Las series basadas en hechos reales todavía tienen una gran demanda: no parece importar si se trata de material clásico de crímenes reales o esas historias de impostores que recientemente hicieron que la nueva versión de Comfort TV lo fuera.
El brillante neón “Tokyo Vice” también se basa en hechos reales, las experiencias de un reportero estadounidense en Japón en la década de 1990. Jake Adelstein trabajó para el Yomiuri Shinbun, el periódico de mayor circulación del mundo, durante doce años. Resumió su carrera entre jefes yakuza y policías, azafatas y grandes de medio mundo en sus memorias “Tokyo Vice”. Como el primer “gaijin” occidental en trabajar para la renombrada publicación, Adelstein, como reportero policial, arroja una perspectiva externa sobre la interacción estrictamente regulada y, a nuestros ojos, extrañamente ritualizada entre la ley, el crimen y los medios, y brinda información en los mecanismos internos de dos Organizaciones muy diferentes como la Yakuza y el mundo de los medios japoneses.
En el libro original, Adelstein utiliza conocimientos internos, casos reales y anécdotas espeluznantes para crear un viaje rápido y salvaje a través de una década de su vida como reportero. Es comprensible que la versión ficticia de la serie se tome libertades adicionales: se centra en un caso especial de la agitada carrera de Adelstein, en la que un banco de renombre y un clan yakuza están involucrados en negocios turbios. A medida que Adelstein se adentra más en el mundo del crimen organizado mientras investiga, pronto llama la atención de dos jefes de alto rango.
Incluso cuando se publicó su libro, algunos de los detalles particularmente notables en la versión de los hechos de Adelstein fueron cuestionados: eran increíbles, objetivamente incorrectos o excesivamente exagerados. Sin embargo, en el contexto de las exageraciones y exageraciones habituales de una serie, estos defectos apenas tienen peso. Por un lado, no porque el productor John Lesher admita abiertamente que el libro de Adelstein fue solo una inspiración suelta para tejer una historia independiente a partir de él. Por otro lado, estas críticas parecen irrelevantes, porque al menos durante la primera mitad de la temporada, “Tokyo Vice” parece que la trama es solo una cuestión secundaria. La representación de diferentes ambientes del semi-mundo y el inframundo, así como los bocetos detallados de los personajes, están en primer plano, mientras que en el fondo se desarrolla la guerra territorial entre dos clanes yakuza. La serie en realidad está impulsada por diferentes destinos, pero menos por Adelstein (Ansel Elgort); Aún más lo son los destinos de la anfitriona Samantha (Rachel Keller), que huyó de Utah mormón hacia el elegante Tokio, del junior yakuza Sato (Show Kasamatsu), que se abre camino en las filas, o del policía Hiroto (Ken Watanabe), que quiere hacer cumplir la ley desde la red de dependencias.
La trama rara vez cobra impulso al principio, “Tokyo Vice” inicialmente cuenta su historia con calma y tranquilidad. El aspecto fresco y conciso de alto brillo con el que el director y productor Michael Mann (“Miami Vice”, “Heat”) captura la acción encaja perfectamente con esta moderación. El enfoque en los personajes fuertes, aunque no siempre libres de clichés, también hace que el elenco brille. Los aspectos más destacados de la actuación no los proporciona el actor principal Elgort como el sabelotodo Adelstein, a menudo latentemente grasiento, sino un trío femenino: Rachel Keller como la tenaz Samantha, la siempre matizada Ella Rumpf como su vivaz anfitriona colega Polina. y Rinko Kikuchi como la jefa de Adelstein, Emi Maruyama, quien se hace pasar por mujer y tiene que abrirse camino en el negocio de los periódicos dominado por hombres.
En general, “Tokyo Vice” impresiona como una serie neo-noir con una puesta en escena concisa para el menú de la serie, que contrasta agradablemente con la comida rápida de Netflix o la franquicia de Disney. (Juego de estrellas).
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