La literatura italiana está floreciendo como nunca antes. Recibimos una cantidad sin precedentes de traducciones de nombres nuevos y establecidos, así como de clásicos. ¿Cómo se explica esta atracción casi magnética?
Érase una vez, en los lejanos años ochenta, todos estábamos en la edad media con nuestros fisgones, gracias el nombre de la rosa por Umberto Eco. El inspirado profesor de semiótica creó un efecto volante para la cultura y la literatura italianas, y nos dejó descubrir a Claudio Magris, entre otros. Luego cedemos a Sandro Veronesi, Alessandro Baricco, Niccolò Amanniti (uno de los ‘jóvenes caníbales’) y Paolo Giordano (La soledad de los números primos† Hoy nos sumergimos en el ciclo de Elena Ferrante, Paolo Cognetti (Las Ocho Montañas) o Silvia Avallone, mientras aprieta una nueva tanda con Claudia Durastanti y Roberto Camurri. La literatura italiana se ha asentado cómodamente en nuestro comportamiento lector. Ningún editor respetable puede permitirse el lujo de no buscar su propio conejo blanco italiano.
“Ciertamente, a medida que se acerca el verano, vemos que el interés por la literatura italiana va en aumento”, dice Arno Van Vlierberghe, librero del Ghent Horse of Troje. “De alguien como Paolo Cognetti, Las Ocho Montañas, hemos estado vendiendo cientos de copias cada año desde 2017. La gente quiere soñar, busca sofocante o un Llámame por tu nombreatmósfera. Sin embargo, la literatura italiana se ve muy diversa. Hay una gran diferencia entre, por ejemplo, la adormilada Italia del norte posindustrial de Roberto Camurri (La dimensión humana y Nombre de la madre), el Nápoles de Elena Ferrante o la popular y redescubierta Elsa Morante y la isla de arturo†
Johan Vandenbroucke de la librería de Mechelen De Zondgoot también nota que Las Ocho Montañas continúa prendiendo. “Y eso tiene un efecto sobre todo en otras literaturas de montaña y de naturaleza, con, por ejemplo, los más pesimistas nieve, perro, pie de Claudio Morandini en Koppernik.” La soledad y esa predilección por volver a la naturaleza, eso también es una secuela del corona literario, piensa Vandenbroucke.
LA DOLCE VITA
En busca de explicaciones para el boom literario azurri, llamo a la puerta de la profesora emérita de literatura italiana de la Universidad de Gante, Sabine Verhulst, que sigue de cerca a los italianos contemporáneos. “No debe subestimar el atractivo estético y elegante de Italia: la imagen en las revistas, el atractivo del sol y Mediterannée, la interacción entre la moda y el diseño, también hacen que Italia sea atractiva como país literario.
“Además, Italia tiene una tradición cultural tan rica. Solo mire lo que provocó el Año Dante el año pasado. Y luego está el encanto geográfico y físico: cada región tiene algo que ofrecer, ‘la sensación de postal’. A través de la literatura puedes viajar en tu mente. Además, todavía asociamos a Italia con la dolce vita, mientras que aquella película protagonizada por Marcello Mastroianni y Anita Ekberg (1960) era esencialmente bastante pesimista. †risas)† Ciertamente hay un aspecto de ‘reconstrucción retro’ en el culto italiano actual, ¿sabes?
Ronald de Rooij, profesor de estudios italianos en la Universidad de Amsterdam, también señaló Fidelidad recientemente sobre cómo los paisajes de las novelas también contribuyen a su éxito. “Los propios italianos hablan de campanilismola forma en que te entrelazas como persona con la región donde naciste”.
Está el paisaje montañoso de los Alpes en Las Ocho Montañas de Cognetti, la popular Nápoles cerca de Ferrante, la multicultural Trieste de Magris. “Al parecer, un autor como Paolo Cognetti llegó en el momento adecuado: el ambiente es bueno, sus libros irradian tranquilidad y la implicación ecológica juega un papel”, añade Sabine Verhulst.
Pero el mundo editorial italiano y los propios autores también están interesados en el alcance internacional, continúa. “Están apuntando mucho más abiertamente que antes al éxito global. Se puede ver eso con Alessandro Baricco y Sandro Veronesi, que tienen sus asuntos bien organizados en publicidad. Para ciertos libros, ya se ha calculado de antemano una adaptación cinematográfica. A veces hay una gran maquinaria de marketing detrás, además de una sólida política de subvenciones a la traducción”.
Verhulst pone el ejemplo de Antonio Scurati y su trilogía de Mussolini metro, concebida como una novela documental. “Scurati encontró una nueva forma de presentar la biografía de Mussolini, pero al mismo tiempo esos libros son muy prolijos. Lo mismo ocurre con el hype ciudad de los vivos de Nicola Lagioia, en el que se deshuesa un espeluznante hecho diverso del inframundo de Roma. Pero, ¿quién lee todo eso?, me pregunto. Italia carga con una enorme fascinación por el mal, por la mafia y las organizaciones criminales. Ahí se nota la influencia de Roberto Saviano y su gomorra y la difuminación de los límites entre novela y reportaje”.
AL ESTILO AMERICANO
Lo que el lector de habla holandesa no se da cuenta es que el éxito de los títulos traducidos a menudo nos llega a través de un desvío estadounidense, a pesar de que apenas hay traducciones en Estados Unidos. Koen van Gulik, editor de Wereldbibliotheek desde 1998, puede hablar por sí mismo. “Hemos estado publicando Ferrante durante bastante tiempo, desde 2003. Y eso causó pocas ondas al principio. Tomó algo de publicidad en 2014 en los EE. UU. antes de que comenzara a rodar aquí”. El misterio que rodea la identidad de Ferrante despertó el interés de Veronesi el amigo genio que nunca más descrita como una ‘novela de criada de cocina’.
Van Gulik: “Actualmente hemos vendido 500.000 ejemplares del ciclo Ferrante, dos quintos de los cuales en Flandes, que creo firmemente que es mucho más susceptible que Holanda a la literatura seria. Siempre me he opuesto al imperialismo cultural angloamericano, con nuestra editorial dedicada a las traducciones latinoamericanas, españolas, italianas o de Europa del Este, independientemente de las fluctuaciones del zeitgeist. ¿No es absurdo que casi el 70% de la oferta literaria de nuestras librerías sean títulos traducidos del inglés? Originalmente de habla holandesa representa el 20%. Eso deja un 10% para todos los demás idiomas del mundo.
“Y trabajamos en ese 10%. Más bien al cobijo de mucho menos poeta, con un excelente, propio ojeador que nos recomienda leer reportajes y títulos. Siempre seguimos nuestro propio olfato, con autores como Alberto Moravia, Roberto Calasso, Franco Ferrari, Susanna Tamaro o Margaret Mazzantini. Durante mucho tiempo, la literatura italiana fue un jardín de delicias algo olvidado, en el que podíamos elegir a nuestro antojo. Pueden ver que esto ahora está siendo recompensado, con un autor redescubierto como Gianfranco Calligarich y su El último verano en la ciudad.† Aunque a veces sucede que otras editoriales luego nos los roban y los relanzan”.
¿Las adaptaciones cinematográficas y las series de Netflix o HBO también hacen su aporte? Por ejemplo, la adaptación cinematográfica de la bien recibida se está ejecutando actualmente en Netflix. Fidelidad de Marco Missiroli (fedelta), pero también está la serie basada en Ferrante Mi amigo brillante sobre lienzo y la película la hija perdida por Maggie Gyllenhaal. Van Gulik: “No debes sobrestimar el efecto de esto. Los lectores de Ferrante sí ven la serie, por supuesto, pero ¿quién se enfrentó a ella por primera vez? Mi amigo brillante, por lo tanto, no solo va a la librería. Esa es una audiencia completamente diferente”.
“Sin embargo, es notable la cantidad de cultura visual que ha dejado su huella en la literatura italiana”, agrega el profesor Verhulst. “Eso se ve reflejado en los giros de la trama y la psicología a veces algo transparente de los personajes. También tienes mucha literatura sobre familias recién formadas, relaciones familiares que se desmoronan, como con Silvia Avallone, o libros sobre la mayoría de edad”.
Van Gulik: “Es cierto que la literatura italiana mayoritaria es a menudo de dudoso nivel provincial, con muchos jóvenes en un pueblo del Lacio o de Sicilia que, por aburrimiento y falta de futuro, buscan refugio en el sexo, las drogas y el crimen y así el en el camino a la edad adulta. Siempre de nuevo.
“Sin embargo, Italia todavía tiene un grupo de ‘lectores frecuentes’, dice Verhulst. “Más que nuestro país, Italia tiene librerías hermosas y bien surtidas. Simplemente camine hacia el Hoepli de cinco pisos en Milán. Sal de ahí como un loco.
MUCHOS CLÁSICOS
De hecho, muchos están satisfechos con el trabajo que hacen los traductores de todos esos libros italianos. “Sorprendentemente, también se han lanzado muchos clásicos últimamente”, concluye Emilia Menkveld, quien es ella misma traductora de italiano y de Volkskrant escribe sobre la literatura italiana. «Es maravilloso que nombres como Dolores Prato, Elsa Morante, Curzio Malaparte y Luigi Pirandello vuelvan a flotar».
Verhulst también apunta al redescubrimiento de Fleur Jaeggy, del área de la lengua suizo-italiana, con Los años dichosos de la disciplina† “El hecho de que estas obras en capas reciban una traducción nueva y contemporánea es un efecto secundario inteligente”.
TIRANTES PARA MÁS
World Library, Cossee y Koppernik, en particular, siguen enviándonos rápidamente traducciones al italiano. Se acaba de estrenar con grandes expectativas. mauro corona† Como una piedra en el arroyo, que vendió tres millones de copias en Italia. Se le considera el precursor de Paolo Cognetti, quien lo admira abiertamente. Publisher Oevers viene con cuento de hadas de amor por antonio moresco, sobre un anciano desaliñado que de repente despierta la atención de una chica encantadora. En Cossee aparece este mes la hija de antonia por Giulia Caminito, que tiene lugar en la campiña romana. de agua embravecida Curzio Malaparte (1898-1957) apareció en Koppernik hace un momento El Volga sube en Europa (1943), son nuevamente crónicas terriblemente actuales del horror de la Segunda Guerra Mundial en el frente ruso en Ucrania.
Biblioteca Mundial anuncia una segunda reedición de antes del verano Elsa Morante† Mentiras y brujería (junio), y una segunda novela del gran redescubrimiento Gianfranco Calligarich †En el abrazo del río) y ahora también lanza la Siciliana Giovanna Giordano †El olor de la libertad† Por elena ferrante Aparecen catorce ensayos: En los márgenes. Otro golpe es Claudio Magris de Cruz del Surprincipios de mayo: ‘un diario de viaje imaginario a raíz de tres personas fascinantes al extremo sur del globo’.