‘¿La verdad? No existe en un sentido absoluto’

Podría haber sido la trama de un nuevo largometraje del dos veces ganador del Oscar Asghar Farhadi. Cómo una joven estudiante acusa a su profesor, un célebre cineasta, de causar buena impresión con su idea cinematográfica. Y cómo la pareja, que se demanda mutuamente, luego se enreda en el sistema legal iraní.

Un drama divisivo, en resumen, que Farhadi podría haber entregado un tercer Oscar. Pero no es una película, es real.

‘Director mundialmente famoso de las películas Una separación y El vendedor acusado de plagio», informaron los informes de noticias la semana pasada. La idea del nuevo drama de Farhadi Un héroeque se estrenará en los cines holandeses a partir del jueves, se dice que fue robado de su antiguo alumno Azadeh Masihzadeh,

En Un héroe Un detenido de Shiraz con licencia intenta pagar sus deudas con una billetera encontrada llena de piezas de oro. Cuando resulta que el precio del oro ha caído demasiado para eso, Rahim (el actor Amir Jadidi) devuelve el botín a la mujer que perdió la bolsa. La televisión local proclama héroe al detenido y el barrio hace campaña por su pronta liberación. Pero no todos creen en las nobles intenciones del buscador.

El largometraje tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Cannes el año pasado y fue galardonado con el Gran Premio, el galardón más importante después de la Palma de Oro.

Masizadeh, quien asistió a un taller con Farhadi, realizó el documental bajo su cuidado Todos los ganadores, todos los perdedores† Sobre un detenido de la vida real de Shiraz que regresó encontró dinero y luego fue proclamado héroe en el periódico local.

Cuando Masizadeh Un héroe vio y se sorprendió por las similitudes, rápidamente presentó una queja ante la Comisión de Cine de Irán. Hizo rodar la bola legal, hasta la amenaza formal (probablemente sin efecto) de azotes: 74 piezas, destinadas a aquellos que acusan falsamente a otro de calumnias.

En Cannes, mucho antes de que comenzara el revuelo legal, el cineasta iraní habló con periodistas extranjeros. Volkskrant le preguntó sobre el origen de su idea de Un héroe† ‘Todo comenzó con mi interés en el concepto de heroísmo y en cuánto la sociedad necesita héroes. Eso ya era el caso cuando yo era un estudiante en una representación de Brechts vida de galilea vio (conocido por la cita: ‘Ay de la tierra que necesita héroes’, rojo†

Pero más recientemente, hace unos diez años, comencé historias como esa en Un héroe para recopilar: noticias sobre personas que de repente se convirtieron en héroes en Irán, debido a una buena acción que habían hecho. Cuando estaba dictando un taller, pedí a mis alumnos que salieran a investigar cada una de esas historias, para convertirlas en documentales. Uno de ellos estaba en Shiraz, como el protagonista de la historia en mi película. Una vez que tuve el metraje de todas las historias, exploré qué tenían en común esas historias. Y así fue como se me ocurrió la idea del guión. Un héroe†

Masizadeh afirma que ella fue la única en la clase que ideó su propia noticia, como base para su documental. Y que Farhadi ella antes del rodaje de Un héroe le pidió que firmara una declaración de que la idea original de su película provino de él. Ella no se atrevió a decir que no, porque él era ‘el gran maestro del cine iraní’.

El reportero de Hollywood, que informó extensamente sobre el caso, señaló la precaria posición de Farhadi. Desde su doble victoria en el Oscar, todo el país ha estado observando al cineasta. Si Farhadi fuera abiertamente crítico con el régimen iraní, ya no podría trabajar en su propio país. Pero el hecho de que alguien de su talla permanezca en la ignorancia política también despierta resentimiento, especialmente entre la diáspora iraní. «La mitad piensa que es un héroe», dijo un actor germano-iraní a la revista estadounidense, «la otra mitad, un traidor».

Los jueces iraníes están considerando el caso actualmente. Para quienes vieron ambas películas, el juicio no parece tan difícil. Farhadi debería haber mencionado a su alumno Masizadeh en su papel principal. Su documental fue una de las fuentes de su película.

De vuelta a Cannes, donde el cineasta de 49 años se sienta listo para la prensa, junto a su intérprete.

En tus películas no hay tanto gente mala como malas elecciones. ¿También experimentas eso en la vida real?

“Yo creo que en la vida real sí hay gente mala, gente que no piensa más que en su interés personal y comete actos que sólo tienen que ver con ese interés. Pero en mis películas trato de mostrar cómo las circunstancias pueden poner a las personas en una posición en la que toman decisiones equivocadas. O decisiones con consecuencias que no pueden prever.

Un héroe no ofrece una respuesta prefabricada a la pregunta de cómo actuar, enfatiza. Qué tan bueno o malo es el personaje principal Rahim, la audiencia tiene que decidir por sí misma. Ni siquiera tengo respuestas a todas mis propias preguntas, por lo que no podría dar consejos a otros. Pero mi sensación es, y ese es quizás el tema de mi película, que la verdad no puede definirse absolutamente. Muestro a Rahim con todas sus contradicciones: a veces dice la verdad, a veces se doblega ante la situación. Como todos hacemos en nuestras vidas. Quizás eso a veces sea un poco incómodo para el espectador, que está acostumbrado a personajes menos ambiguos.’

Un héroe también se trata de la reputación del personaje principal. ¿Puede explicar cuánto pesa esa reputación en Irán?

‘Sí, ese hecho está fuertemente presente, no solo en esta película, sino también en mi película anterior. Todo el mundo sabe (Español Todos lo sabencon Penélope Cruz y Javier Bardem, rojo† No sé cómo funciona eso en otros lugares, pero en muchas sociedades, incluida la de Irán, es algo importante. Tu imagen, tu forma de ser conocido en la sociedad, es como un capital acumulado, un tesoro que te da estabilidad y que hace que los demás confíen en ti. Muy importante.

‘Al mismo tiempo, crea tensión en las personas que hacen todo lo posible por mantener o desarrollar esta imagen, lo que significa que tienen que sacrificar ciertos aspectos de sus vidas. Van en contra de sus deseos o anhelos personales, para poder cumplir con las expectativas del otro, la vista del entorno. Siempre he encontrado la importancia de tal imagen algo ambivalente. Y me gusta cuestionarlo en mis películas.’

¿Qué tan importante fue ganar los Oscar para su reputación en Irán?

Eso también es algo ambivalente. Por un lado, me ha traído popularidad. Y la amabilidad de mi gente, por supuesto que lo aprecio. Por otro lado, todavía no me siento cómodo con eso que llamas fama: el hecho de que estás más expuesto.

Farhadi hizo películas en Francia y España, pero considera que Irán es su base cinéfila. ‘Mi deseo es hacer la mayoría de mis películas en mi propio país. Aunque nunca se puede determinar o predecir por completo por título: una idea se presta bien a una determinada ubicación. Eso podría ser Irán, pero también podría ser otro lugar. Seguiré trabajando en Irán todo el tiempo que pueda.’