La artillería pesada ya aparece en el prólogo del catálogo pecaminosamente caro del nuevo premio de música pop “Polyton”, que se entregó el viernes por la tarde (17 de noviembre) en Tempelhof en Berlín:
Se le pregunta a la artista 3D Befin Karakurt cómo “interpretó” visualmente las actuaciones nominadas. Su respuesta, que se puede leer en la página siete de este periódico rosa brillante sobre el estadio: “Al principio diseñé las categorías individuales como mundos abstractos. Para mí era importante combinar diferentes elementos hápticos entre sí. Esto sucedió principalmente a través de diferentes texturas (lisas, brillantes versus esponjosas, mate) y las formas de los objetos abstractos (suaves, versus angulares, puntiagudas)”.
Hasta ahora. Tan bueno.
La óptica así explicada se encuentra como metaconcepto no sólo en la obra impresa (bastante elegante) de 162 páginas satinadas; pero también en una especie de exposición de carteles en una de las salas “Polyton” de Tempelhof y en un espectáculo escénico cuidadosamente coreografiado en la otra sala.
Incluso el invitado al premio más superficial lo nota. Los tiempos del “Echo”, cuando la industria musical hacía estallar burbujas y ocasionalmente volaban los puños, inevitablemente han terminado. Ahora la atención no debería centrarse en el “comercio”. Para ello se creó una “Academia de Música Popular”, que con (por ahora) unas pocas docenas de miembros se basa estructuralmente en la “Recording Academy” de EE.UU., que a su vez reúne a miles de miembros y, con gran entusiasmo, presenta los “Grammys” todos los años “ da.
En su debut, los artistas individuales o “colectivos” recibieron premios en ocho categorías. Sin discursos dominicales ni discursos elogiosos. En cambio, hay un “baile” de los premios sobre un ramo redondo y rosa; enteramente en un sentido curatorial.
Los invitados no se sientan en pequeñas mesas de Las Vegas con copas de champán y cócteles de langosta, sino que todos tienen que permanecer de pie formando un círculo. Eso parece “calle”: es una estupidez que las últimas filas no puedan ver mucho. No importa. Las bebidas deben quedar afuera; lo que provoca que algunos rebeldes salvajes beban Heimlich. Después de todo, esto es rock’n’roll, pensaron.
Un empleado de un estadio de radio local de Berlín hizo un encantador comentario: “¿Esta academia ha oído hablar alguna vez de las guitarras?” Y, de hecho, los “precios no comerciales” son todo menos rock, metal, grunge o punk.
El “Polyton” quiere ser metamoderno y despertó en su primera actuación. Bonita frase sobre esto en la prensa local de Berlín. “Los propios ganadores del premio sólo subieron al escenario durante lo que parecieron cinco minutos después”.
También hay momentos en vivo. Herbert Grönemeyer sirve en el lugar su nueva canción “Kaltes Berlin”, con Bosse, Paula Hartmann y el alegre Conde Fidi.
Los canales oficiales en la estructura organizacional son cortos. Además de Shirin David, Johannes Oerding y Judith Holofernes, Herbert Grönemeyer es también uno de los alrededor de 50 “miembros de la Academia”. Balbina, compositora de Grönemeyer, también desempeña un papel nada despreciable, pronunciando un discurso titulado “Everything Different” al inicio de “Polyton”.
Hay nominados conocidos y desconocidos. Los conocidos se llaman Peter Fox, Helene Fischer o Casper. Y como dicen los estatutos: los organizadores dan gran importancia a la “diversidad”. Una bonita palabra que aparecerá en todas las solicitudes de financiación de subvenciones culturales en los años 2020. Justo al lado de “sostenibilidad”.
Peter Fox luego gana el trofeo en la categoría “Performance”. En la zona de premios “Stage”, la fama y el honor (aquí no hay premios en metálico) son para “Deichkind Live 2022”. El artista estrella Henning Besser transfirió “la locura de Deichkind a un concepto escénico innovador”. Y sí, también tiene que ser “innovador”.
En días como estos, los cracks del pop del Blumengarten de Colonia pronto podrán abrir una sala de trofeos. Tras su victoria en el premio “Pop NRW”, el dúo también puede ganar a nivel nacional. Teniendo en cuenta que la próxima semana se entregará el “Premio Holger Czukay” en Colonia (dotado con 15.000 euros) y el “Premio de Cultura Pop” en Berlín; Definitivamente se puede hablar de una cierta “inflación de premios” que actualmente se está extendiendo (además de varios premios de ciudades y países).
Por cierto, en las mesas altas de la cervecería Polyton corren historias divertidas sobre el uso de los trofeos “Echo”. Según sus propias declaraciones, los Fantastischen Vier utilizaron estas enormes estructuras como “topes de puerta” en su palacio-estudio de Stuttgart.
Algo extraño: en la categoría “Digital”, lejos de cualquier entusiasmo por la tecnología, se trata de “agresión sexual”. El ganador es el colectivo #musicmeetoo.
No hay escándalos sobre Israel, Hamás o Palestina; incluso si un grupo de baile canta en voz alta “Alto el fuego”. Entonces alto el fuego. Un llamamiento que las Fuerzas de Defensa de Israel (FDI) probablemente harán caso omiso.
El “Echo”, que flota por las salas de los estudios como un elefante rosa, dejó de fabricarse en 2018. Se había superado a sí mismo, se parecía cada vez más a Ballermann, y además había frases de raperos Strunzo que podían interpretarse como antisemitas.
Tempi pasati.
La nueva línea de “calidad, no cantidad” que han adoptado los creadores de “Polyton” probablemente aún necesitará algunos años de maduración.
Cuando la ministra estatal de Cultura, Claudia Roth (Verdes), dice que “se están derribando las barreras tradicionales y jerárquicas”, puede que sea cierto. Sin embargo, al menos al principio no está tan claro hacia dónde se dirige el viaje y de qué se trata, con respecto a la mayor financiación posible de “Polyton” con dinero de los contribuyentes.
“El antisemitismo, el racismo, la homofobia o el sexismo”, como dijo Roth en su discurso de apertura, ya no son bienvenidos. De todos modos …