La pianista Martha Argerich le da a Shostakovich una tensión elástica ★★★★☆

Era predecible. Cuando en Doelen de Rotterdam se abre la puerta del escenario y aparecen los contornos de Martha Argerich, se incendia una sala llena. ¡Vaya! Con su cabello exuberante, como si no tuviera 82 años sino 22, la leyenda del teclado camina hacia el piano de cola. “Pianista sin igual”, gritó la Orquesta Filarmónica de Róterdam en el período previo. Para añadir ingeniosamente: “como una joven de ochenta años en la cima de sus poderes”.

Ciertamente no es decepcionante que el argentino esté ahí. Cansancio, corazón: no todas las actuaciones anunciadas salen adelante. Además del alivio, también puede haber orgullo por el ruido previo. Si esta fuera la última vez que Argerich estuviera en los Países Bajos, ¡estaríamos allí! Su concierto no puede salir mal de antemano. ¿Pero está a la altura de su reputación?

Argerich lo pone con una melodía. Primer concierto para piano de Shostakóvich. Juguetón, como debe ser. Le da a la primera melodía una tensión elástica. El personaje: dulce, jerga musical para encantador, suave y dulce. Cierras los ojos y sí, piensas en “jóvenes” en lugar de en “ochentas”.

mano intermitente

Pronto llegan los primeros lanzamientos y lanzamientos. Shostakovich, alborotador, escribió una pieza con rasgos circenses. Cita aquí, bromea allá, y todo editado a una velocidad vertiginosa. Mire la mano parpadeante de Argerich: cuando le espera una serie de movimientos en el extremo derecho del teclado, ella se abalanza como un gavilán sobre su presa. Shostakovich también lanza a la arena a un trompetista. Alex Elia es el nombre del servicio italiano en Rotterdam. Como un rifle de repetición, se precipita hacia el loco final.

Un huracán, ¿en qué estabas pensando? Una y otra vez, una y otra vez. Tiene que haber un bis, Argerich conversó entre bastidores con Lahav Shani, el joven director titular. Lástima que no se sienta sola detrás de las teclas, aunque sólo sea para escuchar a un Chopin incomparable. Todo el equipo se une para repetir el movimiento final de Shostakovich.

Con tanta emoción, al oído sobrio también le falta algo. Humor seco, por ejemplo, que salpica la pieza. Cuando Martha Argerich golpea las teclas con ambas manos y Lahav Shani se da vuelta fingiendo estar en shock, la escena fracasa como un chiste contado torpemente.

La extrañarán el próximo fin de semana en Viena. Con tres actuaciones, los habitantes de Rotterdam llenan una residencia en el Musikverein, el Salón Dorado que se transmite por televisión cada día de Año Nuevo. Prokofiev está de acuerdo, con música del ballet. Romeo y Julieta. Es un misterio cómo Shani logra hacerlo con sus gestos de cerca y de cerca. Pero si hace que la orquesta toque tan bien como en casa, allí también la cosa se vuelve loca.