. Guía VPRO. Ella tuvo un éxito maravilloso en eso. Porque en la temporada 2 vemos cómo Sofie Rydgen también intenta afrontar el suicidio de su padre, que era un feroz anticapitalista y que se apostaba en las calles como manifestante unipersonal con pancartes. Schoeters: “Lo mejor de la segunda temporada es esa emoción. Está perdiendo algo y todos quieren ayudarla, pero ella huye de todo y se encuentra con algo peligroso”. Sin embargo, su padre le susurra a Sophie desde el más allá que sea un poco más amable consigo misma: «Tienes que aprender a ser tu propia amiga».
El ex pescador del desierto Sam De Graeve, ahora editor de Borgerhoff & Lamberigts, quedó cautivado por la serie desde la primera temporada, también muy curioso de cómo se retrataría su biotopo, el mundo del libro. “Lo que me gusta es la espontaneidad de la serie. Se ve una extraña actitud mojigata hacia el erotismo en muchas series americanas. Aquí ha desaparecido por completo. La sexualidad nunca se presenta como forzada e inverosímil. Ya en la primera escena, una mujer de mediana edad se da el gusto, como escape a la ajetreada vida familiar. Más adelante también verás desnudos masculinos casuales. Al mismo tiempo, Sophie se siente atraída físicamente por un joven apuesto. La sexualidad es una parte natural de la vida aquí. Y nunca en un histérico señora bovary-camino.»
Ve el capricho de la serie como una baza. «En Amor y anarquía hay una gran frescura de tono, una relativización del gran gesto. Con la disrupción como lema. A veces es emocionante bailar en la cuerda floja, pero sigue siendo elegante a la vista. Los guionistas hicieron un excelente trabajo, un poco como el ya escandinavo Rita, también maravillosamente ruidoso. Y eso es exactamente lo que pretendía Langseht: “A mí también me gustan las historias impredecibles”, enfatiza. “Ves tantas series de las que ya sabes exactamente lo que va a pasar porque los creadores se apegan a las reglas del género. Con mi serie no sabes exactamente lo que estás viendo, por lo que el espectador debe seguir prestando atención».
Langseht prefiere colorear fuera de las líneas. Solo piense en la escena memorable en la temporada 1 donde Sofie mece una piscina semidesnuda o cómo en la temporada 2 hace que el café se le caiga de la boca durante una reunión importante. O cómo parece estar constantemente disparando llamas con su mirada.
Tarifa de visualización obligatoria
Pueden Amor y anarquía convertirse en costos de visualización obligatorios (aleccionadores) para los editores, como una alternativa a otro día de equipo? La editorial ficticia Lund & Lagerstädt es retratada como un ejército mexicano que no sabe muy bien hacia dónde apuntar sus flechas. ¿Digitalizar, innovar o simplemente generar y reproducir sus viejos cocodrilos?
Al mismo tiempo, la empresa es un vaso rebosante lleno de neurosis. Con divertidos personajes como Friedrich, el testarudo, pasado de moda pero honesto defensor del arte con la gran K («Un verdadero artista nunca es perfecto») que desprecia el activismo o Twitter. Resulta ser la figura más popular de la serie en Suecia.
O está el editor sin espinas Ronny, que sopla con todos los vientos. “Una figura muy reconocible”, se ríe Schoeters. “Una especie de mejillón que terminó en una alta posición pero no tiene el talento para eso. Puedes encontrarlos en todas partes, incluso en la tierra de la televisión”. De Graeve agrega: “La caricatura y la ampliación son ciertamente reconocibles. Pero aún así, en Amor y anarquía también pensó en el lugar de la literatura en la sociedad actual, en un momento en que todo parece girar en torno a las redes sociales”.
De hecho, no se evitan los problemas difíciles en el mundo de los libros. Lund & Lagerstädt, por ejemplo, casi explota después de otro motín, cuando se filtra que la editorial quiere dividir su cartera de escritores en autores A y B, las obras maestras más vendidas y los nerds más intelectuales que no pueden ser vendidos. Incluso podría decirse que esos autores B pusieron la oficina patas arriba. Courant, tal clasificación interna? De Graeve responde diplomáticamente: “Para una editorial como la nuestra que publica tantos géneros diferentes, eso importa menos. Y además: todos mis autores son mis hijos. Pero sé por mi pasado televisivo que esa división es muy delicada. A veces escuché que ella estaba representada implícitamente en ciertas caras de la pantalla”.
El tipógrafo y diseñador Gert Dooreman, que ha trabajado con casi todas las editoriales flamencas, también es un gran admirador de la serie. Le encanta la forma en que se expone el mundo de los libros. “Siempre me emociona cuando salen programas buenos y auténticos que no son de Estados Unidos. Y encuentro que en su mayoría son hechos por mujeres”, dice. “La imagen que pintan de una editorial es correcta, eso lo puedo confirmar. Son arquetipos de la vida real. Lo he visto todo pasar ante mis ojos, aunque llama la atención que en Flandes rara vez hay tiempo para el humor o para bañarse. Todo es bastante serio aquí. Pero si quisiera, podría poner nombres a ciertas figuras”. Afortunadamente, existe “el gran carisma” de Engvoll alias Sofie, alaba Dooreman. “Ella puede ser autoritaria y casi rogar por consuelo. Pero en ninguna parte su papel parece preconcebido”.
No son gran cosa, películas o series que arrojan una sagaz luz sobre el mundo editorial –con el más que loable intento de comedia cinematográfica de Olivier Assayas dobles sucio (2018). “Por eso es tan importante que esta serie muestre lo vulnerable que es la literatura”, concluye De Graeve. “Y publicar sigue siendo un oficio extraño. Estás lidiando con la intimidad básica, con asuntos de la cabeza y del corazón. Lo bueno es que aquí se reconoce plenamente la importancia de la literatura y que el comercio no puede doblegarlo todo a su voluntad. Y eso en Netflix”. (risitas) Oh, ironía, o cómo una comedia romántica solo da un impulso a la literatura seria.
Karlek y Anárquico (Amor y anarquíados temporadas) en Netflix.