La canción de apertura de la chica verde, la nueva obra de la joven realizadora de teatro Marije Gubbels, pone a la audiencia en el camino equivocado. En un éxtasis casi religioso, cuatro personajes vestidos de blanco entonan una canción sobre la belleza de la naturaleza, su carácter cíclico, su capacidad de autorrenovación. La piedad proporciona un comienzo sentimental a lo que resulta ser una comedia audaz.
Al principio, por lo tanto, se trata de buscar el tono adecuado, como si los jugadores tuvieran que sacudirse la santidad. El conflicto central entre la joven Destiny, que acaba de perder a sus padres, y los tíos con los que se ha mudado, se inicia con el juego arquetípico: la amante de la naturaleza Destiny (Lotte Pierik) es suave como la mantequilla al tocar y al cantar, como una princesa de Disney pasada de moda, y su tío Perry (Albert Klein Kranenburg) es un villano igualmente unidimensional, que odia las plantas y le gustaría acabar con toda la vegetación. La predilección de Gubbels por las caricaturas sencillas llega a su punto más bajo en el empleador alemán de los tíos, que en un momento está llamando a la puerta («¡Aufmachen!»).
tentador
Afortunadamente, Destiny se convierte gradualmente en un guerrero ecológico cada vez más duro, y Lucas Schilperoord, en el papel del tío Loek, se las arregla para proporcionar sus intentos de mantener la paz con un ritmo cómico agudo. Además, las sorprendentes composiciones de Timo Tembuyser lo compensan: mezcla sin esfuerzo influencias operísticas y canciones musicales.
Pero es la inteligencia de los giros de la trama lo que la chica verde realmente vale la pena A medida que avanza la historia, la lucha generacional en torno a la transición climática llega cada vez más a un punto crítico, y Gubbels toca en broma subtemas como el lavado verde y el poshumanismo y el transhumanismo. La radicalización de Destiny es tentadora: solo cuando nos atrevemos a dejar atrás nuestra humanidad, vemos la solución.
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