Sorpresa y enfado por la concesión de la subvención del Fondo de Artes Escénicas: ‘La calidad de tu trabajo no cuenta. ¿Cómo es eso posible?

Las subvenciones del Fondo para las Artes Escénicas han provocado mucha sorpresa y malestar en el sector del teatro. Nada menos que 59 grupos recibieron asesoramiento positivo sin que hubiera presupuesto para atender su solicitud para el período 2025-2028. Entre los rechazados se encuentran empresas muy respetadas como Orkater, De Warme Winkel, Wunderbaum y BOG y fabricantes como Alexandra Broeder y Laura van Dolron. Estos son los creadores de teatro que han dado color y sabor al teatro holandés en los últimos años.

1. ¿Qué importancia tiene el Fondo para las Artes Escénicas?

Importante. Es el mayor de los seis fondos culturales nacionales. 127 conjuntos, empresas y creadores recibirán en conjunto 40,2 millones de euros anuales en el período 2025-2038. Para la mayoría de las compañías de teatro, esta contribución del fondo cubre una parte importante del presupuesto. Si confían en eso y desaparece, puede generar problemas existenciales.

2. ¿Qué notará el público sobre la decisión de subvención?

Entre los 127 conjuntos, empresas y creadores que reciben subvenciones plurianuales, 53 son recién llegados. Esto incluye, por ejemplo, Bureau Verzicht (de Ámsterdam, teatro de texto), Garage TDI (Assen, teatro juvenil), Minoux (Den Bosch, teatro de texto), De Theatertroep (Ámsterdam/vodevil), Studio 52nd (Ámsterdam, teatro de texto) , De Jonge Honden (Zwolle/teatro juvenil). Por otro lado, Orkater, De Warme Winkel, Wunderbaum, BOG, Broeder y Van Dolron, entre otros, afrontan un futuro incierto. Ahora que su subsidio ha desaparecido, deben investigar si pueden seguir existiendo.

3. ¿Cuál es el método de trabajo del Fondo?

El Fondo escribe: «Al evaluar las solicitudes, el énfasis estaba en los planes y menos en el desempeño pasado». A diferencia de antes, la calidad artística de trabajos anteriores no es un criterio separado. Los trabajos antiguos sólo desempeñan un papel en segundo plano, explica el fondo, para evaluar la viabilidad de los nuevos planes.

Los comités ven las representaciones o los (dos a cuatro) registros de vídeo que los creadores de teatro proporcionan de su trabajo con la solicitud. El comité también confía en el conocimiento de los asesores.

4. ¿Cuáles son los cuatro criterios del Fondo?

El Fondo utiliza cuatro estándares. En primer lugar, la calidad artística. El trabajo en 2021-2024 sirve de «referencia», la calidad de los planes tiene más peso.

En segundo lugar: la función pública. Se trata de la cuestión de para quién están hechas las actuaciones y qué estrategia de marketing se utilizará para llegar al público.

En tercer lugar: la importancia para las artes escénicas holandesas. Aquí tampoco se trata de logros artísticos del pasado, sino de planes. El Fondo requiere planes detallados que eleven la expectativa de que el solicitante pueda enriquecer un género o disciplina.

Cuarto: extensión geográfica, o la ubicación y extensión de las actividades en los Países Bajos. Llama la atención: las actividades internacionales no cuentan. Una ubicación en Randstad no tiene un valor positivo, pero una ubicación fuera de él sí lo tiene.

5. ¿Quién evalúa las solicitudes y qué es la «descompartimentalización»?

Las solicitudes para cuatro años de subsidios a la producción se dividen en tres categorías: pequeñas, medianas y grandes. Cada categoría tiene su propio comité, con siete a diez miembros y un presidente. No existen comités separados para teatro, danza, pop, música clásica y literatura, los principales ámbitos de las artes escénicas. Los comités están “desfinanciados”, como dicen.

Descompartimentalización significa: los expertos están confundidos. Un experto en danza también juzga música de cámara y viceversa. El razonamiento del fondo es que muchos creadores eligen entre múltiples géneros y crean trabajos híbridos: crossovers. Teniendo esto en cuenta, es bueno dejar que expertos con diferentes orígenes juzguen esas solicitudes. Otra perspectiva: aunque no sepas nada al respecto, tienes que juzgar las solicitudes.

Aplausos tras el espectáculo de danza. Capítulo 3: El brutal viaje del corazón en el Teatro Internacional de Ámsterdam. Foto Joris van Gennip/ ANP / Hollandse Hoogte

6. ¿Por qué se rechazaron Orkater, De Warme Winkel, Wunderbaum y BOG?

Orkater y De Warme Winkel, a diferencia de los otros dos, recibieron consejos positivos, pero no obtuvieron suficientes puntos para recibir dinero. En cambio, el comité escribe sobre Wunderbaum: «Los planes no se han desarrollado de forma inspiradora para estimular conceptos de actuación» y «las ambiciones del público no se han explicado ni desarrollado bien». En De Warme Winkel: «Los planos contienen poca información sobre el diseño y el estilo de juego, y la historia o la tensión apenas se explican». En el BOG: en el enfoque público, “las acciones y recursos descritos no están inmersos en una visión pública estratégica”. En Orkater se dice que la firma es «bastante difusa» y carece de «un perfil artístico coherente». El comité ve a Orkater «como un grupo cambiante de creadores más que como un colectivo».

7. ¿Cómo responden los grupos al trabajo del Fondo?

«Sorpresa absoluta.» Los grupos rechazados están conmocionados. Hay mucha tristeza, enojo e incredulidad. «No esperábamos que hicieran esto con todos aquellos fabricantes que se encuentran en la mitad de sus carreras», dice Anne Baltus, directora comercial de BOG. «Ridícula», Vincent Rietveld de De Warme Winkel califica la decisión del fondo. “Los criterios son absurdos: no miran el desempeño. Como comité, no se puede tirar por la borda una joya de la corona del teatro, ¿verdad?».

El 40 por ciento de los subsidiados son nuevos. Rietveld: “Me alegro por ellos, pero ¿qué perspectivas tienen? Si cada cuatro años llega un 40 por ciento de nuevos grupos, ya saben que tendrán que disolverse en ocho años”.

8. ¿Qué críticas tienen las empresas al Fondo?

Wunderbaum bajó en la valoración de «Calidad artística» de «muy buena» en 2020 a «satisfactoria» en 2024. En el medio hay «más que suficiente» y «buena». Así, de un 9 a un 6. “Es tan negativo, como si no se tratara de nosotros”, dice Jeldau Kwind, director comercial de Wunderbaum. “Mientras nuestra actuación en alemán El ataque de caca de perro (a partir de 2023) estuvo en la selección de las mejores actuaciones en Alemania. Los New York Times y el guardián estaban alabando, y la revista especializada Teatro Alto la eligió como mejor interpretación, mejor texto teatral nuevo y mejor dramaturgia de la pasada temporada en Alemania. Pero lo que hiciste no importa”.

La calidad artística y material de Wunderbaum fue nuevamente calificada como «muy buena» por el comité local de Teatro y Literatura (con diez especialistas en la materia) en Rotterdam. El comité escribe: «Wunderbaum todavía sabe sorprender con conceptos teatrales inesperados, gran destreza en la actuación y una diversión y un humor característicos y contagiosos, (especialmente) incluso en temas pesados».

Rietveld (Warme Winkel) señala que el Fondo de Artes Escénicas no quiere entender cómo se hace el arte: “Nuestro punto fuerte es trabajar de forma espontánea e idear la dramaturgia y el estilo escénico en la sala de ensayo. Pero el comité se queja de que no desarrollamos la dramaturgia y el estilo en nuestros planes y lo considera una debilidad. ¿No es ese el mundo al revés? ¿No se te permite trabajar como quieres? Entonces deberías ver que nuestro enfoque produce buenos resultados, ¿verdad? Preguntan por nuestra historia, pero nunca hemos hecho nada con una historia”.

Otro criterio del Fondo es su función pública. Baltus (BOG): “La comisión escribe que suponemos un crecimiento de visitantes del 60 por ciento y lo considera poco realista. Pero ese porcentaje es un error, porque el comité cuenta las representaciones canceladas durante los años de la corona para el número medio de visitantes que recibimos. Por supuesto, eso no es correcto. Si sólo contamos con visitantes en el pabellón, sólo tendremos que crecer ligeramente, y dada nuestra popularidad, esto es realista”.

Para el criterio «Importancia para las artes escénicas holandesas», BOG y Wunderbaum recibieron una evaluación «neutral». Baltus: “Si bien nuestra forma de escribir es radicalmente diferente a la de otros. Hemos oído que este enfoque también es muy popular en el circuito amateur y en las escuelas de teatro”. Orkater también recibió una calificación de «neutral», mientras que la empresa ya había sido premiada por la FPK por su proceso de desarrollo de talentos, dice el director Ten Cate, «y por el hecho de que presentamos historias subexpuestas. Empezamos a hacer ambas cosas de forma más intensiva y para una audiencia más amplia”.

Orkater, con sede en Amsterdam, hace una «contribución limitada a la distribución geográfica de las artes escénicas holandesas», según la FPK. Director Wieke ten Cate: «Mientras que Orkater atrae al 90 por ciento de sus 60.000 visitantes al año fuera de Ámsterdam».

9. ¿Qué haces primero si desaparece el subsidio?

Objeto. Ese es un camino que muchos siguen. Habrá audiencias sobre las objeciones en los próximos meses, el Fondo quiere que los 66 objetores tengan claridad en enero.

Orkater recibe una subvención del gobierno y del municipio de Ámsterdam para el desarrollo de talentos. El dinero del FPK se ha destinado a grandes proyectos. Orkater también es el que más dinero recauda con estas producciones, explica Ten Cate. “Lo que estamos intentando hacer ahora es posponer el momento de la poda el mayor tiempo posible”.

Este verano ya se rescindieron los contratos de los otros tres grupos de empleados rechazados. Rietveld (Warme Winkel): “Una empresa así es una estructura precaria. Eso ahora se está derrumbando. Ahí es donde está el verdadero dolor”. Y se tacha todo lo que no sea una actividad medular.

Pero no todos los planes están descartados. Wunderbaum y De Warme Winkel recibieron subvenciones municipales de Rotterdam y Ámsterdam respectivamente, y ahora están pensando en versiones más baratas y simplificadas de las producciones que querían realizar. Buscarán otros fondos y esperan que los coproductores financien una parte mayor.

Kwind (Wunderbaum): “Como tenemos ese dinero de Rotterdam, es lógico que nos centremos más en Rotterdam. Entonces, para decirlo irrespetuosamente, dejaremos de lado por un tiempo la propagación del FPK. Y como operamos en Europa, examinaré las subvenciones europeas. Además, hemos sido frugales y todavía quedan doscientos mil euros de reservas en el balance. Voy a utilizarlo por completo. Luego veremos dónde termina el barco”.

Baltus (BOG): “Hay muchas cosas inciertas. Quizás volvamos a solicitar una subvención de proyecto separada para cada actuación. Pero luego volvemos al punto de partida”.

10. ¿Tiene sentido apelar?

Rietveld: “Es una pequeña posibilidad, pero lo lograremos basándonos en errores obvios”. Baltus: “Hemos presentado un escrito de objeción exhaustivo. Eso fue una especie de ejercicio terapéutico para mí. Entonces podría dejarlo de lado por un tiempo”. Si se confirma el rechazo, los grupos pueden acudir a los tribunales. Pero a Baltus no le interesa un proceso judicial en el que participen abogados. «Eso cuesta demasiado dinero y sólo produce más energía negativa».

11. ¿Qué pasa si definitivamente no hay dinero disponible?

Baltus: “Mi trabajo está desapareciendo. Puedo convertirme en director comercial en otro lugar, pero después de cuatro años me podrían echar de nuevo. He dedicado todo mi tiempo a esto durante diez años, ya terminé. Este es un mundo tan loco”.

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