Por Martina Hafner
La tensión aumenta en el Ballet Estatal: el sábado (10 de junio de 2023, 18 h) se acerca el estreno de “Stravinsky” con dos obras del compositor en la Ópera Estatal.
Primero “Petruschka” de Marco Goecke. Sin embargo, después de su ataque con excrementos de perro a un crítico, al coreógrafo no se le permitió ensayar la pieza él mismo en Berlín. Esto fue hecho principalmente por su asistente Nicole Kohlmann.
La segunda parte es «Frühlingsopfer» de la coreógrafa más famosa de Alemania, Pina Bausch (1940-2009). Con su compañía, escribió la historia de la danza de Wuppertal, su obra maestra de «Le Sacre du Printemps» de Stravinsky muestra una intoxicación ritual sobre el renacimiento, el deseo y la muerte.
Inolvidable: la legendaria coreógrafa Pina Bausch Foto: Fundación Pina Bausch
Tres maestros de ballet, que ahora están retransmitiendo la coreografía en Berlín, explican cómo funciona el ensayo. El bailarín solista Arshak Ghalumyan (38) da vueltas por la sala, movimientos de brazos como si estuviera golpeando a alguien, óptica arcaica. «Abre más la parte superior de tu cuerpo, como si alguien te estuviera llamando desde arriba», dice Kenji Takagi (50), nativo de Berlín y bailarín de Pina Bausch desde hace mucho tiempo. Exhala ruidosamente mientras demuestra el movimiento.
El bailarín principal Arshak Ghalumyan durante un ensayo de «Spring Rifle» en la sala de ballet Foto: Sven Darmer
Inusual para el Ballet Estatal de formación predominantemente clásica. Azusa Seyama-Prioville (47), quien bailó la pieza durante una actuación invitada en Berlín en 1999, explica: “Tienes que entregarte por completo a la coreografía, el conjunto aprende el lenguaje de Pina Bausch como un alfabeto. Esto necesitará tiempo».
Por cierto, no se improvisa casi nada, hasta la posición de las manos es fija. Pina Bausch prestó atención a cada detalle, según Scott Jennings (34), quien a menudo bailaba la pieza: «Tal vez haya un uno por ciento de libertad en el aparente caos, pero todo lo demás es muy preciso».
Kenji Takagi agrega: “Pero todos los artistas deben ser dueños de la coreografía, respirar la pieza. Es como tocar Beethoven. La partitura es fija, pero la interpretación siempre es diferente”.
Kenji Takagi, Azusa Seyama-Prioville y Scott Jennings (desde la izquierda) estudian la pieza Foto: Sven Darmer
El solista berlinés Ghalumyan también está embelesado con el trabajo de Pina Bausch: “Es una gran experiencia la que tenemos aquí con ‘Frühlingsopfer’. Y cómo debemos sentirnos los demás en el grupo. No seguimos la música como solemos hacer, somos la música”. Un trabajo duro, por supuesto, dice.
Pero agrega: “Hay tanta adrenalina que yo estaba exhausto después de los ensayos. ¡Pero es maravilloso, el dolor es parte de eso!»
El estreno y todas las funciones posteriores en junio de 2023 están agotados. Más información