En la película flautín corpo Laura Samani (32) muestra el peligroso viaje de una mujer joven en Italia alrededor de 1900, para dar vida brevemente a su hijo que nació muerto en una iglesia remota. «Estos milagros fueron reales, al menos para la gente de entonces».
No fue intencional que después de su cortometraje, la cineasta italiana Laura Samani La santa che dormé (2016) por su debut cinematográfico relanzado A Tale of Miracles. Pero cuando recordó las ‘iglesias de aliento’, varias de las cuales habían existido en la región alpina desde el siglo XVI, ya no pudo dejarlo pasar. En estos santuarios, los niños que nacían muertos volvían a la vida con un suspiro. Porque ese aliento es necesario para poder bautizar a los niños y así liberar sus almas del limbo.
En el debut cinematográfico de Samani flautín corpo Alrededor de 1900, la joven Agata deja su isla cerca de Venecia para emprender un peligroso viaje a una de esas iglesias. Debido a que su hijo nacido muerto no fue bautizado, no puede ser enterrado en suelo consagrado. Para ello, Ágata tiene que viajar por la agreste Italia, un viaje en el que la joven es ayudada por un lince errante. La película ganó un David di Donatello (los premios más importantes del cine italiano) a la mejor ópera prima en mayo.
¿Qué te fascinó de las iglesias de la respiración?
“Principalmente traté de entender cómo funcionaban. Porque no son leyendas, ni folclore, estos milagros fueron reales, al menos para la gente de entonces. Su testimonio más reciente es de 1954, que es como si fuera ayer. De todos los documentos que encontré al respecto, quedó claro que eran principalmente los hombres los que viajaban allí. Lo que por supuesto tiene sentido; las madres no sólo estaban de luto, al igual que los padres, sino que también estaban físicamente angustiadas por el parto. Pero siempre estoy más interesado en la historia que va más allá de la lectura oficial. Eso no tiene un propósito, es solo hacia donde me muevo”.
¿Cómo surgió el personaje de Agata?
“La pregunta clave para mí y mis coguionistas fue: ¿por qué viaja sola? Parecía que teníamos que explicar eso, pero esa explicación ha cambiado sin cesar. ¿Fue violada? ¿Era monja? ¿Estaba atrapada en un matrimonio forzado? Pero todas esas soluciones se sentían demasiado hechas. Hasta que en cierto punto lo entendí: ella está sola porque los humanos siempre estamos solos al final”.
Sin embargo, Agata tiene un compañero: el escurridizo Lynx, que puede ser tanto una guía como un adversario.
“En el primer borrador del guión, Agata viajaba sola, ¡pero eso era realmente aburrido! Así que se agregó Lynx por razones funcionales: queríamos la dinámica de un compañero de viaje. Al principio era una mujer diferente, pero buscábamos más contraste: si Agata encarna el arquetipo de la madre, tenía que haber algo más masculino. Entonces Lynx se convirtió en una mujer que se viste como un hombre. Y luego se volvió más y más complejo”.
Esa complejidad en torno a su identidad se siente contemporánea, al igual que la decisión de Agata de viajar sola. Sin embargo, también están en su lugar en el marco histórico que esbozas.
“De alguna manera entiendo por qué la gente llama a Agata una mujer moderna, por su terquedad e independencia, pero creo que le estamos haciendo justicia al pasado. Y a mis ojos Agata no es un personaje moderno, es un personaje mítico. Ella tampoco pasa por el desarrollo, a diferencia de Lynx. Agata quiere poder nombrar a su hijo para que pueda ser libre. Pero olvida que nombrar al niño también lo separará de ella”.
flautín corpo Está en cines a partir del 27 de junio.
Historia original sobre la pérdida de un hijo.
★★★★
La hija de Agata nace muerta. Antes de que ella se dé cuenta, los aldeanos han enterrado a su bebé. “Tu cuerpo olvidará y tu corazón también”, le dicen. Estamos en la Italia de 1900, en un pueblo costero tradicional y profundamente religioso donde Agata decide seguir su propio camino. Ella desentierra a su bebé y lo lleva en una caja sobre su espalda para un largo y peligroso viaje a través de las montañas. Ha oído hablar de una iglesia remota donde ocurren milagros y donde su bebé puede ser rescatado del Limbo.
La bella ópera prima de Laura Samani se asemeja a un mítico cuento de hadas en el que una joven rompe con la tradición. El cura local puede contarle más: Agata salvará el alma de su hija. El viaje que hace le sirve como proceso de duelo. Al mismo tiempo, ves brotar en ella una fuerza primaria que asombra a los transeúntes. Uno de esos transeúntes se convierte en acompañante. Se trata de Lynx, un joven vagabundo con apariencia de niña. Lástima que su historia es bastante apresurada. Laura Samani también agarra a veces una imagen rancia, como el pájaro que sale volando de la jaula.
Pero cuando la meditación sobre la pérdida de un hijo alcanza Piccolo Corpo (‘Cuerpo pequeño’) grandes alturas. Un bebé que nace muerto es considerado en la comunidad tradicional como algo que no se debe ver ni hablar. La película aborda este tabú en una narrativa original y terrenal. (bdg)