Laura Poitras conoce su trabajo. Pero otros se esconden dentro de esa profesión (de eso tendremos oportunidad de hablar en esta entrevista) y lo hacen, como lo hace ella (llevándose a casa un Oscar por ciudadanocuatrosu película de 2014 y ahora el León de Oro para Toda la belleza y el derramamiento de sangre) significa que es necesario adquirir muchas habilidades adicionales. «¿Cómo vas a escribir esta entrevista? ¿Una pregunta y respuesta o «a correr»?» es (su) primera pregunta.
Laura Poitras Leone d’Oro en Venecia (Getty Images).
Las respuestas que calibra Laura Poitras con el cuidado de un disertante apoyado por un abogado penalista son tan densas como sus películas que, manejando esa materia incandescente que es la realidad, contienen -como dice su último título, casi un verso poético- sangre y belleza. La belleza es enteramente responsabilidad de la protagonista que la directora ha elegido para llevar a su público a una historia, eso sí, de sangre.
Laura Poitras y Nan Goldin
Nan Goldin, fotógrafa, cineasta, activista es quizás la artista que con su trabajo ha expuesto sus (y nuestras) vulnerabilidades más que nadie.. La película cuenta su camino, guiándonos de la mano a través de archivos, fotos, videos y el narrador de Goldin entrevistado por Poitras. Su historia, a la vez trágica y hermosa: su hermana Bárbara que se suicidó, la profecía según la cual Nan correría la misma suerte, la salvación en la creación de una familia de elección en la escena underground de Nueva York, está inextricablemente unida a la batalla contra la familia Sackler, propietarios de Purdue Pharma, una empresa que produce un fármaco OxyContin que agravó en gran medida la crisis de los opiáceos de principios de la década de 2000.
La escena inicial de Toda la belleza y el derramamiento de sangre mostrar un flash mob de la asociación PAIN, fundada por Nan Goldin, frente al ala Sackler del Museo Metropolitano de Nueva York en 2018. Los manifestantes corean: «Sackler miente, la gente muere», los Sacklers mienten, la gente muere. Más adelante en la película, Poitras mostrará la campaña publicitaria con la que se lanzó OxyContin en Estados Unidos en 1996. Un hombre bien vestido magnifica, dirigiéndose directamente a la cámara, las cualidades de la droga y garantiza: no es adictiva.
Nan Goldin, en uno de los archivos contenidos en All the Beauty and the Bloodshed.
Desde 2006 cuentas con tus películas una guerra eterna, desde Irak hasta el aparato de seguridad de Estados Unidos. ¿Es esta otra guerra contra el tráfico legal de drogas?
es y no es. Hay muchas conexiones entre esta película y todo lo que he hecho antes: una vez más estoy hablando de poder, abuso de poder e impunidad. Las películas que hice sobre el mundo nacido después del 11 de septiembre tenían una dimensión más global, estas últimas narrando el fracaso de la sociedad estadounidense a la hora de proteger a sus ciudadanos. Una familia, los Sacklers, a sabiendas se dispuso a promover una droga que mató a cientos de miles de personas. Y el gobierno no pudo intervenir para detener la matanza. También hay un vínculo particular entre esta película y Ciudadano cuatro. Ambos son retratos de individuos que, encontrándose en las grietas producidas por la historia, han sido capaces de provocar cambios radicales, la denunciante Edward Snowden y Nan Goldin, artista y activista. Son figuras que me interesan mucho, individuos con un punto de vista excéntrico. Hay similitudes entre Nan, Ed y otras personas que he conocido en mis viajes, personas que se han negado a estar calladas y fingir nada para poder movilizarse. Y luego hay otro hilo rojo que une todas mis películas y soy yo: un ciudadano estadounidense, un ciudadano de un imperio global, y el deber que tengo de contar historias sobre el mundo de donde vengo, usando el poder que tengo para ponerlo en movimiento discusión.
¿Recuerdas tu primer encuentro con la obra de Nan Goldin?
Estaba estudiando cine en San Francisco y trabajaba como proyeccionista. Era finales de los 80, y esa noche se proyectaba La balada de la dependencia sexual. Sigo el camino de Nan desde entonces, la considero un faro de cómo ha cambiado las reglas del juego y de la historia. Y luego tocamos en otras ocasiones. Fui a una «escuela libre de hippies», Nan también, pero me echaron. que afirma con orgullo. La echaron de todo, dice. Me encanta su trabajo, pero lo que me guió en el proyecto fue el hecho de que usó su papel como artista para generar cambios. Lo cual es bastante raro. Nan se arriesgó mucho al enfrentarse a los Sacklers. Son personas con muchos recursos, pueden hacerte la vida realmente difícil.
La vida que se convierte en arte
Con Jennifer Aniston y los productores Dirk Wilutzky y Mathilde Bonnefoy, Citizenfour ganadores del Oscar al mejor documental. (Foto de Jason Merritt/Getty Images)
En la película, su historia personal y artística y su activismo dialogan de principio a fin. ¿Cuándo decidiste que ese era el camino?
Todas las películas que he hecho comienzan de una manera y luego se convierten en otra cosa. Cuando fui a Irak quería hablar sobre la ocupación y el proceso electoral, pero me encontré con el médico iraquí (que se convirtió en el protagonista de mi país, mi país, de 2006, educar) y esto ha estropeado todo. Hago documentales, tengo el deber de confrontar la realidad cuando se presenta. Nan me pidió que filmara las actividades de PAIN (la asociación fundada por Goldin, junto con un grupo de artistas, activistas y personas que viven con la adicción a los opioides a fines de 2017, educar), le dije que estaba disponible. Había una parte de su obra que no conocía: en 1989 con la exposición Testigos: contra nuestra desaparición había contado las protestas de una comunidad asediada por la epidemia del SIDA. Empecé a ver los trágicos paralelismos entre lo que estaba pasando y el relato de Nan sobre esa crisis en ese momento. Nana me dijo. «He perdido una generación de amigos, no puedo perder otra». Todo lo que Nan transforma en arte proviene de su experiencia personal, de su propio cuerpo, su obra concierne a ella, a sus amores, a sus amigos, a las personas que conviven con ella. Así que empezamos a hacer entrevistas, solo audio…
¿Por qué esta elección?
La película es un retrato de artista de otro artista… Necesitaba intimidad, nunca pensé en presentarme en su casa con la cámara y las luces. La primera entrevista me conmovió profundamente sobre lo que Nan decidió compartir conmigo y cómo lo hizo. Entonces decidí continuar así, lentamente, un capítulo a la vez. De esa manera, la conexión entre el pasado y el presente se clarificó y concretó gradualmente.
¿La gente que conoces como cineasta permanece en tu vida? ¿Estás siempre en contacto con Edward Snowden y Julian Assange?
Sí, me mantengo en contacto con todos ellos. Julián es un preso político, los cargos en su contra también me preocupan, yo hice todas las cosas que él hizo. Si el Reino Unido firma su extradición a EE.UU. será un ataque a todos los periodistas del mundo. Si lo extraditan, yo seré el próximo y muchos más vendrán después de mí. En efecto, el gobierno de EE. UU. podrá atacar a cualquier periodista que informe sobre crímenes de guerra. Incluso con Ed Snowden sentimos que está feliz de no estar en una prisión estadounidense. A menudo reflexiono sobre el estado de excepción que afecta a los Estados Unidos: somos cualquier cosa menos inocentes, pero nos encanta llamarnos defensores de la libertad.
El papel del periodismo
¿El documental está tomando el lugar del periodismo en función de investigación, denuncia y producción de pensamiento crítico?
Necesitamos elevar los estándares del periodismo, tratar de llegar a audiencias más amplias a través de un periodismo de calidad, salir del flujo de noticias, hablar también sobre temas que son universales, encontrar puntos de reflexión comunes. Y eso también lo puede hacer un buen documental de investigación que es periodismo y algo más. La estatura de Nan es sin duda responsable de que los principales museos estadounidenses se hayan distanciado de los Sacklers y el hecho de que ella misma fuera adicta a la droga y pudiera hablar de ella desde un punto de vista personal produjo el cambio, sin su coraje no sería posible. ser.éxito. Pero el papel de los reporteros de investigación como Patrick Radden Keefe (entrevistado en Toda la belleza y el derramamiento de sangre como autor del libro de 2021, Empire of Pain: La historia secreta de la dinastía Sacklerextensión de su artículo de la Neoyorquino en el que denunció las muertes por oxicodona, educar) fue muy importante.
Que poderosos son los Sacklers tuvimos un gusto con la serie tonto…
Que es una buena serie, sobre todo en la representación de las comunidades y la figura del médico (interpretado por Michael Keaton, educar) quien pensó que estaba haciendo lo correcto para sus pacientes al recetar el medicamento. Nan arriesgó su carrera oponiéndose a los Sacklers.
Tal vez ella también se esté arriesgando. ¿Ella está preocupada?
(risas) El riesgo está ahí y no es pequeño. Pero los invito a que vengan a buscarme. Seguro que nos vigilan. Y ciertamente han estado observando a Nan durante meses. No es de extrañar que tengan investigadores privados. Tal vez tendré que contratar más abogados. Pero creo que los Sacklers se merecen todo esto. Y aún más
Esto no es nuevo para ella. Ha estado bajo vigilancia durante mucho tiempo, tanto que decidió dejar Estados Unidos y mudarse a Berlín.
El acoso que sufría cada vez que pasaba por un aeropuerto americano se había vuelto insoportable. Y estoy orgulloso de que mis biografías siempre informen: «bajo la vigilancia del contraterrorismo estadounidense». Porque creo que ayuda a eliminar el estigma de muchas personas inocentes custodiadas por la lucha contra el terrorismo. Tal vez alguien no tenga mi entusiasmo. O mi pasaporte… Siento que siempre me persigue una sombra: la Ley de Espionaje, la ley que cuestionaron contra Julián, también podría usarse para mí en cualquier momento. Pero eso no es lo que me preocupa, la razón por la que me fui es que cada búsqueda involucraba la incautación de las notas que llevaba conmigo, así que comencé a dejar los discos duros con los materiales en Europa, y luego todo lo demás. Después de viajar a Hong Kong para conocer a Snowden (para el rodaje de Citizenfour, ed.) estaba claro que si regresaba a los Estados Unidos terminaría en la cárcel. Así que me mantuve alejado por un tiempo, hasta que el gobierno se dio cuenta de que arrestar a uno de nosotros no impediría que se contara la historia.
El reportero de investigación Glenn Greenwald y Laura Poitras (Foto de Andrew Burton / Getty Images)
Habría sido un boomerang por la notoriedad que había alcanzado mientras tanto, el Oscar…
Si hubieran logrado bloquear la historia, no creo que les hubiera importado la notoriedad. Creo que deberías incluir esta historia en tu artículo: hace un año los periódicos escribieron sobre el plan de la CIA para secuestrar a Assange y asesinarlo. Glenn Greenwald y yo (periodista estadounidense, fundador del sitio de periodismo laintercepción.comcoprotagonista de Citizenfour, ed.) nos habrían acusado de espionaje. Y esto sucedía bajo Obama, el presidente que abrió los diques a la acusación de periodistas sobre la base de la ley de Espionaje.
¿Ahora ha vuelto a vivir en Estados Unidos?
Vivo entre América y Berlín. Tengo una obligación con el lugar de donde vengo. No voy a empezar a hacer películas sobre Alemania: tengo mis opiniones, pero ese no es mi trabajo.
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