“Las imágenes en movimiento son sin duda la educación sexual más poderosa que la mayoría de nosotros jamás recibiremos”, explica la estudiosa de cine Linda Williams en su exhaustivo estudio sobre la intimidad en el cine, Proyección de sexo. Incluso ahora, con la pornografía en línea al alcance de la mano, esto sigue siendo cierto, pero rara vez lo confundimos con algo real, a pesar de que los placeres y las posiciones a menudo son alcanzables. Y, sin embargo, es una película a la que adjuntamos nuestras identidades sexuales. Queremos vernos a nosotros mismos en la pantalla, quizás más ahora que nunca, con énfasis en el cine que refleja nuestras verdades, moral e identidades. Entonces, cuando nosotros, como niños, comenzamos a modelar cómo será la vida adulta en nuestras mentes, buscamos en el cine y la cultura popular para darnos una idea de cómo se verán y se sentirán las citas, las relaciones y el sexo.
La representación sexual realista en pantalla puede provenir de los lugares más extraños. En el thriller experimental de Nicolas Roeg no mires ahora, Donald Sutherland y Julie Christie interpretan a una especie de pareja casada sexualmente activa que solo pudo emerger en la pantalla en los años 70 después de la eliminación del Código Hayes. En medio del trauma de perder a su hija, la pareja se consuela en el cuerpo del otro, en una escena de sexo que es a la vez tierna y explícita, amorosa y algo gráfica. Los vemos a ambos bajarse, abrazándose durante y después. Ambos compañeros están igualmente desnudos a lo largo de la escena, y hay una belleza tranquila en su conexión que toca tanto el corazón como la libido.
en mi primera pedazo sobre el tema del sexo en pantalla para Bitch Media, mi atención se centró en el cine como una forma de instrucción sexual. Específicamente, abordé las formas en que la película a menudo era inexacta en su representación del sexo, destacando la forma en que se inclina hacia la perspectiva heterosexual del hombre blanco. Las prioridades del cine han sido determinadas en gran medida por lo que hace que las audiencias previstas se sientan más cómodas, con esa comodidad moldeada por una sociedad con un miedo constante y desinterés por el cuerpo femenino y los métodos que le permiten alcanzar el orgasmo.
Pero a pesar de lo importante que puede ser el cine como método para la instrucción cultural, hay un punto mucho más simple sobre el sexo en la pantalla que olvidé mencionar: las escenas de sexo en las películas son divertidas de ver. Es especialmente emocionante ver a una mujer llegar al orgasmo. Incluso cuando son inexactos, inverosímiles y francamente extraños, nada se compara con el rostro de una mujer en éxtasis. Estas escenas son igual de placenteras cuando son peligrosas, a veces incluso más. El placer de ver sexo no comienza ni termina imaginando los actos que nos suceden en la pantalla. Cada escena lleva en sí una verdad carnal, desinteresada de la política del gusto o de cualquier objeción moral.
Ser una mujer en el mundo es una empresa en sí misma, con amenazas tan frecuentes que son casi mundanas. En las películas de David Lynch, el placer femenino es un acto valiente y rebelde. Sus películas más destacadas Mulholland Drive y Terciopelo azul mezclan la oscuridad y la luz, el placer y el dolor, la puta y la muerte. Tanto la pollyanna de ojos brillantes como el vampiro de cabello oscuro se sienten atraídos por la empatía, resistiendo la tentación de favorecer a uno sobre el otro. Las mujeres de Lynch sufren, pero sus películas nunca las enmarcan como merecedoras de ello, con pequeños momentos de ternura y placer atravesando el dolor siempre que sea posible. Como Dorothy Vallens, Isabella Rossellini interpreta a una mujer en problemas que lucha con sentimientos contradictorios de miedo y deseo. En un momento es prisionera de sus impulsos, atrapada en los juegos psicosexuales de su captor Frank Booth, y al siguiente se muestra desafiante, haciendo que su posible salvador Jeffrey se desnude frente a ella. En ningún momento de la película quiero ser Dorothy, y sin embargo la entiendo y la forma en que teme las mismas cosas que la excitan.
Pero en una de las películas de Lynch, el placer no es una amenaza para su heroína, es su salvación. “A veces, Sail, cuando hacemos el amor, casi me llevas por encima de ese arcoíris”, le dice Lula emocionada a su amante en la felicidad poscoital. En Salvaje de corazónLaura Dern interpreta a Lula, que escapa de una madre dominante con su amante Sailor, un joven brutal con una chaqueta de piel de serpiente con ojos de dormitorio y una devoción por Elvis Presley.
Nicolas Cage es innegablemente sexy como Sailor, pero su encanto es aún más pronunciado por su atención en el dormitorio. Las escenas de sexo entre ambos son cortas, intensas y frecuentes a lo largo de la narración. Lula siempre logra el orgasmo, sus gemidos vibran en cada escena sudorosa y lujuriosa. Y luego, ella complementa su técnica. “Eres tan consciente de lo que pasa conmigo. Quiero decir, presta atención”, le dice Lula a Sailor con una sonrisa. “Y te juro bebé, tienes la polla más dulce. Es como si me hablara cuando estás dentro. Como si tuviera una vocecita propia. Oh, te metes bien en mí. El camino por delante de Sailor y Lula es traicionero, y salen de él brutalizados y traumatizados. Pero eso no significa que no haya tiempo para el placer. Y antes de la carnicería, Lula tiene el mejor sexo de su vida. Y estamos allí con ella, imaginando cómo se siente. Todos queremos un amante como Sailor.
Pero a veces el placer no proviene de una pareja amorosa, sino de alguien que puede masticarte y tragarte por completo. En el thriller erótico de Jane Campion de 2003 En el corte, somos tratados con escenas de innegable placer femenino en medio de una violencia indescriptible. El miedo y la excitación a menudo van de la mano, y para la sexy profesora de inglés Frannie, la emoción vale el riesgo. Hay un asesino suelto, y está matando mujeres a su alrededor. Y el hombre del caso es también el sospechoso número uno de Frannie, el joven y grosero detective Malloy. Pero Frannie todavía se acuesta con él, incapaz de resistirse a sus toscos encantos. Una vez que Malloy se la come, llevándola al orgasmo, Frannie está poseída por una nueva confianza. Ella le pregunta si una mujer mayor le enseñó, y tiene razón. Por supuesto que ella es. La clave para complacer a las mujeres es la capacidad de recibir instrucciones. El clítoris no es un misterio, pero hay que señalar al hombre en la dirección correcta.
Como espectador, me atraen más las escenas eróticas en las que el compañero masculino tiene una energía extraña. No el tipo de Michael Douglas seguro de sí mismo, rebosante de masculinidad tradicional. Para mí, James Spader es el ideal masculino suave. En el thriller erótico de David Cronenberg Choque, Spader interpreta a un hombre entregado a complacer a su esposa, tocándola con ternura cada vez que puede. Cuando desarrolla una fijación erótica por los accidentes automovilísticos, la lleva con él a un extraño culto sexual. A ella le gusta cuando él da placer a otras mujeres, escuchando con entusiasmo mientras le cuenta sus hazañas. Por la noche, cuando están solos en la cama, él la folla mientras ella mira hacia otro lado, imaginando las imágenes que pinta en su cabeza hasta que llega al clímax. Su voz es un susurro sensual, dice cada palabra con cuidado, sabiendo que sus palabras son esenciales para el juego sexual. Él despliega su voz tranquila con un efecto similar en Secretario como el Sr. Grey, un Dom autoritario para su empleado ratonil, Lee. En una escena memorable, Lee se masturba en un baño mientras Gray le dice exactamente qué comer, incluso especificando el tamaño de las porciones. Es en esa escena que Lee se da cuenta de cuánto le gusta que le digan qué hacer, y la revelación provoca un despertar sexual tardío. El desequilibrio de poder entre ellos es parte de la emoción para ella, a pesar de las obvias objeciones morales a su relación.
El sexo en la pantalla es a menudo moralmente turbio y, por lo tanto, a menudo incapaz de definirse como liberación. Pero puede proporcionarnos una forma de liberación, al igual que el orgasmo en sí, hay algo relajante en verlo. Hay una poesía en nuestros instintos más básicos, el ritmo de atrapar y soltar. El orgasmo no es diferente al clímax de una emocionante secuencia de acción o la emoción que surge cuando nuestro héroe atrapa al villano, finalmente, sin forma de escapar. El miedo de la sociedad al orgasmo femenino se presta a la emoción de ver a una mujer en una pantalla grande, con la boca abierta, las piernas separadas, superando sus miedos por un hermoso momento que, como dijo Lula con tanta elocuencia, la lleva «justo sobre ese arcoíris». .”