MEGAN, el nuevo álbum de Megan Thee Stallion, no te deja boquiabierto. Algunas reflexiones sobre cuerpos, sexo, talento y autoempoderamiento en el hip hop femenino estadounidense.
Cuando Cardi B y Megan Thee Stallion interpretan su súper tema WAP (“Wet Ass Pussy”) en los Grammy de 2021, una cama gigantesca forma el centro del escenario. Los dos artistas utilizan este escenario para citar la actuación de masturbación de Madonna, una vez muy criticada, mientras descansaba en una versión similar pero más pequeña de este centro del escenario durante los conciertos de su gira «Blond Ambition» en 1991 y fingía y ritmizaba agresivamente en la dirección de O-Town, que puso en acción a los guardianes de la moral católica en Europa y causó horror en las zonas puritanas de Estados Unidos.
Madonna, pequeña, blanca y enjuta, celebró su cuerpo desde el principio, utilizando la fuerza que había entrenado para mostrar una imagen de mujer que se destacaba de las siluetas femeninas frágiles y protectoras que habían sido estandarizadas durante siglos. Este nuevo cuerpo del pop podría aguantar. Soportó horas de baile y actuación, trabajó duro y fue disciplinado, y se colocó en el centro de atención de una manera que finalmente podría compararse con el comportamiento escénico de los rockeros masculinos de los estadios de esa época.
Ciccone cruzó fronteras. Ella se hizo a un lado. Había algo despiadado en la forma en que lo hizo que parecía concentrado y egoísta. El poderoso aprovechamiento de las oportunidades, el “Me importa una mierda”, abrió las puertas a las siguientes generaciones de artistas femeninas. Curiosamente, también en el hip hop, pero con una diferencia: mientras Madonna hizo del estrecho músculo longitudinal un modelo, hoy los artistas negros en particular confían en la jugosidad, celebrando las curvas, las abolladuras y la carne hinchada como un poderoso medio de autoexpresión.
El trasero y los pechos son, por supuesto, junto con el texto y la música, los corregentes del hip hop femenino.
Por supuesto, un cuerpo como este también necesita ser recortado y moldeado en el gimnasio, pero ahora la gente abandona la idea de intentar adaptarse a una forma de V masculina. El trasero y los pechos son, por supuesto, junto con el texto y la música, los corregentes del hip hop femenino. Son emitidos y utilizados. Expuesto a través de agujeros en el disfraz. Lo dejas tambalearse y girar, ofrecerlo y retirarlo. Un bien pensado juego de deseo y voyeurismo. Con vulgaridad y alegría en la carne.
Mientras Missy Elliott se burlaba e ironizaba de su voluptuoso cuerpo a finales de los años 90, los artistas de hip hop de hoy ya no saben cómo bromear cuando se trata de la percepción de su paquete general. Al mostrar sus propios cuerpos con su propio estilo, Lil’ Kim, Nicki Minaj, Cardi B, incluso Beyonce o Megan Thee Stallion también transmiten una forma de sexualidad que afirma con seguridad haberse independizado desde hace mucho tiempo, de la lujuria masculina y las ilusiones. . El concepto es un trabajo de texto preciso y ligero y una fisicalidad directa.
Elliott, entre otros, ya había formulado demandas en su tema de 2002 «Work It» que no permitía dos perspectivas («Ve al centro y cómelo como un buitre.«), pero hoy en día el ritmo es aún más duro. Megan Thee Stallion, nacida en el 95, la «semental» entre los raperos mencionados, lleva varios años mostrando dónde cuelga el martillo, inicialmente bajo la guía de su madre, que también rapea y falleció recientemente.
Megan y sus colegas y, a veces, sus oponentes han dejado de andarse con rodeos durante mucho tiempo.
Especialista en describir sin aliento los propios deseos y percepciones de uno mismo, formuló BUENAS NOTICIAS en el tema «Body» de su primer álbum de 2020, que personalmente disfruta («Si no fuera yo, me habría visto a mí misma»). Me habría comprado una bebida. Me llevó a casa y me la comí durante mucho tiempo con las bragas puestas”). Megan es impresionante por su presencia física. Sus vídeos (a menudo dirigidos por el gran director Colin Tilley) continúan lo que ya ha explicado de forma impresionante en el texto. El sexo, la libertad física total, la vergüenza y la desinhibición son algunos de los principales ingredientes de su escritura. La implementación visual es definitivamente parte de las pistas.
Megan y sus colegas y, a veces, sus oponentes hace tiempo que dejaron de andarse con rodeos, como lo hizo Madonna al comienzo de su carrera. Una vez superada la conmoción inicial, los límites de lo indescriptible y, sí, del disgusto excitante, pueden ampliarse y ampliarse según se desee. El segundo trabajo de Megan, TRAUMAZINE, se lanzó en 2022 y trataba sobre lesiones e inseguridades y cómo superarlas. En EE.UU. fue al menos un éxito entre los 10 primeros.
Donde hay éxito, hay ruidos y quejas: es un principio bien conocido.
Recientemente se lanzó su tercer álbum homónimo: MEGAN. Después de disputas con el antiguo sello, Thee Stallion fundó el suyo propio (“Hot Girl Productions”), aunque con un acuerdo de distribución adicional de Warner Music Group, y saltó al número 1 de las listas de Billboard con el sencillo “Hiss”. Un hit, también un diss track contra Nicki Minaj (por razones más complejas) y el pistoletazo de salida para muchos un continuo fuego de críticas contra la persona de Megan, al menos en Estados Unidos. Donde hay éxito, hay ruidos y quejas; es un principio bien conocido. A veces esto sucede injustamente, pero en su caso…
Lamentablemente, lo que hizo Thee Stallion, de lo que la acusó una ex empleada, es exactamente contra lo que las feministas del sector llevan mucho tiempo luchando. En el pasado, aseguró condiciones de trabajo insoportables a sus asistentes (horas extras no pagadas, sin salario fijo) y provocó que el ahora empleado quejoso fuera encerrado en un automóvil en el que practicaba sexo con mujeres en su presencia, lo que le provocó una “experiencia traumática”. ”. Desequilibrio de poder, te escucho deambular. Por supuesto, lo que era y es una práctica común de un lado no debe ser contrarrestado por otro. Porque es la misma mierda en verde.
El juicio de este caso probablemente aún esté en curso, esperemos que abra ojos y cerebros aquí y allá. Personalmente, realmente no espero hacer twerking por la paz. Algunos chicos pueden jadear de manera hiperexcitada entre sus nalgas por mi culpa, solo para ser abandonados. Pero es una lástima que un producto artístico quede relegado a un segundo plano por el odio, la opresión y la irreflexión. Eso no ayuda a nadie y daña el legado de pioneras como Missy y Madonna, para cerrar el círculo.
MEGAN, al igual que sus dos predecesores, impresiona por su fluidez y calidad lírica, pero a veces es un poco aburrido.
Bueno, el álbum. MEGAN, al igual que sus dos predecesores, impresiona por su fluidez y calidad lírica, pero a veces es un poco aburrido. El tema apareció desde el principio con “Hiss”, y después algo sucede, pero el efecto sorpresa no está ahí. Los sonidos son demasiado simples, los temas demasiado unidimensionales. A veces, Thee Stallion usa a Kendrick Lamar, a veces al temprano LL Cool J, lo que podría haber sido divertido si no hubiera atrapado al hombre de labios aterciopelados en la fase creativa equivocada.
Siempre estás esperando a que empiece, pero lamentablemente es en vano. El álbum es débil en términos de variedad, aunque con Victoria Monet, GloRilla, UGK, Big KRIT, Kyle Richh y Yuki Chiba Es colaborado, pero rezuma talento. Talento. Jugosidad. Y coraje. Esperemos que el próximo sea un poco más centrado, sin las interminables peleas de gatos que distraen y oscurecen todo lo que se podría decir sobre las relaciones interpersonales o la situación mundial. Eso fue molesto recientemente con Kendrick y Drake. Y ni siquiera tienen unas tetas decentes.
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