Casi todos los actos de la plantilla pionera del club neoyorquino CBGB alcanzaron el estatus de icono: Television, The Ramones, Talking Heads, The Patti Smith Group y Richard Hell & The Voidoids dejaron su huella. No sorprende que Blondie sea la única banda en lograr fama comercial mundial. Ya en 1974, cuando comenzó el grupo formado a partir de las ruinas de los stilettos, estaba claro que un cambio de paradigma era inminente en la escena musical internacional.
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Con su concepto estilísticamente abierto, Blondie unió pasado, presente y futuro. Gracias a la rubia platinada Debbie Harry y los hunky boys (el guitarrista Chris Stein, el teclista Jimmy Destri, el baterista Clem Burke, el bajista Gary Valentine), Blondie también era mucho más convencional que el resto de la escena del CBGB. En resumen: encarnaron a la perfección el consenso pop internacional.
Una intensa mirada atrás
La retrospectiva AGAINST THE ODDS – 1974-1982 ofrece una mirada retrospectiva intensiva en ocho CD o diez LP, una versión reducida de 3 CD está disponible opcionalmente. La increíble cantidad de 52 bonus tracks, 36 de los cuales son inéditos, complementan los seis álbumes de estudio completos de la SUPER DELUXE EDITION. El debut de BLONDIE en 1976 fusionó el ritmo de los sesenta, el garage rock, el power pop y el sonido surf en una estridente producción de Richard Gottehrer, Craig Leon y Alan Betrock, y entregó miniéxitos «X Offender», «Rip Her To Shreds» e In The Flesh. Solo Gottehrer dibujó para el sucesor PLASTIC LETTERS con el pastiche punk «I’m On E», la histeria adolescente a la «Fan Mail», el culto de la ciencia ficción («Bermuda Triangle Blues»), la vanguardia sin olas («Cautious Lip»), así como los éxitos británicos «Denise» y «I’m Always Touched By Your Presence, Dear».
Se logró un salto cuántico con el veterano del glam rock Mike Chapman en los controles de tono: el innovador trabajo ganador de platino PARALLEL LINES en 1978 no solo reflejó el espíritu de la época exactamente en el éxito disco «Heart Of Glass». Los lanzamientos «Picture This», «Sunday Girl», «I’m Gonna Love You Too», «Hanging On The Phone» y «One Way Or Another» también se consideraron lo último en los tiempos de New Wave.
Un modelo perfecto de su predecesor, nuevamente supervisado por Chapman, fue EAT TO THE BEAT de 1979: Wall-Of-Sound de Phil Spector proporcionó el revestimiento adecuado para los éxitos de las listas «Atomic», «Dreaming» y «Union City Blue». La egomanía, los excesos de drogas, el agotamiento y la pura flema dejaron a AUTOAMERICAN 1980 de Chapman a fuego lento en un segundo plano, a pesar de la excelente adaptación al hip-hop «Rapture» y una versión del clásico rocksteady «The Tide Is High». Desgraciadamente, en la obra de despedida THE HUNTER de 1982, se difundió un sonido ochentero pomposo e inconsistente.
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