El indie rock del proyecto paralelo de Thom Yorke está tan lleno de alegría que un regreso a Radiohead parece cuestionable.
Uno de los momentos más aclamados de los conciertos de Radiohead son los momentos en que el viejo “Creep” Thom Yorke siente el ritmo. Cuando el hombre de unos cincuenta años levanta los brazos por encima de la cabeza como una diva de la discoteca y deja vibrar su barriga con un sutil movimiento de las caderas, la gente se vuelve loca. Estos momentos de éxtasis también se pueden encontrar en CUTOUTS, el tercer álbum de estudio de The Smile, un proyecto paralelo de los Radioheads Thom Yorke (voz, guitarra, bajo, teclados) y John Greenwood (guitarra, bajo, teclados) con el baterista de jazz Tom Skinner. Los tres trabajan juntos desde 2020. Durante el encierro, John Greenwood ideó un aumento exponencial en ideas de riffs que querían ser explotadas: la señal de partida para The Smile.
Desde entonces, la producción creativa de este trío ha burbujeado como un volcán en Grindavik. Los CUTOUTS aparecen apenas nueve meses después de WALL OF EYES. Quizás como consuelo para la gira del grupo por Alemania, que tuvo que ser cancelada en junio después del concierto en Berlín debido a la grave infección de Greenwood. No lo sabes. La banda no da entrevistas, da música. Y se mueve en su propio diseño sonoro, que gana perfil con cada producción. El apoyo central de su rock progresivo orgánico 2.0 lo proporcionan la inquebrantable percusión de Tom Skinner y el sintetizador Moog, que no ha sonado tan bellamente desde los días de Emerson, Lake & Palmer.
Sus letras parecen creadas en el momento; son asociativos y rara vez tienen sentido
A menudo, el bajo o un piano de jazz lideran la melodía, mientras la conmovedora voz principal de Thom Yorke pasa con vibrato. Sus letras parecen creadas en el momento; son asociativos y rara vez tienen sentido. Es sorprendentemente común que alguien sea succionado: a través del ojo de una cerradura («The Slip») o en un agujero negro, o que alguien se rompa el trasero a través de un vidrio y todos se rían («Bodies Laughing»). “Foreign Spies” abre el álbum casi meditativamente. Yorke canta sobre la belleza del planeta con sonidos esféricos que te hacen sentir bien, debajo de los cuales el Moog sopla suavemente hasta “Instant Psalm”, una elegía agridulce sobre el vacío y la soledad en la guitarra acústica. Y luego tus brazos se levantan en el aire.
“Zero Sum” suena nerviosa como una canción de Talking Heads, la guitarra rítmica toma velocidad, un saxofón barítono amenaza, todo aumenta atonalmente hacia el momento redentor en el que el caos se entrelaza tan brillantemente que lo único que se escucha es el bajo, las piernas, el trasero. entiende. Impulsos de baile similares en “Eyes And Mouth”, una especie de diálogo entre la voz principal de Yorke con su guitarra y la forma de tocar de Skinner en la caja, cuyo exquisito sonido merece aquí una mención especial.
Es el sonido aireado y moderno, el saber hacer y la forma de trabajar lo que te hace pensar agradablemente en Can. El principio de enriquecimiento en lugar de competencia también caracteriza a The Smile: los hombres hacen música juntos y en igualdad de condiciones. Algunos pasajes suenan improvisados y, como también era típico de los pioneros de Colonia, como si estuvieran grabados en una sola toma. Estos ricos CUTOUTS, llenos de ideas, están tan determinados por la alegría de tocar y la inspiración mutua que un regreso a Radiohead poco a poco se está volviendo cuestionable.
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