Antes de lo esperado, la Filarmónica de Róterdam tiene que volver a buscar un nuevo director titular. Lahav Shani, que tuvo un comienzo de ensueño en Róterdam cuando tenía veintitantos años en 2018, comenzará a trabajar con la Filarmónica de Múnich a partir de septiembre de 2026, mientras mantiene su orquesta en Jerusalén. Justo antes del brote de corona, Shani se extendió en Rotterdam, hasta la temporada 2025-2026 inclusive, y por lo tanto permanecerá allí. Ocho años es, por supuesto, un tiempo respetable, más corto que su predecesor Valery Gergiev (1995-2008), casi comparable a Yannick Nézèt-Seguin (2008-2018). Aún así, parece un poco corto, en parte debido al parón por la pandemia. Pero quién sabe: Yannick aceleró al estrellato internacional en sus últimos años en Rotterdam. Emocionalmente, Shani aún no se ha hecho inmortal.
Lo que no altera el hecho de que también lideró de manera excelente en un original programa húngaro el viernes. Shani ya ha mostrado afinidad con la música de Bartók. Su única ópera, Torreón del Duque Barba Azules una sensual obra de un acto que rara vez escuchas, aunque el año pasado, la Orquesta Nacional Juvenil, casualmente, también realizó una maravillosa actuación con ella.
En una hora, la ópera es demasiado corta para llenar una noche, y también es difícil de combinar. Luego se inventó una artimaña en Rotterdam. A modo de obertura, la orquesta interpretó la legendaria en una nutrida formación Atmósferas (1961) del idiosincrásico modernista György Ligeti, una obra rompedora con la que introdujo una forma de componer completamente nueva. Atmósferas se nota con hiperdetalle, pero llega al oído como un grandioso fuelle de sonido: una serie de nubes de tormenta que se hinchan lentamente, inmóviles por fuera, pero vibrantes por dentro. Desde el primer acuerdo de grupo monumental, Shani logró un buen equilibrio. Hizo que los cuernos se elevaran estridentemente en el aire y los bajos retumbaran en el abismo.
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Siete puertas cerradas
La atmósfera espeluznante, en un escenario oscuro con solo un foco polvoriento sobre Shani, resultó ser un preludio perfecto de la fortaleza oscura de Bluebeard y la música deliciosamente multifacética de Bartók. La historia, basada en el cuento de hadas de Charles Perrault, recibe un giro psicológico en la versión del libretista Béla Balázs. La nueva esposa de Barba Azul, Judith, conoce los rumores sobre sus esposas anteriores y está decidida a mirar detrás de las siete puertas que Barba Azul mantiene cerradas para ella. Él sigue preguntándole si no quiere volver con su familia y su prometido, pero Judith se queda, incluso si ha visto la cámara de tortura detrás de la primera puerta.
La mezzo Claudia Mahnke y el barítono Johannes Martin Kränzle cantaron de memoria e interpretaron sus personajes con brío. Inicialmente algo estereotipada: Judith como una mujer emocional, dividida entre la curiosidad y el amor; Barba Azul brusco, brusco, estoico. Es precisamente el arco de tensión lento, casi estático (un bonito paralelismo entre las obras de Ligeti y Bartók) lo que se habría beneficiado de la aguda mirada de un director. Shani también limitó demasiado la orquesta, por lo que Mahnke y Kränzle, que no eran voces pequeñas, tuvieron dificultades para llegar a la audiencia.
Pero a medida que se abrieron más puertas (cada una con su propio color en el plan de iluminación de Paul van Laak) y el destino se hizo inevitable, la química entre los amantes creció y la coordinación con la orquesta también mejoró. La pre-apoteosis extática, cuando Judith ha abierto cinco puertas y un maníaco Barba Azul todavía cree que será suficiente, fue hermosa. El lago de lágrimas detrás de la sexta puerta destruyó palpablemente toda esperanza. La carrera hasta la última puerta, detrás de la cual Judith había sospechado durante mucho tiempo de los amantes anteriores de Barba Azul, fue muy fuerte: hipotérmica, ominosa y conmovedora. Si esas mujeres resultan estar vivas, Bluebeard será realmente aterrador.
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La mezzo Claudia Mahnke y el barítono Johannes Martin Kränzle cantaron de memoria ‘Duke Bluebeard’s Castle’ de Béla Bartók.
foto de edward lee
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