Puntuación alta para Dan Auerbach y Patrick Carney. Apenas doce meses después de “Delta Kream”, su exitosa autoterapia con versiones de blues y country, llega el siguiente trabajo. Y nuevamente, los dos están arraigados profundamente en suelo estadounidense con un apoyo destacado. “Hemos estado tratando de canalizar nuestro ZZ Top interno durante los últimos tres o cuatro años”, bromeó el baterista Carney en ROLLING STONE de Estados Unidos. Describe el paradero del dúo en el entorno tradicional y al mismo tiempo se refiere al invitado de sesión Billy F. Gibbons, quien estuvo allí junto a Greg Cartwright (Reigning Sound) y Angelo Petraglia (Kings Of Leon) en su casa Easy Eye Sound Studio en Nashville. . El conciso grupo de hombres toca la sopa primordial.
The Black Keys están en territorio probado
No se deje engañar por el sencillo principal “Wild Child”: la pista de rock y ritmo contundente y completamente lista para la fiesta, que recuerda a sus piezas bromistas de 2019 en “Let’s Rock”, de ninguna manera es representativa; colocado pull-in las esferas que los Black Keys quieren ocupar en el año 21 de su existencia. La mermelada de blues enloquecedoramente viscosa “Happiness” es mucho más precisa. De las diez canciones del álbum, junto a “Wild Child” hay, en el mejor de los casos, dos más en el segmento del rock: el número transparente de medio tiempo “How Long”, en el que incluso las voces parecen tener un tono un poco más alto, y el que se jugó con un buen sentimiento Your Team Is Looking Good, que se acopla con los primeros Buddy Holly.
El resto va más atrás en la tradición musical. Uno gira alrededor de la escala pentatónica, bastante variada como la técnica de JJ Cale en el canto y el fingerpicking en “For The Love Of Money”, pero siempre con profundidad. Y sin embargo: sin riesgo en el lado seguro. Los Black Keys son músicos demasiado experimentados y también tipos demasiado inteligentes para cometer errores aquí. Te estás moviendo en un terreno probado. Lo hacen bien, y eso tiene que ser suficiente.
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