La reedición del disco final de Pavement viene con muchos signos de exclamación de su departamento de promoción, y la banda está de gira este año por primera vez desde 2010. A primera vista, parece un buen momento y una lista de canciones de “álbum reproducido en su totalidad”. Sin embargo, sería un milagro si Stephen Malkmus y sus colegas interpretaran muchas canciones de “Terror Twilight”: el trabajo se considera su no amado. Pavement se separó de las grabaciones y el coguitarrista Scott Kannberg dejó de contribuir con sus propias pistas. En 2010 tocaron 41 canciones diferentes en vivo, pero solo dos de ellas.
Malkmus se quitó la cerilla de la boca, apareció desprovisto de ironía y cantó inteligiblemente.
En 1999, Malkmus se interesó cada vez más por el pop rock y menos por el alternativo, el blues y el noise. El productor Nigel Godrich entendió eso, pero los cuatro compañeros músicos de Malkmus no. Terror Twilight suena como una precuela del álbum en solitario Stephen Malkmus de 2001. Es increíble que un colectivo se rompa porque las canciones ya no son complicadas, llenas de ideas contradictorias, sino todo lo contrario: racionalizadas desde el verso hasta el estribillo. Incluso el “Jam” titulado “Folk Jam” no es un jam.
Los apologistas adoran el laissez-faire, a veces escenificado, de “Crooked Rain, Crooked Rain” (1994), sus guitarras desafinadas y tambores arrastrados, y aman las longitudes experimentales de “Wowee Zowee” (1995). Pero no hay nada vergonzoso en considerar Terror Twilight como su mejor trabajo. Malkmus se quitó la cerilla de la boca, pareció irónico y cantó de manera inteligible, manteniendo su principio de flujo de conciencia. Con “Los estudiantes de arquitectura son como vírgenes/ Con una picazón que no pueden rascarse/ Nunca construyas un edificio hasta que tengas cincuenta años/ ¿Qué tipo de vida es esa?” “The Hexx” contiene quizás el más grandioso de los innumerables poemas grandiosos y asociativos de Malkmus. .
¿Una oda a la articulación oa la felación?
Tan pronto como las palabras se desvanecen, toca un solo de guitarra inapropiado, contradictorio, pero aún más apropiado que combina la brevedad de Eric Clapton con la euforia sexualizada de Prince. Las interpretaciones del sencillo “Carrot Rope” todavía difieren hoy: ¿es una oda a la articulación oa la felación? Para la palabra pegadiza solo hay una traducción insatisfactoria con “accesible”. Pavement se peleó con esta melodía pegadiza y la puso en el álbum con la anotación en la lista de canciones “… y Carrot Rope” en lugar de la numeración “11”.
La edición incluye 34 canciones más, incluidas las demos obligatorias y las pistas en vivo. Tras OK Computer de Radiohead, Godrich se convirtió en el productor y Jonny Greenwood en el guitarrista del momento, y la grabación del atrevido Kid A también comenzaría en 1999. Es aún más notable que la gente de Radiohead, de todas las personas, convenciera a Pavement de las ventajas de las estructuras claras. La armónica de sonido tierno de Greenwood en “Billie” marca los 50 segundos de ensueño sin igual de la banda.
Falta la cara B “Harness Your Hopes”, en Spotify con casi 65 millones de visualizaciones incluso su mayor éxito, muy por delante de “Cut Your Hair” con 29 millones, lo que llevó a los analistas (aficionados) del algoritmo a descabelladas tesis sobre un arbitrariedad de reproducción automática del servicio de transmisión. Pero la lista de canciones original del álbum preferido por Godrich ha sido restaurada, y ahora “Spit On A Stranger” cierra el disco en lugar de abrirlo. Las palabras finales de esta canción son ejemplares para el álbum y la carrera posterior de Stephen Malkmus, quien lucha por la independencia: “Probaré las cosas que nunca intentarás / Seré el que te deje en alto … .”
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