Fue necesario un aniversario (no circular) para que Air realizara por primera vez una gira europea con entradas agotadas. Presentaron su álbum de 1998 “Moon Safari” tres veces, incluso en el Royal Albert Hall de Londres, y tres veces en el Theatre des Westens de Berlín. La elección de los lugares sugiere que el dúo francés tiene en mente los modelos a seguir de Kraftwerk cuando visitan los museos. ¿Debería darse aquí también a la música electrónica, uno de los grandes logros culturales de la segunda mitad del siglo XX, un marco “honorable”? Nicholas Godin dice sucintamente en la entrevista de ROLLING STONE (que publicaremos la próxima semana): “No. Soy fan de los Muppets desde que era niño. Y también actúan en un teatro”.
El nuevo deseo por los juegos infantiles, los lanudos sonidos de Korg, las sensaciones de las lámparas de lava y el inocente retrofuturismo también sirven al anhelo de finales de los años 90, una de las épocas más pacíficas de la historia, a pesar de algunas guerras. Nine Eleven era imprevisible; “Lounge” era el nombre de la nueva música que, a diferencia del éxtasis techno en decadencia y el trip hop pasivo-agresivo, se basaba en la nostalgia.
Ahora la gente se refugia de nuevo en el álbum debut de Jean-Benoit Dunckel y Nicholas “Muppet” Godin, pero con sus grabaciones ellos mismos han huido al pasado, a la música erótica de aventuras de Serge Gainsbourg, Francis Lais y Jean-Jaque Perrey. . La edad promedio de la audiencia sugiere que la mayoría de la audiencia experimentó su mejor y más emocionante momento en la década de 1990. En momentos más tranquilos, algunos incluso gritan enojados “¡Silencio!” cuando alguien del público grita. Después de todo, ¡estamos en el TEATRO, no en un concierto de rock!
Respaldado por un solo baterista, Air, cuya instrumentación en “Moon Safari” es todo menos etérea, más bien cremosa como la marca de un oso, se propone componer las diez canciones de su álbum (más un conjunto de temas de grandes éxitos hasta 2004, incluidos cinco de “Talkie Walkie”). , casi una actuación adicional de “Reproducida en su totalidad”) en una caja de escenario blanca rectangular con techo bajo, que recuerda a una cámara de bolsillo ahuecada o un estante Billy; El reflejo completo lo convierte en una Sala Júpiter como en “2001” de Kubrick.
Air interpreta las canciones de forma cronológica y dramatúrgicamente arriesgada. Los primeros cuatro, “La Femme D’Argent”, “Sexy Boy”, “All I Need” y “Kelly, Watch The Stars!”, son sus árboles de hoja perenne; Las canciones de fondo como “Remember” son igual de hermosas. Godin y Dunckel cantan algunas de las canciones cantadas en el disco por los propios Beth Hirsch, y la canción del atardecer suburbano de California “Ce Matin La” recibe su estreno en vivo en esta gira. “All I Need”, por otro lado, está irremediablemente inconexa. Dunckel complementa los pasajes de Hirsch con un mal inglés, lo que convierte “I Will Wait” en “Awawa” (Beck también sale de la cinta más tarde, pero mejor). A menudo parecen avergonzados de sus voces y utilizan codificadores de voz. Aún así, es esencial memorizar el arreglo “All I Need”, ya que esta remodelación es la primera grabación nueva del dúo desde 2016.
Air ofrece una imagen maravillosamente francesa. Oscuro, con un peinado elegante y una cinturilla estilo Napoleón subida hasta el ombligo; Godin, a menudo al bajo, un músico funk inquieto que no quiere salir de su caparazón. En “Le Voyage de Pénélope”, el punto culminante del concierto, Godin toca las teclas como Elton John, pero sólo se muestra al público de perfil. La magnífica canción de la banda sonora “Highschool Lover” se lleva los mayores aplausos, quizás porque todos tienen imágenes de “Las vírgenes suicidas” de Sofia Coppola en sus cabezas. Son una banda cinematográfica. Así es como funciona la caja del escenario como marco de imagen de la cámara.
No separarán Air, pero tampoco está previsto un nuevo disco. Ahora que Daft Punk ya no existe, deberíamos estar felices de que Air al menos siga tocando en shows.