Sería un error llamar a Aldous Harding uno de los cantantes más interesantes del mundo. Más bien, el neozelandés es al menos cinco de los cantantes más interesantes del mundo. En su nuevo cuarto álbum, WARM CHRIS, interpreta la canción principal como la mujer folk de pelo tupido que deja que surja un riff de guitarra de surf en la noche oscura, o la bruja del bosque, que vino a la tierra de un mundo intermedio similar al de La galesa Cate Le Bon, para estar allí en unos espumosos años 70, disfrutando del rock suave.
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En la canción «Tick Tock», que podría haber aparecido en el último e igualmente excelente tercer álbum de Harding, DESIGNER, ella es una chica inquietantemente azucarada que alguien accidentalmente dejó entrar al programa infantil. Y al final, ¿no es de repente Lou Reed, que quiere sonar como Nico, pero luego se convierte brevemente en Kate Bush? Harding toca folk en todos los roles, basándose en instrumentos más clásicos (su obstinado piano electrónico, felizmente también con trompetas de jazz), pero siempre cambiando de dirección y temperatura.
Lo sorprendente: aunque el sonido característico de Harding ha mejorado gradualmente desde el álbum revolucionario, la obra maestra del folk gótico PARTY de 2017, todavía hay algo latentemente demoníaco y reconfortante en el sonido y las letras crípticas. En cierto modo, las canciones de WARM CHRIS son un caso para el psicoanalista: algo inexplicablemente extraño acecha incluso detrás de la cortina más delicada. Y no un zombi o un fantasma. Más como un oso que habla con la voz de su propio padre. Tú entiendes. ¿O no lo entiendes? Eso también es bueno, porque es precisamente la ambigüedad, lo intangible y difuso lo que hace que la delicada música de Harding sea tan poderosa y fascinante.
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