de bach mateo pasión resulta ser un cuerpo vivo con innumerables formas y apariencias en cada representación: un juego de oscuridad y luz, quietud e ira popular, drama y contemplación. El marco musical es el mismo, pero hay tantas formas de vestir la pieza y los roles. Ahí reside la genialidad de Bach y del letrista Picander, que mezclan el relato de hechos lejanos con coros y arias que sentimos en el presente.
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Con la Filarmónica del Sur de los Países Bajos y la Orquesta Filarmónica de Róterdam, la interpretación de los dos personajes centrales, el evangelista (narrador) y Cristo, fue esencialmente diferente. En Maastricht, el narrador Marcel Beekman llevó al público a una reexperimentación actual de la historia de sufrimiento, como si estuviera presenciando una lucha de vida o muerte en un sueño. Y el Cristo del bajo Huub Claessens, que canta de memoria, permaneció –buen hallazgo– omnipresente en su papel sobre el escenario, incluso cuando estaba en silencio; como quien ya no es de este mundo. En Rotterdam, el evangelista Maximilian Schmitt no fue menos, pero adoptó una actitud más contemplativa. Y el Cristo de Thomas Stimmel apareció cuando se le necesitaba.
Lástima y enfado popular
El director Peter Dijkstra tenía más poderes a su disposición en De Doelen que Duncan Ward, que tenía diez coristas menos. Por lo tanto, Dijkstra pudo esculpir contrastes ligeramente más agudos entre la lástima y la ira popular. Incorporó más momentos de silencio: especialmente el inmenso vacío después de la muerte de Jesús, seguido del comienzo susurrante del coro en ‘Wenn ich einmal soll seperate’ cortado en él.
El contratenor Maarten Engeltjes, el barítono Thomas Oliemans y la soprano Jeanine de Bique destacaron en las arias de Rotterdam. El tenor Jan Petryka, por otro lado, fue algo angular en su enfoque. En el ‘Erbarme dich’, Engeltjes te hacía sentir el ardor de las amargas lágrimas de Peter. La pintura a color de las voces en la interacción entre él, De Bique y el coro en ‘So ist mein Jesus nun gefangen’ y ‘Sind Blitze, sind Donner’ fue magistral.
A la contralto Rosanne van Sandwijk le tomó un tiempo encontrar su lugar en la Filarmónica del Sur de los Países Bajos. La soprano Judith van Wanroij, el tenor Linard Vrielink y el barítono Raoul Steffani transfirieron sin esfuerzo la tensión dramática de un personaje a otro, a pesar de los muchos cambios de roles. Aquí saltó la profundidad emocional de ‘Aus Liebe’ de Van Wanroij y ‘Komm, süsses Kreuz’ de Steffani.
Ambos conjuntos demostraron que las orquestas sinfónicas modernas pueden participar en el enfoque más íntimo de Bach. mateo pasión que se ha vuelto dominante en las últimas décadas debido a las actuaciones de conjuntos especializados en música antigua. Tanto Dijkstra como Ward demostraron que podían crear un arco de tensión que nunca dejaba que la atención se aflojara: antes de que te dieras cuenta, las piezas habían terminado, sin que tuvieras la impresión de que la música se había acelerado.
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El contratenor Maarten Engeltjes canta el ‘Erbarme dich’ con la Sociedad Bach de los Países Bajos.
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