Dave Strickson, bloguero británico, le hizo un gran servicio al mundo indie cuando se puso a trabajar examinando y clasificando el vasto campo de las Peel Sessions. Hubo alrededor de 4.000 sesiones de este tipo, algunas de las cuales se han lanzado oficialmente desde entonces en el propio sello de Peel, Strange Fruit. En realidad, todos son buenos, por dos razones: en primer lugar, John Peel solo invitó a artistas que tenían lo que se necesita, en segundo lugar, los ingenieros de sonido de la BBC se hicieron cargo del trabajo de grabación y aquí se garantizó la calidad. El archivo Peel Sessions de Dave Strickson es abundante, pero quién se ha perdido hasta ahora: Foyer Des Arts.
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Ahora la brecha se va cerrando, porque wallpaper estrena por primera vez la sesión grabada en otoño de 1986. Este no es solo un regalo maravilloso, sino también inesperado: los protagonistas creían que las grabaciones ya no existían. El especialista en restauración de audio Tom Morgenstern encontró las cintas, las pulió y masterizó. ¿Foyers de las Artes en John Peel? Eso parece bizarro, pero obedece a una lógica. Alemania tiene una imagen torcida del dúo Max Goldt (hoy escritor) y Gerd Pasemann.
Un regalo maravilloso e inesperado.
Está este éxito «Wissenswertes über Erlangen», que aparece en algunas compilaciones de NDW entre Hubert Kah y Fräulein Menke y que los dos tuvieron que imitar en el hit parade de Dieter-Thomas Heck por orden de la compañía discográfica. Un error, como admite Max Goldt en el episodio del podcast «Reflector», por el que Jan Müller supo conquistarlo. La actuación no solo fue vergonzosa, sino que también determinó la imagen del grupo como un dúo de broma, en algún lugar entre los hermanos Blattschuss y el trío. El hecho de que había mucho más lo demostraba el CD retrospectivo del músico Max Goldt, que también se publicó en papel tapiz, y en el que se reconocía que la melancolía y el sentido de la melodía eran al menos tan importantes como el humor.
Pero, ¿cómo llegaron Goldt y Pasemann a John Peel? Por un lado, Max Goldt tenía una gran afinidad por Londres, muy bien podría haberse imaginado viviendo allí, le dijo a Jan Müller en el podcast. Por otro lado, John Peel era un gran admirador del LP de Foyer-Des-Arts INFAILIBILITY TO BREAKFAST, del que tocó canción por canción en su programa durante meses en 1986; probablemente obtuvo el disco del sello FünfUndVierzig, que también lanzó una compilación de The Fall en 1986, la banda favorita de Peel. Cuando llamó el DJ, Goldt y Pasemann estaban muy felices de seguirlo.
Para actuar como banda, reclutaron a los tres miembros de la inteligente banda indie The Higsons, que tocaron un excelente post-punk dance y actuaron en la misma vena extraña con temas como «Where Have All The Club-A-Go-Go’s Went Went ?» Liga estaban en camino. Miembro formativo de los Higsons: el saxofonista y teclista Terry Edwards, quien luego tocó para Gallon Drunk and the Tindersticks y grabó discos tributo para The Jesus & Mary Chain y The Fall en trompeta.
siempre hay algo
Como es habitual en Peel, bajo la dirección del productor Dale Griffin (anteriormente de Mott The Hoople, a quien Max Goldt, fan de Bowie, amaba por su versión de «All The Young Dudes»), culminó con la grabación de cuatro canciones, incluida «A House Out Cary Grant’s Bones» y «Mouldy Bread» del álbum INABILITY TO BREAKFAST, así como las canciones «Women and Peace and Freedom» y «Could Bees Fly», que luego terminaron como grabaciones de estudio en el LP ’88 KUSS EN EL IRRTUMSTAVERNE. Las cuatro grabaciones cuentan con Foyer Des Arts en banda completa, y eso es genial.
Max Goldt nunca estuvo tan cerca de su idea de liderar una banda que toca música siguiendo los pasos de las revistas que amaba. Como cantante, ofrece un gran canto de Howard Devoto y Lloyd Cole, con el éxito «A house made of bones by Cary Grant» por un momento crees que estás escuchando un sensacional trabajo oscuro pop temprano de Bela B. además de Die Ärzte . Curiosamente, «Könnten Biegen voló» está musicalmente en el umbral entre The Cure y The Smiths; es una locura que los alemanes tuvieran que ser los primeros en eso.
«Schimmliges Brot» es la única canción que ofrece un poco de estridencia NDW, con armonía, estructura e interpretación que impiden cualquier uso de las listas. ¡Afortunadamente! La portada del relanzamiento muestra a Pasemann y Goldt en el pub habitual del DJ. Goldt recuerda que Peel fue muy amable y contó muchas anécdotas. ¿De qué se arrepiente hoy Max Goldt? “No solo quedarnos allí y continuar trabajando con esta banda.” Las estructuras sociales y los trabajos de Berlín lo habrían impedido. Algo es siempre.
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