Después de la epopeya de sangre y heridas PLUNGE, que fue intensa en todos los aspectos, Karin Dreijer, también conocida como Fever Ray, volvió seis años más tarde al tema del amor y el romance. O las ideas y atribuciones míticas con las que la humanidad siempre ha cargado el famoso hormigueo en el estómago y otros estados físicos. Solo mirar la portada del álbum debería dejar en claro que la configuración experimental de Fever Ray no produce canciones de amor agradables, pequeños corazones como i-dots o no. Un extraterrestre con interés amistoso mira profundamente en tu corazón, hasta que se vuelve incómodo.
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“Tapping Fingers”, por ejemplo, es una de las canciones más tristes pero a la vez más tiernas que la mitad de The Knife haya escrito: “Avísame / Si este es el último día / Corremos nuestros cuerpos mientras nos vamos a dormir / Tapping fngers as a forma de hablar”, pregunta Dreijer sobre los sonidos confusos que, lamentablemente, no parecen llegar a ninguna parte. El amor es solo un fantasma pálido que deambula entre las sábanas y la puerta del dormitorio, los que alguna vez fueron amantes sin palabras. Atmosféricamente completamente diferente es el éxito helado de la pista de baile “Even It Out”: con una voz chillona, Fever Ray exige justicia para un escolar acosado. Aquí el amor de los padres se distorsiona en una violencia monstruosa, no quieres estar en la piel de Zacharias (el Bully cantado), porque pronto sangrará: “Solo igualarlo / Y luego cortamos, cortamos, cortamos”.
Como desde la perspectiva de un depredador
El hermano de Dreijer, Olof, trabajó en cuatro de las diez canciones de RADICAL ROMANTICS, la primera colaboración de los hermanos en ocho años, el video de “Kandy” es una escalofriante réplica de “Pass This On”. Sin embargo, RADICAL ROMANTICS no es una reunión de The Knife. Karin Dreijer ha incorporado a Trent Reznor y Atticus Ross como productores adicionales, así como a la DJ y productora portuguesa Nídia, Johannes Berglund, Peder Mannerfelt, Pär Grindvik y Vessel. La ilustre multitud deja que cada pista brille en diferentes colores (de sonido), desde la oscuridad de la madriguera del conejo hasta el deslumbramiento doloroso, estamos en el terreno cómodamente espeluznante y siempre tambaleante de Fever Ray.
Con voces distorsionadas más allá del reconocimiento, Dreijer invoca en vano sus poderes mágicos (“Intenté todos los trucos que pude / Canela ardiendo en el horno”) en “What They Call Us”, la percusión entrecortada y los efectos de sonido de sirena crean vibraciones claustrofóbicas. . Las sirenas se hacen más fuertes y urgentes en “Shiver”, que vibra lascivamente, una canción de amor (bueno…) como desde la perspectiva de un depredador: ¿Debes comer la golosina encontrada o hacerla con ella? Puedes bailar al ritmo del single “Carbon Dioxide”, pero debes tener cuidado de no tropezarte con tus propios pies en la infranqueable batalla de sintetizadores.
Es un poco romántico. Pero sobre todo radical.
Ruidos y voces irritantes acechan por todas partes, los tambores de acero fuera de lugar crean una sensación falsa de los Mares del Sur, como si estuvieras en el parque de atracciones Tropical Island, “New Utensils” suena como techno sin bajo. En la pista final “Bottom Of The Ocean”, que fue concebida originalmente para una actuación de Ingmar Bergman en el Real Teatro Dramático Sueco, Dreijer deja que la secuencia de sílabas “Oh Oh Oh Oh” suba y baje en pequeña escala durante siete minutos. es un poco romántico. Pero sobre todo radical.
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