Phoebe Waller-Bridge es cachonda, ingeniosa y, en última instancia, genial en la versión teatral de Fleabag

Es cruda, cínica, cachonda, ingeniosa y peligrosamente autodestructiva. Amantes de la serie de televisión. bolsa de pulgas (2016-2019), un hito en la historia de las series modernas, ahora pueden disfrutar del cine. bolsa de pulgas, escrita e interpretada por Phoebe Waller-Bridge, comenzó como un solo de teatro, un atrevido espectáculo de una sola mujer en el Festival Fringe de Edimburgo, luego se convirtió en una serie de éxito internacional y tuvo un regreso triunfal a un West End con entradas agotadas en 2019. . Ahora se puede ver una grabación en vivo de esa versión, con Waller-Bridge con un suéter rojo en una silla de escenario.

Y el reencuentro es fenomenal. Esta es la versión original de la serie mucho más amplia, el destilado conciso, que ya condensa todo lo que hace que la serie sea tan genial. Waller-Bridge se sienta y ella habla. Eso es. Su personaje es una millennial desordenada, inquisitiva y neurótica, que habla de su vida a la ligera. Sí, tiene una relación difícil con su padre y su hermana, puede ser una bebedora levemente problemática y dirige un café con temática de conejillo de Indias que languidece al borde de la bancarrota. Pero este Fleabag va por la vida alegremente, con una vida sexual turbulenta y una buena dosis de humor negro. ¿Sin embargo?

El espectador acompaña este autoengaño contagioso durante mucho tiempo, hasta que la realidad abre agujeros irreparables en la coraza.

En primer lugar: es genial escuchar a una mujer tan dura, autónoma y desvergonzada, todavía una rareza en el escenario, en series y películas. Waller-Bridge tiene un sentido infalible de los detalles vergonzosos correctos, como la mancha marrón en la pared de ese trío, durante su período (Sonriente: “Fue encantador”).

En este registro, habitualmente con el rostro en primer plano, vuelve a llamar la atención lo polifacética que es la actriz. Waller-Bridge interpreta no solo a Fleabag, sino también a su hermana, su amiga Boo y una serie de amantes, a cada uno de los cuales retrata de manera efectiva con una expresión o inflexión ligeramente diferente. A veces es comedia de stand-up, y su manejo del texto y sincronización son perfectos.

Se convierte en genio cuando sutilmente deja que la tragedia se filtre en la historia. Cada vez, se revela una nueva y humillante parte de la historia completa de Fleabag, y su autoimagen cuidadosamente construida continúa desmoronándose. Debajo no solo duerme un vacío bostezante, sino también una profunda tristeza. Este teatro no se basa en un drama grande y abrumador, sino en un sutil refinamiento psicológico, que en última instancia también da en el blanco sin piedad.

Cómo Waller-Bridge construye, controla y dosifica hábilmente su historia, y finalmente hace llorar a su audiencia por el destino de un conejillo de indias (y mucho más al mismo tiempo), es nada menos que magistral.