La persecución gay y la atracción de los uniformados: un monólogo con agallas ★★★★☆

El 5 de mayo de 2011, Lars Brinkman, que entonces tenía 18 años, se paró en el monumento gay de Ámsterdam. Acababa de salir del armario por un año y estaba listo para explorar la escena gay. En ese Día de la Liberación, bailó sobre el monumento en memoria de los hombres y mujeres homosexuales que fueron deportados y asesinados por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial.

Con ese anuncio, el creador de teatro Lars Brinkman inicia su actuación. Männerbund, que haría hace dos años para Theatre na de Dam, pero que no pudo continuar por la crisis del corona. Esta semana todavía toca su solo. Se ha convertido en un monólogo idiosincrásico sobre el horror de la guerra, la utilidad de la conmemoración y el atractivo de los hombres musculosos en uniforme.

A partir de 2011, Brinkman cambia a 1940, luego a 1932, luego vuelve a 1940 y 1943 para terminar en 2019 en el presente. En todos esos momentos se interpreta principalmente a sí mismo, pero también a un chico de Amsterdam que descubre su homosexualidad durante la guerra y a un chico alemán que pertenece a las Juventudes Hitlerianas y se siente atraído por los soldados de las SA.

El monumento gay en Amsterdam con sus triángulos de mármol rosa intrigó tanto a Brinkman que fue en busca del cómo y el por qué de la persecución gay durante la guerra. Se encontró con un documental de radio en el que se afirma que relativamente pocos homosexuales fueron perseguidos en los Países Bajos entre 1940 y 1945 y que la situación se deterioró justo después de la guerra. La escena gay incluso floreció durante la guerra; el chico de Ámsterdam que interpreta se sienta en la última fila del cine Cineac entre ellos, satisfaciendo a los hombres y chupando a un soldado alemán detrás de la estación. Hay cafés y una sauna.

A la mitad de la actuación, Brinkman se pregunta de repente si su brújula ética puede haberse descontrolado. ¿Es posible combinar un tema tan feroz como la persecución gay con la glorificación de la belleza física de los soldados fascistas? Al mismo tiempo, está asombrado de que se manipule la historia de la persecución a los homosexuales.

Al igual que su actuación anterior. Cerca de tí es también Männerbund teatro muy personal que va más allá de lo privado. En Cerca de tí se trataba de la fascinación de Brinkman por los rituales de la Iglesia Católica y el poder erótico de las estatuas de los santos, en Männerbund Cristo en la cruz ha sido reemplazado por hombres musculosos con uniformes ajustados.

Brinkman es una intérprete que combina el encanto con las agallas, tan dura como seductora, un poco coqueta a veces, pero siempre sincera. Convence en su provocativa pose como lanzador de disco durante los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936, así como en su contagioso manejo de textos.

¿Todavía tiene sentido ese monumento gay? El acorde final de Brinkman proporciona una respuesta convincente a esa pregunta: sí. Una breve presentación de diapositivas de parejas homosexuales de antaño ilustra esto en toda su sencillez.