“Lawrence of Arabia” es una película sobre el tiempo y el movimiento. Un jamón histórico que, a pesar de sus grandes imágenes, a pesar de su afán de abrumar, nunca ignora el desarrollo psicológico e incluso físico de su personaje principal.
Qué ingenioso empezar con la banal muerte de un hombre en un accidente de moto, que se muestra en casi cuatro horas mientras intenta dar forma al mundo según sus ideas con sus manos, primero delicadas y luego apretadas cada vez con más fuerza.
Mientras tanto, este Thomas Edward Lawrence se siente como un mesías que cree incluso que puede caminar sobre el agua. Sin embargo, no puede evitar que uno de sus protegidos (que lo siguen como discípulos) se hunda miserablemente en las arenas movedizas. Una escena para la que ningún espectador puede estar preparado. Tan poco como el corte casi violento de una cerilla encendida sobre el sol naciente del desierto y el jinete del camello detrás del horizonte. El cuchillo de Buñuel. El hueso de Kubrick.
Cine de hombres – cine sobre hombres
Se trata de los hombres, de lo que los impulsa y los destruye. Sobrevivir. Las mujeres sólo son vistas dos veces: como víctimas de una matanza y como médicas. Es sorprendente cómo se discuten los deseos homoeróticos de Lawrence y sus deseos sadomasoquistas, por supuesto sublimados por su complejo de halo. 1962!
Sorprende también la fluidez con la que el guión puede desarrollar la pasión de este hijo del desierto en casi cuatro horas sin que el aliento de la narración se estanque. (También es muy necesaria la interrupción que espera al espectador después de poco más de dos horas). La única fuente que sirvió de modelo fue la biografía “Los siete pilares de la sabiduría”, que TE Lawrence, que hacía tiempo que se había convertido en un héroe, escribió de memoria después de que se perdieron todas sus notas.
El conocedor de la literatura Lawrence, como lo llaman una y otra vez, especialmente los de arriba, que están fuera del escenario del teatro fumando, bebiendo y susurrando, para luego intervenir en el evento de una manera terriblemente irreflexiva, cambiándolo en su beneficio, como si fuera un juego de Ajedrez. Por supuesto, todo es trabajo sobre el mito.
Lawrence, que se consideraba un intelectual, más tarde mantuvo correspondencia con todos los grandes de la cultura de Gran Bretaña. Peter ‘O Toole puso su sutil reserva, pero también su brillante espíritu mundial, en el matizado rango vocal que le dio a Lawrence. Una gentileza que va en contra de sus acciones cada vez más decididas.
Locura en el desierto
Pero “Lawrence de Arabia” es también una contradicción total. Dualismos y aparentes opuestos fluyen como agua de los numerosos pozos, que parecen salvavidas para los protagonistas que se ahogan en el calor. Pero nunca sudan. Sólo en la furia les suda la frente como la locura en el rostro de Lawrence mientras derriba a un turco tras otro con la pistola en la mano.
Y luego está este desierto enorme y deslumbrante, un lugar amorfo, como lo conocemos desde Baudrillard, donde cada grano de arena está lleno de simbolismo. Casi dos horas de nada más que desolación, arena, sequedad, lucha por la supervivencia. Un escenario teatral que Beckett seguramente habría querido para sus exámenes finales.
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